Центр Книги и Графики был открыт в 1998 году в здании на Литейном проспекте 55, тогда там находились типография и печатная мастерская.
Сегодня в Центре проходят выставки, лекции, мастер-классы и экскурсии, посвящённые живописи, графике, декоративно-прикладному искусству, фотографии и другим направлениям.
Жемчужиной выставочных залов Центра являются типографские станки начала XX века, находящиеся в постоянной экспозиции.
Для всех гостей доступна бесплатная аудиоэкскурсия, которая помогает узнать об устройстве и назначении станков. Чтобы её включить, достаточно прийти в на любую из выставок и отсканировать QR-код у стойки администратора.
СТАНКИ, КОТОРЫЕ РАССКАЗЫВАЮТ ИСТОРИЮ
ОБЖИМНОЙ СТАНОК
Во дворе Центра книги и графики расположен обжимной станок — массивный пресс, использовавшийся в XIX веке при ручной сборке книг. Его задача — не печать, а уплотнение уже напечатанного книжного блока. Под давлением до четырёх тонн листы сжимаются, чтобы лечь ровно, а форзац надёжно приклеился к переплёту.
Механизм прост, но эффективен: книжный блок помещают между двумя плитами, а винтовой или рычажный привод создаёт равномерное давление.
ЛИТОГРАФСКИЙ СТАНОК
Станок, представленный в первом зале, на втором этаже Центра книги и графики, был изготовлен примерно в 1900 году. На таких устройствах выполняются оттиски в технике литографии — одном из самых распространённых видов глубокой печати.
В литографии изображение печатается с литографского камня — традиционно это плита из плотного баварского известняка. Название метода происходит от греческих слов lythos («камень») и grapho («пишу»).
Существует несколько способов нанесения рисунка: художник может работать прямо на камне карандашом, тушью, аэрографом, методом разбрызгивания или с использованием тангиров. Иногда рисунок сначала выполняется на специальной литографской бумаге, а затем переносится на камень. После этого поверхность обрабатывают слабым раствором азотной кислоты с добавлением гуммиарабика или декстрина. Участки, покрытые жирными материалами (карандашом, тушью), «зажириваются» и впоследствии воспринимают краску, а остальная поверхность — остаётся чистой.
Для печати камень устанавливают в станок. Бумага увлажняется, затем пропускается под цилиндром под давлением — так получается оттиск с точной передачей тона и текстуры.
При цветной печати каждый оттенок требует отдельного камня. Оттиски наносятся на один лист последовательно, обычно от светлых тонов к тёмным, с точным совмещением по меткам.
Расцвет литографии в России пришёлся на первые годы после революции: тогда выходили знаменитые альбомы Б. Кустодиева, М. Добужинского, В. Ватагина. В промышленной полиграфии литография стала основой для массового выпуска афиш, книг, газет, карт и упаковки — то есть любого серийного продукта с печатным изображением на гладкой поверхности.
РУЧНОЙ ЦЕЛЬНОМЕТАЛЛИЧЕСКИЙ ПЕЧАТНЫЙ СТАНОК
Этот станок произведён на легендарном немецком заводе «Лингнер и Вильд» (Lingner & Wille) в начале XX век и до сих пор находится в рабочем состоянии. Он относится к типу ручных типографских прессов и работает по принципу высокой печати: изображение вырезается или отливается на рельефной форме (например, наборной строке или деревянной клише), которая затем покрывается краской и прижимается к бумаге.
Мастер вручную опускает рычаг, и под давлением создаётся чёткий оттиск. Такие станки использовались в небольших типографиях, художественных мастерских и даже в подпольных издательствах.
ОФОРТНЫЙ СТАНОК
Этот станок предназначен для глубокой и высокой печати, в частности — для офортной техники, помимо этого он подходит для создания линогравюр, меццо-тинто, акватинты, техники сухой иглы, монотипии и тд.
Станок состоит из двух массивных стальных валов, между которых под большим давлением прокатывается увлажнённая бумага, прижатая, в случае с офорта, к металлической пластине с углублениями, заполненными краской.
Пластина предварительно травится кислотой: художник покрывает её восковым лаком, царапает иглой рисунок, а затем опускает в кислоту — она «выедает» линии. Чем дольше травление, тем глубже борозда и насыщеннее тон.
Офортный станок — незаменимый инструмент для художников. От Рембрандта до современных графиков — эта техника остаётся одной из самых выразительных в изобразительном искусстве
БИГОВАЛЬНЫЙ СТАНОК
Произведён в Швейцарии в 1900-х годах, этот станок решает задачу, о которой редко задумываются читатели, но которую прекрасно знают переплётчики и полиграфисты: точное нанесение линии сгиба (биговки) на плотную бумагу или картон, чтобы при последующем перегибе не треснул слой краски и не порвались волокна.
Механизм прост, но эффективен: с помощью стального ножа или колеса под давлением на материал наносится едва заметная борозда — биг. Эта линия ослабляет структуру листа, позволяя согнуть его ровно и аккуратно. Без биговки сгиб на плотном картоне почти неизбежно дал бы трещину, особенно если поверхность покрыта краской, лаком или фольгой.
Биговальный станок использовался при изготовлении книжных обложек, фолиантов, упаковки, открыток и конвертов. Он обеспечивал не только прочность изделия, но и его эстетику — ведь идеальный переплёт начинается с идеального сгиба..
- АУДИОЭКСКУРСИЯ: СЛУШАЙТЕ В ЛЮБОЕ ВРЕМЯ
Аудиогид доступен независимо от текущей экспозиции — достаточно приобрести входной билет. Подробности — у администратора Центра.
📍 Центр книги и графики, Литейный проспект, 55
Ежедневно с 10.00-20.00, вход до 19.30
Подробности о текущей выставке центра: https://pp3.ru/