В 1972 году новая и никому неизвестная на тот момент американская рок-группа Styx выпустила первый свой одноименный альбом, который одновременно оказался и самым первым альбомом классического американского рока. Англичане этому факту совсем не обрадовались, заметив, что этот альбом совершенно ничем не отличается от альбома любой другой английской группы, и на очень долгие годы вычеркнули музыку Styx из своих плей-листов. Ну а сами американцы этот факт просто проигнорировали, и даже сегодня продолжают утверждать, что классический рок появился в США еще задолго до английских «Битлов» и «Роллингов», и уж на английскую музыку он не походит совсем никак, а даже наоборот.
Очень много сегодня появляется всяких обзоров так называемых «забытых» рок-групп, которые, записав несколько хороших альбомов в эпоху расцвета хард-рока еще в начале 70-х, внезапно сгинули, и больше о них не было ничего слышно.
Да, бывали у таких «забытых» групп прекрасные альбомы, но они не стали «гвоздями сезона», потому что в шоу-бизнесе просперити музыкантов обеспечивается не их талантами, а банальным паблисити.
Интересно, что даже у самых известных, самых авторитетных рок-групп бывали просто шикарные альбомы, которые проваливались в чартах из-за того, что какой-то менеджер не уделил их раскрутке должного внимания, или просто прозевал момент наибольшего благоприятствования для выпуска диска.
На видео: выступление Styx в 1972 году. Картинка и звук хоть и плохие, но лучшего на тот период пока что не имеется
А бывает наоборот – всякое бездарное деримо мгновенно выплывает на вершины чартов только потому, что в рекламу вброшены хорошие деньги, причем в самый подходящий, правильно рассчитанный для успеха момент.
Ну ладно, сегодня я хочу рассказать о немного другом, хотя близком к затронутой выше теме. Я расскажу о том, как остался забытым дебютный альбом очень известной вчера и сегодня рок-группы, которая в лучшие свои времена выдавала один «мультиплатиновый» диск за другим. А ведь этот дебютник был не просто знаковым для американского рока, но и основополагающим, если так можно казать. Ну, в том смысле, что именно с него и пошла вся классическая американская рок-музыка, и самое пикантное тут то, что группа эта до этого вообще была для американского шоу-бизнеса никем, и звали ее никак.
В Европе, Азии и во всем остальном мире, кроме, конечно же, США, считается, что самая лучшая рок-музыка – английская, и зачалась она еще в те годы, когда в Америке рок-музыкой считали какие-то всем давно опостылевшие негритянские блюзы и тупые ковбойские частушки. Правда, многие даже специалисты думают, что настоящая рок-музыка в Америке появилась одновременно с английской рок-музыкой, а то и гораздо раньше ее, но это всё враки.
Американцы в 60-х годах до классического рока еще не доросли, и не доросли до него вообще никогда. Вместо того чтобы развивать у себя хард-рок, который англичане давно освоили в лице «Битлов» и Cream и всячески пытались продвинуть его в США, американцы придумали психоделию, которая к року имела опосредованное отношение, и загнулась так же быстро, как и появилась. А главным направлением американской рок-музыки по-прежнему оставались блюзы и всякие кантри-фантазии с примесью фанка, регги и вообще всякой экзотической белиберды.
Даже мировые американские рок-монстры Grand Funk Railroad заиграли настоящий классический рок только в 1973 году, когда стало очевидным отставание американцев от англичан в этом вопросе на годы, столетия и даже тысячелетия. Именно тогда большинство американских рок-групп и стали переходить на «классику», но ничего своего они опять-таки не придумали, а просто копировали лучшие британские образцы.
Мало того – многие американские исполнители, такие, как Сюзи Кватра, дуэт Sparks и некоторые другие американцы как раз в канун 1973 года отправились в Великобританию поучиться настоящему року и именно на лондонских подмостках получили первую свою славу. Даже такой уже известный на тот момент американский рок-монстр Элис Купер – и тот на запись своего эпохального альбома «Billion Dollar Babies» летом 1972 года отправился в Лондон, чтобы поучиться у британцев, как надо создавать классический рок.
Но все же всех американских рокеров опередила неизвестная тогда рок-группа Styx из Чикаго, которая первая в истории американского рока выпустила в 1972 году классический рок-альбом, какого на тот момент не было ни у одной американской рок-группы или исполнителя, причем даже не посещая Лондон, чтобы набраться каких-то там азов. Этот альбом, правда, прошел незамеченным, потому что группа сидела тогда на маломощном чикагском лейбле Wooden Nickel, не способном раскрыть творческий потенциал своих подопечных, и руководство которого только делало потуги и впечатление, что что-то там раскручивает. Это позже, когда «Стиксы» в 1975-м перебрались на A&M, они пошли в коммерческую гору, но первые их альбомы так и остались забытыми, хотя впоследствии переиздавались.
И вот, когда группа Styx наконец-то стала всем известной, то в Европе очень быстро сообразили, что играет она не по американским канонам, а по британским, и вообще – это первая американская рок-группа, которая освоила классическую рок-музыку и выпустила первый в истории американской рок-музыки классический рок-альбом. И это уже после нее пошли американские рокеры, которые начали клепать английский рок, не в состоянии придумать что-то свое сугубо национальное.
А «Стиксы», как это ни странно, после первой своей рок-классики довольно быстро начали движение в сторону новомодного тогда с подачи Кита Эмерсона и Джеффа Линна из ELO прогрессивного рока, как бы освобождая место в классическом роке для других американцев. Правда, и тут они не добились коммерческого успеха, а прославились только тогда, когда во второй половине 70-х начали активно внедряться в область помпезного рока (помп-рок), за который и начали грести свои «платины», причем не только американские, но и мировые.
