Привет! Как часто выделение квалифаером не нуждается в доработке и выделяет сразу то, что нужно? В моей практике не было пока ни одного такого случая и иногда даже исправить лишнее выделение это та ещё задачка. Но есть способ, который в некоторых случаях очень сильно может сохратить время на манипуляции в создании растровых масок в Davinci и о нём пойдёт речь в этой статье.
Причины
Причина по которой квалифаер выделяет больше чем нужно и цепляет лишние диапазоны заключается в том, что выделения имеют недостаточное различие между цветами и оттенками, отчего квалифаер захватывает в маску больше, чем хотелось бы.
Логика действий
Для более правильной работы квалифаера, а точнее, чтобы он мог выбрать только нужный диапазон цветов, нужно, чтобы цвета нужной области как можно сильнее отличались от всего остального изображения. Поэтому сутью этого способа будет как раз создать это различие с помощью отдельных нод - ответвления от основного пайплайна.
Алгоритм
Допустим у меня есть такой сгенерированный пример. В центре большого прямоугольника практически незаметен находится ещё один прямоугольник, с которым я бы хотел поработать отдельно, как я могу это сделать?
Если я просто кликну на него пипеткой, то помимо центра, в выделение попадёт и остальная часть изображения. Нажатие Shift+H показывает ровно ту же картинку, следовательно маска действует не только на центр.
Как быть? Нужно усилить различие между центром и его окружением. Для этого создадим параллельную ноду до той, в которой собираемся поработать локально.
Действия для усиления различий можно выполнять абсолютно любые - главное результат, в моём примере я буду чередовать усиление насыщенности ползунком Saturation и понижение насыщенности ползунком Color boost до тех пор пока различия не станут отчетливо видны.
Теперь различия вполне достаточно. Почему я воспользовался Saturation и Color boost? Если вы читали статью
то вы понимаете как эти два инструмента влияют на насыщенность. Напомню, что один инструмент корректирует насыщенность, сохраняя пропорциональную разницу у оттенков (изменяя в N раз), а другой корректирует изменяя на N единиц.
Здесь при повышении насыщенность Saturation - различия усиливаются. Однако крутить до бесконечности этот ползунок мы не можем, так как цвета в обеих зонах начнут упираться в свои предельные значения и станут одинаковыми. Поэтому Saturation в этом примере я кручу ровно до тех пор, пока разница между центральным прямоугольником и фоном будет усиливаться.
Что делать далее, если различие усиливать далее таким способом мы не можем? Вообще-то можем, но сначала нам нужно понизить насыщенность, сохранив разницу между оттенками в единичном эквиваленте. А именно по такой логике как раз работает Color boost.
Можно провести аналогию с яркостью и сказать, что здесь работает Saturation аналогично колесу Gain, а понижаем насыщенность словно колесом Offset. В итоге получает, что мы разгоняем контраст, только значений не яркость, а насыщенности.
Далее мы создаем ещё одну ноду и выбираем квалифаером центральный прямоугольник и как видите маска сработала. Выделился только центральный фрагмент.
От последней ноды с маской протягиваем альфа канал к ноде, в которой планируем производить дальнейшие коррекции (Здесь "Local"). Выглядеть такая нодовая структура будет примерно вот так.
Ветку нельзя удалять ни в коем случае ибо маска перестанет работать, но мы можем спрятать её в кампаунд - это как создать папку для нескольких нод. Для этого нужно выделить ноды ветки, щелкнуть ПКМ и выбрать пункт Create compound node. Получится, что-то вроде этого.
Остался последний штрих. Ветка, которая теперь спрятана в кампаунд продолжает влиять на всё изображение и нам остаётся только отключить основной канал, при этом можно ещё и удалить ноду Layer mixer за ненадобностью.
От себя
Спасибо, что дочитали статью и надеюсь, что она была вам полезна.
Для канала и меня в частности очень важна ваша поддержка. Буду рад вашим лайкам, коментариям, а ещё больше репостам и новым подпискам.