В последних новостях из мира китайского шоу-бизнеса часто фигурируют актёры, снимающиеся в мини-сериалах.
С одной стороны, продюсер Юй Чжэн в своих постах и во время стримов отметил: «Вчера со мной ужинала одна из звезд микро-дорам. Он сказал, что ему и его коллегам практически невозможно попасть в полнометражные проекты, потому что их не пропускают на утверждение». С другой стороны, слухи о том, что «королю микро-дорам» Кэ Чуню «отказали в съёмках в полнометражном сериале», мгновенно стали трендом.
Кажется, в сценарии «повышения статуса» звёзд микро-дорам, активно обсуждавшемся в прошлом году, наметился определённый поворот. Что за этим стоит — реальная проблема совместимости двух систем или же более глубокое отражение определённых проблем в киноиндустрии?
Если разобраться в этих двух громких историях, становится ясно, что сложно доказать существование «барьера».
У Юй Чжэна есть собственное видение мини-сериалов. Его ключевой проект «Императорская стража» ранее анонсировал участие звезды коротких сериалов Ма Цю Юань на роль второго плана, а также Чэнь Тянь Сяна и Вань Янь Ло Жуна. Студия Huanyu Film также активно начала развивать направление микро-сериалов и подписала контракты с такими топовыми актёрами, как Лю Цин и Юй Инь.
Ранее он уже указывал на сложности перевоплощения для актёров микро-дорам: «Актёры микро-сериалов снимают один проект за 7 дней, оттачивая умение заплакать за 3 минуты или вызвать всплеск эмоций за 5 секунд. Но полнометражный сериал на 40 серий требует передачи изменения внутреннего мира персонажа, эмоции должны быть контролируемыми — такая «выносливость» не вырабатывается за короткий срок». Это действительно затрагивает ключевую проблему преображения, но он по-прежнему признаёт, что «актёры и полнометражных, и микро-сериалов — всё равно актёры».
История с Кэ Чунем оказалась несколько запутанной. В начале ноября появились сообщения, что его «отвергли» из полнометражного сериала «Моя королева, мои правила» из-за «недостаточного актёрского мастерства». Однако поклонники быстро указали, что его участие в проекте официально никогда не анонсировалось. Позже инсайдерские источники сообщили, что реальной причиной могло стать различие во мнениях между инвесторами и режиссёрской группой.
Смотрите также: Слухи об отстранении Кэ Чуня от роли в полнометражной дораме вызвали бурные обсуждения в сети и затронули Тянь Сюй Нина и Ао Жуй Пэна
В последнее время действительно появлялось много новостей о переходе актёров из микро-сериалов в традиционные полнометражные проекты.
На самом деле, Кэ Чунь уже завершил съёмки в длинном сериале «Бесконечное лето», где сыграл важного второстепенного персонажа Ло Хэ, работая вместе с Бао Шан Энь и Чжоу Кэ Юйем. В проектах Юй Чжэна тоже снимаются одобренные им звёзды короткометражных сериалов: например, Лю Цин и Тэн Цзэ Вэнь вошли в состав актёров сериала «Юймин с чайными косточками». Ма Цю Юань также снялась в роли второго плана в костюмированной драме «В лунном свете» с Бао Шан Энь и Ван Хун И в главных ролях.
Многие, говоря о переходе актёров из мини-сериалов, упоминают Чэн Лэя, ставшего известным после «Чужого лица». Однако, поскольку горизонтальные короткие сериалы сильно схожи с полнометражными по платформам, съёмочной группе и источникам актёров, барьер для перехода здесь значительно ниже, поэтому мы не будем рассматривать их в данном обсуждении.
Причины, по которым звёзды вертикальных микро-сериалов стремятся к перевоплощениям в ролях, вполне понятны. Во-первых, разница в оплате и нагрузке. В среде коротких сериалов ходит поговорка: «20 сцен в день, один сериал за 7 дней». Ма Цю Юань как-то рассказала, что во время съёмок «Королевы поля боя», чтобы поддерживать эмоциональное состояние, она даже плакала во время обсуждения сцены с режиссёром, что сильно истощало её силы. В то время как съёмочный цикл полнометражных сериалов обычно составляет 3-6 месяцев, и гонорары главных героев, по сравнению с 20-30 тысячами юаней в день для звёзд микро-сериалов, значительно выше.