Помнится, когда я в 1983 году я услышал один из самых известных альбомов Styx - «The Grand Illusion» (1977 г.), я буквально заколдобился от этой просто шикарной музыки, которая мне показалась верхом совершенства в роке. Я начал бешено разыскивать другие творения «Стиксов», но оказалось, что это единственный их альбом, выдержанный в таком максимально уравновешенном между хардом, помпом и прогрессивом духе. Все остальные альбомы получились гораздо более помпезными с минимумом харда и просто бесцветным налетом былого прогрессива, но мне долго не давались первые четыре диска, которые были у нас очень редкими. И вот, в какой-то момент в середине 80-х мне все же удалось заполучить два из них – «Styx II» (1973 г.) и «Man of Miracles» (1974 г.), правда, на мозамбикской пластмассе.
Да, тогда и в далеком африканском Мозамбике выпускали диски рок-групп, и они качеству были довольно неплохие, наверное, потому, что на самом деле их печатали не в самом Мозамбике, а в Португалии, которая до 1975 года была фактической метрополией Мазамбика, и очень долго оставалась метрополией метальной. Правда, хорошим португальским было звучание дисков, а вот сама полиграфия на них была совсем не европейская.
Ну ладно, дело не в полиграфии, а в том, что мне эти два альбома сразу не понравились. Это был типичный прогрессивный рок начала 70-х. но относительно невысокого качества, причем запись тоже была не профессиональной, а как бы любительской. Позже я услышал третий альбом этой тетралогии от чикагского лейбла (пока «Стиксы» не ушли на A&M, специалисты которых значительно улучшили саунд группы) - «The Serpent Is Rising» (1973 г.), но он мне понравился еще меньше.
А вот первый альбом – «Styx» - мне в руки не шел до самого конца 80-х, когда мне его притащил один мой корефан на родной американской пластмассе, и я, услышав этот шедевр, попытался его выкупить. Но не вышло – этот альбом до сих пор у нас является в виниловом варианте редкостью, он даже в Интернет-магазинах если появляется, то как гораздо более позднее переиздание, да и то по конским ценам. А в конце 80-х. когда еще не было ни Интернета, ни CD, он вообще был загадочным. И тут я получил эту загадку на руки, послушал, и сильно удивился.
На аудио: тут первый альбом Styx 1972 года целиком. в одном файле
Альбом «Styx» 1972 года – это совершенный шедевр классического рока, и я долгое время считал этот альбом лучшим в дискографии «Стиксов», несмотря на то, что настоящие шедевры группы – «The Grand Illusion» и «Paradise Theatre» - переплюнуть как бы невозможно. Тем не менее, дебютник группы если и не переплюнул эти шедевры, то самостоятельным шедевром не меньшего калибра все же стал. Он так резко отличается по саунду и воплощению от последующих трех прог-роковых альбомов Styx, причем так резко, что возникает удивление – как же это группа взявшая столь высокий старт, так резко сменила курс, повлиявший на качество музыки?
Короче, чтобы долго не влезать в эти словоблудовские бредни насчет стилевых конфигураций и морально-музыкальных воплощений, просто констатирую факт – группа Styx стала первой в истории мировой музыки, которая представила миру классический американский рок. Правда, эта американская классика происходит не из самой Америки, а из Англии, что сразу же заметили англичане и ни под каким соусом не хотели издавать ранние «английские» альбомы «Стиксов» до самого начала 80-х, пока это игнорирование не превысило все разумные пределы, и не пришла пора делать на набравшей огромную популярность группе свои неплохие гешефты.
А так, помимо всех остальных достоинств «Стиксам» принадлежит явный рекорд, который мало кто хочет замечать и сегодня. Да, это первая американская рок-группа, хотя кто-то может назвать миллион более ранних. Но то не рок-группы, как я писал выше, а какой-то чисто американский ширпотреб с наклейкой «РОК», основная часть которого сегодня никому уже не интересна и забыта на веки вечные.
А вот группа Styx – это феномен для американской музыки. Правда, ее музыканты после первого же релиза поняли, что на классике далеко не уехать, и надо искать новые пути, тем не менее, даже прогрессив и помп-рок, на которых группа впоследствии прославилась – и те черпались не из американских источников, а из чисто британских. Таким образом начинаем понимать в полном объеме ту истину, что классический рок и все связанные с этим делом направления – это заслуга исключительно британцев.
А сами американцы до сих пор продолжают наяривать свои блюзы и кантри вперемешку с совершенно какофоническим джаз-роком, которые кроме них в мире мало кто понимает, особенно учитывая тот факт, что популярный сегодня «белый» блюз – это тоже изобретение чисто английское, а не американское, и берет корни не со стенаний черных американцев, а с классических средневековых английских баллад.
На этом пока всё. И не надо мне закидывать какую-то несуществующую любовь к англичанам, но то, что именно они создали всю рок-музыку на свете, включая американскую, немецкую и даже российскую – мимо этого факта пройти просто невозможно. Да здравствуют «Битлы» - первая в мире классическая рок-группа!
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-ГРУППЕ STYX НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Styx «The Grand Illusion», 1977 г. ~ убойный удар хард-роком по панку и диско
«Paradise Theatre», 1980 г. – самый эпохальный хард-помп-рок альбом от группы Styx