Екатерина Столярова — журналистка и телеведущая «РБК». В интервью для Школы журналистики имени Владимира Мезенцева при Центральном доме журналиста рассказала о тележурналистике, работе в прямом эфире и спецпроектах.
— В конце 2021 года в номинации «Репортёр» Вы стали одной из победительниц премии «ТЭФИ-Капитал». В чём была уникальность Вашего спецпроекта?
— Сложно со стороны судить об уникальности своего проекта. Это, наверное, могут сказать члены жюри. Мне кажется, что материал получился максимально объективным. В тот момент, когда все версии склонялись к тому, что океан отравлен в результате утечки ядовитых веществ, что виноваты власти, мы постарались спокойно и беспристрастно разобрать все версии, со всеми поговорить. И сделали это в максимально короткие сроки. На работу у нас было всего пять дней. И материал получился живой, эмоциональный, при этом структурированный и подкреплённый фактами.
— Вы работали как на радио, так и на телевидении. Что для Вас ближе?
— У этих сфер очень много пересечений, но телевидение я люблю больше, мне нравится работать с картинкой. Особое удовольствие после съёмок проекта — садиться за монтаж и видеть, как от одной перестановки кадров может измениться всё. Это магия. Ты можешь усилить проект на монтаже, а можешь испортить даже самые красивые съёмки. Люблю атмосферу закадровой работы перед прямым эфиром и сам прямой эфир. То, что ты всё время в кадре, обязывает сохранять ледяное спокойствие, даже когда происходят чрезвычайные происшествия или форс-мажоры. Это хороший навык, в жизни пригождается. Сейчас я работаю и на радио РБК, оно запущено совсем недавно. Но ТВ — основа.
— В чём разница между работой в студии и выездом «в поля»?
— И корреспондент, и ведущий делают одну работу. Их задача — донести информацию, просто инструменты разные. Работа «в полях» требует скорости, выносливости, потому что ты не всегда знаешь заранее, куда тебя забросит. Те же съёмки на Камчатке были спонтанными: утром пришла на работу, вечером вылетела, по прилёту сразу началась работа, джетлаг. Я не спала 35 часов. Это сложно вынести, сохраняя при этом скорость мысли. Тебе ведь нужно на месте быстро сориентироваться, найти героев, распределить грамотно время.
— Какие качества необходимы корреспонденту?
— Корреспондент должен быть очень коммуникабельным, располагать к себе людей, потому что далеко не каждый хочет и готов что-то комментировать на камеру. Бывали случаи, когда мы оказывались в глухих деревнях, где люди не доверяют вообще никому чужому, не то, что журналисту. А потом тебе из этой деревни необходимо выбраться, а это только лодка, а на реке шторм. И вот ты включаешь всё свое обаяние, чтобы расположить к себе жителей. Беда, если обаяния у тебя нет.
— А в чём особенности работы ведущего в студии?
— Ведущий должен удерживать в голове сразу большой объём информации. Это не просто «говорящая голова», ты не можешь просто читать текст с суфлёра, ты должен знать и понимать, что читаешь, изучать каждую тему и владеть предысторией. В программе, которую веду я, мы с утра вместе с бригадой определяем темы, ищем повороты, обсуждаем гостей, ведущие готовят интервью, погружаясь в каждую тему. И перед эфиром обязательно вычитывают тексты, написанные редактором, правят под себя.
— А где интереснее Вам?
— Я люблю обе роли. Изначально, соглашаясь вести аналитическую программу в студии, я знала, что репортажи снимать тоже буду. Когда душа просит, делаю это, езжу в командировки.
— Одним из Ваших проектов был «Время вина: люди» для РБК. Поделитесь, пожалуйста, кто в таких масштабных спецпроектах придумывает темы, подбирает интересных для интервью людей, организовывает поездки?
