Определение Рейтинга в Рок-н-Ролле – трудная для решения проблема, поскольку напето столько, что в Рейтинг всё великое не влезет. Но проблема на то проблема, что её надо решать.
Оттолкнемся от примера.
«100 величайших песен рок-н-ролла от VH1 - это специальный телевизионный выпуск с обратным отсчетом, который транслировался по сети VH1. В нем был представлен список того, что VH1 считает 100 лучшими рок-песнями всех времен, отобранный на основе воздействия, популярности и влияния песен на рок-музыку в целом.
1. "(Я не могу получить никакого) удовлетворения" группы The Rolling Stones
2. "Respect" Ареты Франклин
3. "Лестница в небеса" Led Zeppelin
4. "Like A Rolling Stone" Боба Дилана
5. "Рожденный бежать" Брюса Спрингстина
6. "Hotel California" от Eagles
7. "Зажги мой огонь" от The Doors
8. "Good Vibrations" от The Beach Boys
9. "Hey Jude" от The Beatles
10. "Imagine" Джона Леннона»
То, что для рок-меломана этот рейтинг странен, можно начать с вопроса, где самая тиражируемая, любимая милллиардами, (с учётом умерших), распетая на все лады, омузыченная всеми ластами и мориа, «Yesterday» Мак Картни.
Как на второе место попала Арета Франклин? Неизвестная миру. Но чёрная дама. С неплохим голосом, но поющая соул, что не все принимают, потому что в соул нет чистого мелодизма, даже если оно переходит на буги, делая ставку на ритм. Нет, соул, привязанный к расе, на втором месте – это политическая мотивация. Не музыкальная. Нужна ли она нам в Рейтинге музыкальном? Будем по музыке или по разрезам глаз или по цвету кожи судить? Мне кажется, чемпионат по цвету кожи – это что-то другое и в другом месте.
Роллинги на первом с «I Can’t Get No Satisfaction». Бодрая вещь, но явной причиной появления на первом месте – подчеркнутая небитловость жюристов. Настал момент, когда возражать против очевидностей по имени Битлз стало модой. Это, видимо, последствия. Неплохая, но вторичная вещица Роллингов ни в какое соотнесение не может идти с тем же «Help!» – которая стала культовой, которую отпели даже Deep Perple в «Тенях». А «Неудовлетворение» мало кто отпел. На худой конец «Мишель», которая прошлась по десяткам перепевов, фильмов, фоновых подач, также став культовой.
Ситуация с «Лестницей» ставит вопрос о Жанровых Рейтингах. Рок-симфония – в одном рейтинге с Чаком Берри? Если брать этот жанр, то с «Лестницей» и «Дитя во времени» спорить до сих пор некому. При этом мы не видим ни одной вещи Пинк Флойд, хотя бы культовые «Деньги».
А если о Рок-опере вести речь? Опять нет жанрового рейтинга? Но тогда нет «Иисуса Суперзвезды» Уэббера, и при всей десакрализации куда войдёт ария Марии Магдалины бесподобного исполнения Ивонн Эллиман?
«Пляжные мальчики» - дань попсе. Хорошо. Допустим. Но это не лучшая попса даже у них. Даже не самая популярная. Да, много технических новаций, наложений, нашлёпок, ОК! – но песенка слабая, несмотря на то, что её внесли и Зал Славы Рок-н-Ролла.
Второй вопрос, который возбуждает эта песенка – содержание текста – мы будем учитывать или это не песенная часть? Песню про вибрации с явным эрото-намёками мы внесём в десятку первых? То есть банальщина, мол, я иду, а от неё идут сплошные вибрации, должны стоять рядом с текстом, к примеру, «Солдата Фортуны» или «Дитя во времени»?
Это ведь проблема огромная. Великая вещь «Дом восходящего солнца» про публичный дом - и что с этим делать? Учитывать или не заметить? Мой опыт «незамечания» говорит о том, что этот факт бьёт по мозгам всем, кто об этом узнает – настолько высокость, гимновость музыки не сходится с темой проституции.
