За красивыми кадрами из культовых фильмов почти всегда скрывается совсем некинематографичная «кухня» — глиняные динозавры в полный рост, ватные палочки вместо толпы, гигантские макеты крепостей и подлодок, актёры в маркерных костюмах и люди в зелёном, изображающие мутантов и инопланетян.
Фактический размер кольца из Властелина колец
На фото показан реквизит Единого Кольца из кинотрилогии «Властелин колец» — крупный макет диаметром порядка 15–20 см, сделанный специально для съёмки крупных планов.
Для фильмов было изготовлено несколько десятков вариантов Кольца Всевластия: от обычных ювелирных колец до сильно увеличенных моделей для трюков с перспективой и крупными планами.
За кулисами съемок фильма «Золотой глаз» (1995)
На снимке виден декорационный макет заснеженной местности вокруг исследовательского комплекса «Северная» , построенный в крупном масштабе на открытой площадке.
Человек на фото разбрасывает искусственный «снег» (использовали соль, дроблёное стекло и бумагу), чтобы добиться нужного рисунка сугробов перед съёмкой.
«Золотой глаз» — семнадцатый фильм бондианы и первый, где Джеймса Бонда играет Пирс Броснан; это шпионский боевик 1995 года о попытке террористов использовать орбитальное оружие GoldenEye для глобальной киберкатастрофы.
Самосохнущая куртка в фильме «Назад в будущее 2» (1989)
Действие этого эпизода происходит в вымышленном 2015‑м, хотя сам фильм снят в 1989‑м: для зрителей конца 80‑х это было далёкое будущее».
В сцене в 2015 году Марти вылезает из фонтана, куртка включает режим «auto‑dry» и начинает шуметь, надуваться и быстро «высыхать».
Чтобы создать этот эффект, за кадром спрятали несколько членов съёмочной группы с вентилятором и шлангами, через которые в куртку и рукава гнали воздух, а также дёргали скрытые тросики для «самоподгонки» размера.
Трицератопс в «Парке Юрского периода» (1993) был сделан из глины
Это глиняная модель больного трицератопса в натуральную величину, над которой позируют скульпторы и техники Stan Winston Studio.
По этому глиняному оригиналу затем снимали формы и отливали «кожу» из пенолатекса/резины, которую уже натягивали на механический каркас с тросами и рычагами.
Люди в черном 1997 год
Эту куклу разрабатывала команда реквизитчика и мастера аниматроники Рика Бейкера, причём для съёмок было создано две версии — меньшая и крупномасштабная, более детализированная, для крупных планов лица.
Titanic (1997)
Снимок сделан в одном из огромных бассейнов‑тэнков студий в Росарито, где была построена масштабная декорация кормы «Титаника» и снимались сцены затопления и нахождения Джэка и Роуз в океане.
Кэмерон лично стоит в воде рядом с актёрами и даёт указания по мизансцене и эмоциям перед дублем
Бегущий по лезвию 2049» (2017)
На фото — сравнение «до» и «после» CGI из фильма «Бегущий по лезвию 2049» (2017): сцену с летающим автомобилем и героем, идущим по рыжей пустыне, снимали на заднем дворе студии в Венгрии, а весь оранжевый пейзаж и руины города дорисовали визуальными эффектами.
Раскрашенные ватные палочки заменили настоящих людей в массовых сценах фильма «Скрытая угроза» (1999)
На фото — миниатюрная арена Мос‑Эспы из фильма «Звёздные войны: Эпизод I — Скрытая угроза» (1999), где проходят гонки подов; толпа на трибунах действительно сделана из раскрашенных ватных палочек.
Бутофорская подводная лодка Охота за «Красным Октябрем»» (1990)
Площадку размером примерно 15×15 метров подняли высоко над полом павильона и поставили на мощный гидравлический карданный подвес.
Стальные фермы под декорацией — как раз тот самый подвес, который мог наклонять «рубку» до примерно 25–45 градусов, чтобы актёры реально заваливались при манёврах субмарины
Я легенда 2007
Закулисная съёмка сцены с нападением заражённых собак из фильма «Я — легенда» (2007): слева актёр в зелёном хромакей‑костюме двигает кукольной головой пса поверх Уилла Смита, справа — тот же момент после компьютерной дорисовки мутировавшей собаки.
На самом деле на острове проклятых не так уж много людей поместится
Модель делали примерно в масштабе 1:35: сам макет крепости около 2,5 метра в поперечнике, а вся «столешница» со скалами и береговой линией — до 5 метров.
На верхнем кадре видно, как художники по миниатюрам ходят внутри неё и доклеивают детали, а на нижнем — тот же макет после композинга с цифровым морем и небом, где он выглядит как огромная тюрьма‑крепость.
Мстители война бесконечности
На площадке снимали Криса Хемсворта и массовку на реальном поле в Джорджии, вокруг — минимум декораций, а рядом с ним находились актёры‑двойники: Шон Ганн (в сером/зелёном костюме с ружьём) для Ракеты и артист в маркерном костюме в рост подросткового Грута.
В финальном кадре и Ракета, и Грут полностью заменены на компьютерных персонажей, а актёры нужны были для партнёрской игры, ориентиров по росту и падающих теней.
Мстители: Финал» (2019)
Это закулисный кадр из «Мстителей: Финал» (2019): сцена в Новой Асгарде, где «толстый Тор» живёт в хижине вместе с Коргом и Миком.
На фото слева в серо‑чёрном «броне» с маркерами захвата движения — актёр, который играет Корга в полном моушн‑кэпе, поверх которого потом накладывают каменного персонажа.
Крис Хемсворт справа снимается в своём знаменитом «Bro Thor»‑образе: под бородой и длинными волосами у него массивный жирокостюм.
Матрица 1999 год
Как снимали сцену в холле
Лобби и колонны построили в павильоне из фанеры и пенопласта, в стены и опоры вмонтировали тысячи сквибов и мини‑зарядов, чтобы они разлетались кусками от выстрелов.
Когда включали пиротехнику, актёры и каскадёры играли хореографию практически «вслепую» — из‑за пыли и осколков ничего не было видно, поэтому все движения до сантиметра отрепетировали заранее.
Звездные войны космический корабль
На фото — художники ILM раскрашивают съёмочную миниатюру корабля из оригинальной трилогии «Звёздных войн», скорее всего один из крупных макетов «Тысячелетнего сокола», использовавшихся для полётных сцен.
Что это за модель
Для «Новой надежды» построили пятифутовый (около 1,5–1,7 м) макет «Сокола» с безумным количеством навесных деталей, собранных из наборов танков, самолётов и кораблей.
Именно такие крупные модели художники часами подкрашивали вручную, добавляя реалистичности. Наносили копоть от двигателей и боевые повреждения, чтобы в крупных планах корабль выглядел как настоящий.