В истории цвета не так много оттенков, у которых есть собственное имя и биография. International Klein Blue, или IKB, – один из них. Это не просто «очень яркий ультрамарин», а результат технологического поиска, экспериментов с пигментами и связующим, сотрудничества художника, продавца красок и химиков.
Разбираем, из чего на самом деле состоит знаменитый синий Кляйна, почему он выглядит настолько «нескромно» насыщенным и что стоит за мифом о запатентованном цвете.
Как Ив Кляйн нашел свой синий
Кляйн был одержим синим задолго до формулы IKB. В послевоенные годы он работает с монохромом и постепенно отказывается от фигуративности в пользу «чистого» цвета как самостоятельного героя полотна. Особенно его интересует ультрамарин – исторически один из самых статусных пигментов, который в эпоху Ренессанса получали из лазурита и расходовали на мантии Мадонн и небеса на фресках.
Проблема в том, что в готовой краске ультрамарин вел себя неблагородно: стоило добавить традиционное связующее или закрепитель, как пигмент моментально терял глубину и становился более плоским и тусклым. Кляйну этого было категорически мало – он хотел, чтобы поверхность картины выглядела как живая пыль пигмента: матовая, бархатистая, почти светящаяся изнутри.
Фактически художник сформулировал технический бриф: нужно найти связующее, которое будет фиксировать сухой пигмент на основе, но при этом не «съедать» его оптические свойства.
Парижская лавка красок и рождение формулы
На этом этапе в истории появляется поставщик художественных материалов Эдуар Адам, владелец парижского магазина красок. Вместе с ним Кляйн начинает искать нестандартное связующее, которое можно было бы смешать с синтетическим ультрамарином.
Ключевым решением стало использование синтетической смолы на основе поливинилацетата, которую тогда выпускала химическая компания Rhone-Poulenc под названием Rhodopas M (позже M60A).
Сама по себе смола не делала цвет особенным, ее задача была создать среду, в которой частицы пигмента сохраняют зернистость, матовость и глубину, а не запечатываются в пленку, как это происходит в обыкновенных масляных или алкидных связующих. Благодаря усадке смолы при высыхании слой выглядел пористым и бархатистым: синий не просто покрывал поверхность, а как будто материализовывал цвет в пространстве.
Пигментом служил ярко насыщенный синтетический ультрамарин определенной марки, который Кляйн нашел у того же поставщика художественных материалов; именно этот ультрамарин позже начнут продавать как «синий Кляйна».
Что именно регистрировал Кляйн
Знаменитая история о том, что художник «запатентовал синий», в реальности устроена иначе. В 1960 году Кляйн подал в Национальный институт промышленной собственности Франции так называемый конверт Соло с описанием процесса. Речь шла не о монополии на оттенок как таковой (патент на цвет французское право не допускает), а о фиксации авторских прав на технологию: комбинацию определенного ультрамаринового пигмента и синтетического связующего типа Rhodopas M. Под торговым названием International Klein Blue закрепился способ связать пигмент с основой так, чтобы зритель видел цвет максимально чистым и насыщенным.
Для самого Кляйна синий не был декоративным акцентом. Он последовательно использовал IKB в разных носителях: от холстов и рельефов до объектов, скульптур и знаменитых антропометрий, где цвет записывал движение тела.
С точки зрения колористики это важный момент: IKB стал не «еще одним синим» оттенком, а скорее инструментом для построения пространства при помощи цвета.
В 2025 году монохром California (IKB 71) был продан на аукционе Christie’s Paris за 18,4 млн евро, установив французский рекорд. Кляйн доказал, что цвет способен стать самостоятельным художественным событием: один-единственный оттенок, созданный художником, вошел в историю визуальной культуры и стал культовым для дизайнеров, брендов и производителей по всему миру.
Как разработать великий цвет
В рамках программы Fusion от Olsta Architect каждый дизайнер может создать собственную именную палитру или оттенок – так же, как когда-то сделал Кляйн, но уже в современных технологических условиях.
Дизайнер формирует свои цветовые решения на базе существующей палитры Olsta Architect или предлагает совершенно новые тона в свободном формате. Ключевое требование – реальный рабочий проект, в котором используются эти цвета. После этого оттенки могут быть представлены на сайте Olsta Architect и войти в официальные палитры бренда.
Это способ превратить цвет в элемент авторства, сделать его частью собственной профессиональной идентичности и, возможно, создать тот самый уникальный оттенок, который однажды станет не менее знаковым, чем легендарный IKB.