Пугающие лица, не правда ли? И очень похожие.
То, что справа, узнаётся легко: конечно, это «Демон поверженный» Врубеля. Но откуда второе, в виде скульптурной реплики?.. Ответ может шокировать.
Этот Демон появился на Кремлёвской стене в восемнадцатом году как важный символ власти большевиков и создаваемого ими нового советского государства.
Госзаказ выполнил Сергей Конёнков, имперский академик из смоленских крестьян, мистик и знаток ритуальных таинств.
Покровительствовал его проекту сам Луначарский, нарком просвещения, теоретик богостроительства, большевик с обширными масонскими связями.
Барельеф разместили на Сенатской башне, что свидетельствовало об осведомлённости организаторов акции в вопросах так называемых «мест силы». И не отдельного человека, а страны.
«Сердце» державы и его сила
Дело в том, что в семнадцатом веке царский иконописец Симон Ушаков открыто обозначил для молодой династии Романовых местонахождение корней Древа государства Российского.
Корни уходили в землю на территории Кремля где-то между Успенским собором, Спасской и Безымянной (позже названной Сенатской) башнями. Последнюю со временем стало принято украшать со стороны Красной площади имперским гербом и вензелем правящего монарха.
Мистики в очертаниях границ Кремля усматривали аналог схемы сердца человека.
Район Сенатской башни условно приходился как раз на расположение синусового узла, который электрическими импульсами генерирует биение сердца, обеспечивая жизнь всему организму.
Кстати, первооснова таких импульсов традиционной медициной до сих пор не открыта. Наука пока не готова признать управление сердцем по типу Wi-Fi от неизвестного источника.
У тайноведов с этим проще. Для них невидимые энергии скрытых сил – реальность. И жизнь государства, по их убеждению, связана с состоянием его мистического сердца-центра, получающего подпитку от земных и космических излучений.
Сердце исторической России, московский Кремль, заложили в примечательном месте – 37°37' восточной долготы. Эзотерики считают тридцать седьмой меридиан энергетически уникальным и называют его «Жертвенным» (или «Славянским»). К слову, на нём также расположены сирийский Дамаск и Донецк.
Для успеха эксперимента по прививке российскому древу социализма требовалось использовать незримые корни страны.
Чтобы быстрее перезапустить сердце государства Россия, «красные маги» поспешили разместить своё знаковое панно в нужной точке – на Сенатской башне Кремля со стороны Красной площади.
Апокалипсис по Конёнкову
7 ноября 1918 года, в первую годовщину революции, огромный барельеф (высотой более пяти метров) был открыт с особой помпой.
Несмотря на заживающее ранение, Ленину пришлось подняться на стремянку, чтобы срезать печать и открыть занавес перед изображением.
Напомним: «снятие завесы» по-гречески – «апокалипсис». Так называется книга пророчеств Библии о конце прежнего мироустройства и страшном суде.
Ритуал спланировал Сергей Коненков, включив в него хор, исполнивший кантату на стихи Есенина.
Священнодействие было налицо.
По слухам, Ленину панно не понравилось.
Не удивительно – большевистского в нём было очень мало.
Разве только надписи.
Посвящение внизу: «Павшим в борьбе за мир и братство народов».
И слова наверху, где в лучах солнца Октябрь семнадцатого уже назван революцией, а вовсе не переворотом.
Субтильный крашеный персонаж в юбке больше напоминал Вацлава Нижинского из балетов «Русских сезонов», чем воинственного пролетария.
(Маяковский даже решит, что на Кремлёвской стене изображена «женщина со знаменем»…)
Не добавляли реализма и гигантские крылья за спиной незнакомца.
При этом «чудо в перьях» выглядело зловеще. Во многом из-за багрового знамени в руке, полотнище которого кровавым водопадом падало ему под ноги. Там же лежали знамёна и оружие поверженных врагов.
Кто они? Судя по символике на древках– масонство гражданских и военных орденов.
А кто победитель? Новорождённое государство «РСФСР» – его монограмма есть на золотом навершии поднятого флага.
Без иллюзий
Конёнков с молодых лет страстно желал освобождения народа и революции. В 1905-году на баррикадах Красной Пресни отбивался от жандармов.
Но вот революция свершилась, и что? Вместо вольницы так любимого им Стеньки Разина наступила эпоха государственного террора.
Оснований для подобного вывода мастеру хватало.
Ещё летом съезд Советов принял крайне жёсткую Конституцию и одобрил принцип массового террора.
Вскоре стало известно о расстреле бывшего царя.
5 сентября правительство Ленина официально объявило «красный террор».
Именно в эти дни скульптор определился с замыслом заказанного барельефа.
Кроме того, на слуху был опыт крестьянской, как и Россия, Мексики. Жестокая борьба за национализацию земли и недр продолжалась десять лет и унесла почти десятую часть населения…
Может, потому мифический персонаж на московском панно оказался в индейском венце из перьев и с патронташем на поясе.
Однако люди с образованием признали в нём Вицлипуцли, бога войны и солнца ацтеков, которому для подпитки сил в борьбе с тьмой требовались человеческие жертвоприношения.
Через несколько лет словно в подтверждение их догадки точно напротив барельефа возведут культовый мавзолей-зиккурат.
Но рискнём утверждать, что Конёнков зашифровал вовсе не примитивного плотоядного индейского божка. Его персонаж несравненно опасней.
Скрытое послание мастера
Карнавальная раскраска должна была завуалировать рискованный намёк автора. Дескать, вглядитесь, люди добрые. Это же Демон, падший ангел Врубеля. Иными словами – Сатана.
Конёнков умышленно выбрал тот же ракурс, повторил те же необычные черты лица, рисунок грозно сдвинутых бровей… Даже очертания острых граней венца надо лбом.
Но если врубелевский «падший ангел» повержен и без сил, то на панно Кремлёвской стены он обрёл мощь и встал в полный рост…
Прикрытый мавзолеем, жестокий Демон Кремлёвской стены находился на ней аж до сорок восьмого года.
Несколько десятилетий все советские демонстрации и военные парады, включая Парад ноября сорок первого и парад Победы, проходили под взглядом жутковатого создания, смотрящего из-за гранитной гробницы вождя.
В сорок восьмом, пышно отпраздновав годом ранее восьмисотлетие Москвы, барельеф неожиданно демонтировали. Почему – ответ неочевиден. Формально из-за обветшания. Но, согласитесь, для исторических памятников это не причина. В таком случае их обычно реставрируют.
Возможно, прежняя государственная магия стала помехой в сильно изменившемся после Второй мировой войны раскладе сил.
Конёнков, оказавшись долгожителем, в начале шестидесятых сумел получить панно для реставрации. И снова взглянул в бешеные глаза созданного им грозного существа.
Скульптор почему-то был уверен, что Демона собираются вернуть на Кремлёвскую стену, о чём сказал в одном из интервью.
Но нет. Загадочный барельеф оказался в запасниках Русского музея.
Скорее всего, к лучшему для всех.