Во-вторых, так называемое «повышение статуса». Полнометражные сериалы являются пропуском в главное направление киноиндустрии — участие в них означает доступ к более крупным съёмочным группам, более престижным наградам и даже рекламным проектам. Для большинства актёров микро-сериалов это по-прежнему заманчиво.
Так существует ли на самом деле барьер для звёзд коротких сериалов в традиционных полнометражных проектах? Нельзя отрицать, что при нынешней системе кастинга он, возможно, есть. Поклонники могут считать, что популярность актёров микро-сериалов уже превзошла многих актёров полнометражных проектов, и их выбор может эффективно продвигать проект. Однако следует учитывать проблему конверсии между разными форматами.
С точки зрения создателей полнометражного контента, во-первых, существует вопрос «ценности популярности». Для кастинга в длинные сериалы нужен «эффективный трафик» с хорошей конверсией, в то время как популярность актёров мини-сериалов в основном сосредоточена на платформах коротких видео, их аудитория склонна быть менее требовательной, и в основном отличается от основной аудитории полнометражных сериалов.
Таких, как Ма Цю Юань и Кэ Чунь, способных перенести свою популярность за пределы короткого формата, в мире микро-сериалов встречается немного.
Во-вторых, проблема способностей, то есть «совместимости» актёрской игры. Сценаристка Чжао Дун Лин как-то отметила, что коротким сериалам по сравнению с полнометражными не хватает глубины проработки персонажей, чтобы ускорить темп повествования. Другими словами, слова Юй Чжэна не лишены смысла: короткие сериалы требуют «мгновенных эмоциональных всплесков» — чем интенсивнее сцены с плачем или ссорами, тем больше внимания они привлекают. В то время как полнометражные сериалы требуют раскрытия персонажа, а не просто демонстрации эмоций.
Нельзя не упомянуть и разницу в ресурсах. Большинство актёров коротких сериалов не имеют поддержки агентств, им не хватает связей с инвесторами и платформами на рынке полнометражных проектов, что неизбежно ставит их в уязвимое положение.
Смотрите также: ТОП-10 популярных микро-дорам 2025 года
Таким образом, в целом у актёров микро-сериалов есть шансы «пройти долгий путь», но трудности, с которыми они сталкиваются, и требования, которые им необходимо удовлетворить, возможно, под силу лишь очень немногим.
Путь в полнометражные сериалы непрост, но может ли сам жанр микро-сериалов стать «новой ступенью для повышения статуса»? На самом деле, уже намечаются тенденции. Сейчас микро-дорамы, постепенно входя в основное течение киноиндустрии, активируют новые возможности. Как обложки модных журналов, так и появление на различных церемониях и мероприятиях платформ доказывают, что позиция этой ниши уже изменилась. Особенно на фоне текущей динамики, когда «короткие сериалы удлиняются, а длинные — укорачиваются», прежнюю экосистему индустрии, возможно, ждёт революцию.
С точки зрения контента, индустрия коротких сериалов уже не ограничивается темами «босс и его жена» или «месть после перерождения». Тёплые и детализированные семейные драмы, такие как «Родной очаг», также получают признание. Производственный бюджет вырос с нескольких сотен тысяч до десятков миллионов юаней за проект, съёмочный период увеличился до 15-30 дней, а у актёров появилось больше возможностей оттачивать своё мастерство.
Нынешние споры, возможно, не следует воспринимать просто как отрицание — это также своего рода «напоминание»: актёрам микро-дорам не обязательно пробиваться по узкому мосту в полнометражные проекты. Расширяя и углубляя собственную нишу, в будущем они, возможно, найдут свой путь «повышения статуса».
В конце концов, зрители хотят видеть не звание «актёр полнометражных» или «актёр коротких сериалов», а хороший контент и игру, способные тронуть за душу.
ema_rosa © YesAsia.ru