Когда персонажи успевают работать и откуда у них такие квартиры? Чем в фильмах занимается полиция? И почему все всегда врут? Неужели только меня это раздражает?
А давайте поговорим о сценарных штампах и условностях в кино, которые мешают получать от него удовольствие. Бывает же такое: смотришь фильм, а глаза сами закатываются к потолку, когда начинается очередная предсказуемая сцена. Например, когда злодей обязательно рассказывает в деталях свой план перед тем, как расправиться с главным героем. Или когда персонажи находят раненного друга, он успевает выдать важную информацию — и только потом испускает дух.
Но в сегодняшнем посте я хочу поговорить о чуть менее популярных тропах, которые, тем не менее, повторяются из фильма в фильм и жутко раздражают.
Богатство на свою голову
Если персонаж находит не совсем честный способ заработать деньги, он обязательно теряет голову и делает это, не думая о последствиях. Вариантов масса: путешествия во времени, предсказания, инсайдерская информация, магические способности — всё что угодно. Но герой всегда берёт слишком много и слишком быстро.
Хороший пример — «11.22.63» по Кингу. Джейк отправляется в прошлое и легко зарабатывает на ставках, но даже не думает о том, чтобы сохранить видимость правдоподобности. Он ставит большие суммы, никогда не проигрывает, чем привлекает внимание серьёзных людей. Точно так же в «Ловушке времени» один из героев решает отправлять себе в прошлое результаты матчей, а в итоге к нему приезжают деловые ребята с некоторыми вопросиками. Герои в кино будто не понимают, что тихая, незаметная схема — единственный безопасный вариант, и поэтому вечно нарываются на неприятности.
Все бьют друг другу морды и не боятся последствий
Если в фильме показывается «физический» способ решения проблем, то это всегда насилие за гранью жестокости. В фильмах вообще люди не боятся причинять другим физическую боль и покушаться на жизнь друг друга.
Уличная шпана в тёмном переулке не просто собирается ограбить героя — они сразу идут с ножами, будто убийство для них это обычная практика, а не реальный риск сесть на десятки лет. Преступников не смущают ни камеры, ни свидетели, ни люди вокруг, ни риск уголовного преследования. Да и положительные герои тоже хороши: могут избить троих, сломать руку четвёртому, а потом спокойно пойти домой, к жене и дочурке.
А закон и полиция — это что-то из параллельной вселенной. Во всяких боевиках персонажи вообще оставляют за собой десятки тел, но никто не думает о последствиях, судебных процессах или ответственности. Сюжет просто движется дальше, будто ничего не произошло.
Отсутствие у героев работы
А вот этим особенно страдают ситкомы. В «Друзьях», «Как я встретил вашу маму», «Теории Большого взрыва» и многих других сериалах не совсем ясно, как герои зарабатывают себе на жизнь. Они вроде бы работают, но это никак не мешает им тусоваться в кафе среди бела дня, до ночи сидеть в баре или сорваться куда-то ночью, когда того требует сюжет.
Пятидневка с 9 до 18, дедлайны, переработки, начальство, которое требует отчёты, — всё это существует лишь фоном. Герои живут в комфортной вселенной, в которой работа не мешает жить, а жизнь не мешает работе. Иногда складывается впечатление, что сценаристы сами никогда не работали в офисе. Завидую.
Всегда ясно, кто злодей
Любой, кто смотрел детективные сериалы, знает: если подозреваемый появляется в третьей серии, а впереди ещё десять, то это точно не он. При этом сценаристы, скорее всего, не станут вводить нового человека в финале, ведь это потребует дополнительной мотивации, флэшбеков, объяснений, и зрителю будет просто неинтересно. Так что злодеем почти со 100% вероятностью окажется кто-то, кто уже мелькал на экране — хотя бы раз.
И через какое-то время у вас вырабатывается навык: заранее знать, близко ли решение загадки и по правильному ли пути идёт расследование. Каждый персонаж зачем-то нужен истории, появление каждого человека в кадре заранее прописали в сценарии, так что даже случайные встречи в сюжете не случайны. Это то самое «чеховское ружьё», ведь если автор добавил какой-то элемент в картину, то он точно сыграет свою роль.
Все проблемы от вранья
А вообще, большинства сюжетов вообще бы не было, если бы герои умели друг с другом разговаривать и поменьше врали. Если в кино персонажи скрывают друг от друга невинные вещи «чтобы не расстраивать», это всегда превращается в крупную ссору или кризис. Просто обсудите свои проблемы, блин!
Случайно пересёкся с бывшей и не сказал жене — теперь она думает, что у тебя всё ещё остались чувства. Не рассказывал о своём сомнительном прошлом — оно обязательно станет явным и испортит настоящее. Болезни, финансовые трудности и прочие беды, появляющиеся по сюжету, обязательно будут раздуты до состояния катастрофы, тогда как могли быть решены, расскажи герой правду или вовремя попроси о помощи.
А какие киношные штампы и условности вы замечаете? Или всё это не мешает вам получать удовольствие от кино?