— «Время вина: люди» — действительно масштабный проект, результат партнёрства РБК Вино и Артура Саркисяна, винного критика, автора «Гида по российским винам». Мы решили показать, что такое российское виноделие и отправились с Артуром в мини-путешествие. В тот год мы сняли 10 виноделен, а также второй сезон, ещё 10. Это большая работа целой команды. Винодельни и героев предлагает Артур, поскольку много лет объезжает хозяйства и знает каждого. Режиссёр, автор, продюсер проводят предварительные интервью, выезжают на скаутинг, смотрят винодельни, выбирают красивые места для съёмки. И только потом вся команда выезжает на место. Это целое путешествие. В этот год мы почти месяц ездили по Краснодарскому краю.
— Какие обязанности у Вас были в документальном фильме «Время вина: люди»?
— Для меня этот проект нетипичен. Обычно в проектах я и автор, и режиссёр, и жнец, и на дуде игрец. Здесь моя задача была проще: мы совместно с автором обсуждали, что он хочет получить от каждого героя, какие мысли услышать, а наша задача с Артуром была так построить интервью, чтобы именно эти вещи героем и были произнесены. Мы много советовались друг с другом: где-то я давала советы, как лучше, где-то Артур. И умение слышать, уважение к профессионализму друг друга даёт соответствующий результат.
— Насколько важны коллектив и атмосфера на съёмочной площадке?
— Очень важно создать на площадке дружескую атмосферу. Мы с Артуром до первого сезона не были знакомы и не знали, как нам будет работаться вместе, сможем ли мы быть командой. Зритель ведь очень тонко чувствует любое напряжение между партнерами-ведущими, любую неискренность. Но мы совпали: одинаковое чувство юмора, требовательность к себе и внимательность к другим. Надеюсь, второй сезон понравится зрителям не меньше первого.
— Сколько времени занимает подготовка к эфиру на телевидении?
— Моя программа идёт каждый день в прямом эфире с 19:00 до 21:00. На работу я прихожу к 10:30. Начинается день с планёрки, обсуждения тем, поиска гостей (это задача продюсеров), подготовки интервью, вычитка текстов, один час на макияж и укладку. То есть подготовка идёт с утра и до самого эфира. И даже в прямом эфире ты не расслабляешься, а постоянно поглядываешь на ленты новостей, нет ли важных обновлений. В 21 вечера ты можешь выдохнуть, если получится.
— А сколько занимает подготовка к выездному репортажу? Что она в себя включает?
— Если говорить о больших проектах, то их можно поделить на материалы срочные и несрочные. На срочные съёмки я уже не езжу, это делают корреспонденты. И там всё решается с колёс: пока корреспондент едет, продюсеры ищут ему героев, предлагают, куда он может поехать, где что снять, узнают подробности. В долгоиграющих проектах есть время подумать. Появляется тема, я думаю, как её раскрыть, много читаю, ищу уже имеющуюся информацию, выстраиваю в голове примерную структуру.
— Чья роль в проектах велика, но часто недооценивается?
— Очень важную роль в создании хорошей передачи играет связка автор-продюсер. Все свои пожелания я несу продюсеру. И его задача убедить нужных мне людей поучаствовать. В случае с Турцией, например, очень показательно. Их мир кино очень закрытый. Договориться о допуске на съёмочные площадки было сложно. И даже на месте герои могли передумать. Продюсером этого проекта была Яна Баширова, она творила чудеса и доставала самых известных продюсеров, сценаристов; на площадки нас проводила. Так что продюсер — очень важный человек в любом проекте. В его руках ваш успех или провал.
— Какие карьерные возможности есть у журналиста на ТВ? Распространено мнение, что вершиной тележурналистики является ведение новостей и телепередач. А что можно делать потом? К чему стремитесь лично Вы?
— Возможностей масса, и это доказывает опыт коллег. Главное — уметь эти возможности вовремя увидеть. Можно уйти в создание авторской программы, где твой опыт и мнение ценны, вся информация подаётся через авторскую призму. Можно уйти в сферы, которые во время работы стали близки и понятны. Например, пресс-служба, PR. Кто-то устаёт, меняет полностью жизненный вектор, уходит из журналистики, но опыт очень помогает в жизни. Я задумываюсь: а что же я? Готовых решений пока нет, но варианты есть. Думаю, настанет момент, когда смогу делиться своим опытом с теми смельчаками, кто хочет стать журналистом. Либо отправлюсь в кругосветку и сниму об этом большое кино. Время подумать ещё есть.