Далее, мы знаем, что все рокеры почитали Дилана, но не настолько же, чтобы давать ему второе место, по сути, за бардовщину. То есть здесь возникает вопрос: а бардовская песня входит в Рейтинг Рок-н-Ролла? По происхождению весь рок-н-ролл вышел из кантри, что, по сути, бардовская песня, - включая затем производное - однострунный чёрный блюз. А если мы знаем, что кантри вышел из шотланских бардов, – то вопрос о приоритетах в рок-н-ролле открывается не на шутку.
Тем не менее, «Как катящийся Камень» – простовата, как ни посмотри. У Донавана больше бардовских заслуг, но его в рейтинге нет. Есть, конечно, дополнительное соображение – кто финансирует, тот формирует рейтинг, но к музыке это отношения не имеет. Опять-таки критерий - мера перепетости и копируемости и даже помешательства в мире не оставила бы шансов Дилану, хотя бы на фоне Бона и Шер с удивительной вещью «Малыш» тех же времён.
То есть мы видим, что в Рейтинге очень много немузыкальных критериев. Как с ними быть? Это ведь, по сути, судьба песни, бытие её в душах миллионов и миллиардов. Но что делать, если шлейф дерьма ползёт за исполнителем? Что делать, если мерзавка Сайрус сумела сделать сильную авторскую вещь Wrecking Ball?
Что внести в критерии или вынести из них? – Километраж гастролей? Количество слушателей? Но Битлз сразу проигрывают по этим критериям, с 1965 года не занимаясь гастролями, превратившись в студийную группу.
Американы, конечно, пошли по пути денежного рейтинга: какой доход – такой рейтинг. От всего – от гастролей, пластинок, рекламы и проч. Поначалу это работало. Но потом оказалось, что песни и производное от них – настолько крутой бизнес в мире возрастающей технически медийности, что этот принцип легко подогнать по инерции, ввалив в говняную хрень гору лимонов – с совершенно немузыкальными задачами. Классический пример - откровенная, беспримесная бездарность, но наркосюсюня Уайнхаус, которую вытащили на сцену горами меченых лимонов – и всё бесполезно: лимоны не спасают от вяления ушей. То есть ВинныйДом - это не про музыку.
То есть деньги опять всё испортили и портят, теперь уже делая бизнес не на восходящих трендах музыки, а нисходящих трендах речитатива, который тем не менее тащат на музыкальный Олимп биржевыми быками. Но заработать деньги на нисходящем тренде – не значит культивировать музыку. Скоро стритовские пистоны будут зарабатывать на заборных трещотках. Зарабатывают же на падении Мак-Картни, который принялся за жуткую мазню кисточками. Только причём тут Рок-н-Ролл?
2.
Наконец, самый жгучий вопрос современности, который будет усугубляться – авторское право: кто и сколько тысячелетий будет получать Музыкальную Ренту? Вообще сможет ли заявляться на Рейтинг какая-нибудь Сайрус с гениальной песней Долли Партон «Джолин», «Jolene», даже неплохо перепетую, даже с проданной собственностью на песню? У нас это касается в первую очередь знаменитейшей и реально классной песни Кузнецова «Плот», проданной – всё по-честному! – Юрию Лозе. Кого отражать в Рейтинге Русского Рок-н-ролла - Кузнецова или Лозу?
И вообще можно ли оставить в истории музыки певицу одной чужой песни – типа Марая Кери, перепевшую вещь группы, которую, кстати, продюсировал Пол Маккакратни, - Badfinger - Without You (1970) – и которая источает верный привкус стиля Маккартни. Или солист группы случайно и неочевидно копирует голос мэтра?
3.
Единственное своё место у Отеля Калифорния, несмотря на то, что многие порицали вещь за простоту и примитивизм. Конечно, может быть, только вот зачастую создать примитивное, от которого будет млеть и слезиться весь мир, а миллионы мужиков будут соблазнять своих дам под эту вещь – ой как непросто. Это удивительный пример, когда музыка и удивительно совратительный голос солиста-орлёнка отодвигает все другие критерии – смыслы, обвинения в намёках на наркоту и проч.
В итоге даже легкий анализ ближайшего Рейтинга Рок-н-Ролла показывает глубину проблемы – которую надо решать и в России. Ведь вопрос непраздный – не только кому жить, а кому умирать в будущем, но и кому зарабатывать на всех своих потомков.