Состояние иконы до реставрации.
В таком состоянии икона находилась до реставрации. Примерная дата создания – XIX век, место происхождения – Челябинская область, материал – дерево, темпера. Видно, что она разделена на две половинки, а на оборотной стороне есть утраты.
Укрепление иконы
Прежде чем склеивать икону, ее необходимо укрепить. На этом этапе работы важно размягчить левкас, разгладить все вздутия и приклеить отслоившиеся фрагменты к доске.
Укреплять буду трехпроцентным желатиновым клеем, разогретым на водяной бане. Икону лучше укреплять небольшими участками, так проще контролировать процесс впитывания клея и последующее нанесение профилактической заклейки.
Размягченный участок выравниваю. Смачиваю иконы и лист папиросной бумаги клеем. Наношу его на проклеенный участок, разглаживая все складки и выпуская все пузырьки воздуха. Проглаживаю разогретым утюгом на минимальной температуре.
Почему нельзя наклеить один большой лист?
Я хочу ответить на вопрос, который мне задали в комментариях: почему нельзя наклеить на всю икону один большой лист папиросной бумаги? Дело в том, что слишком большие листы трудно ровно, без складок, уложить на поверхность иконы или картины.
Приведу несколько цитат из книги про реставрацию на эту тему. Оптимальные форматы листиков профилактической заклейки – это 10 на 15 для больших произведений. Листики папиросной бумаги, расположенные рядом, кладут внахлест. Наложение краев друг на друга должно быть от половины сантиметра до 1 сантиметра. Встык накладывать нельзя, так как усадка клея и бумаги вызывает разрыв красочного слоя. Чтобы не было нахлеста на углах в четыре слоя, это может привести к деформации красочного слоя.
Одну половинку иконы я уже укрепил, и теперь также буду укреплять вторую. В иконе были участки, где Левкас отошел от древесины, и чтобы приклеить их, я подводил под отставание клей с помощью шприца. Синтетика, которую я использую, это смесь клея ПВА со спиртом.
После того как клей подведен под отставание, жду, когда он впитается и размягчит Левкас. Потом второпях шпателем выравниваю поверхность и накладываю профилактическую заклейку.
Склейка двух половинок
Теперь, когда обе половинки укреплены, можно приступать к их склейке.
Для того чтобы все склеилось хорошо, нужно очистить склеиваемые поверхности от загрязнений. Канцелярским ножом зачищаю до чистой древесины.
После того как склеиваемые поверхности были зачищены, буду наносить на них клей. Для этого налил в чашку немного клея ПВА и кистью смачиваю. Даю немного впитаться первому слою и наношу второй слой. Два слоя делаю для того, чтобы клей не так сильно впитывался в древесину.
После этого соединяю обе половинки. На таких вот дощечках клиньями, опирающимися в ограничительные брусочки, регулирую усилие сжатия склеиваемых. При этом постоянно нужно смотреть, все ли ровно совпадает. Здесь главное, чтобы красочная поверхность была на одном уровне у обеих досок.
На краях закрепляю струбцинами, подложив под них подкладки, чтобы не деформировать поверхность иконы. Сверху можно положить грузик, например мешочек с песочком или дробью, но я вот поставил такую вот баночку с камушками. Это для того, чтобы выгнутым доскам придать усилие сверху, что способствует лучшему соприкосновению склеиваемых поверхностей. В таком положении оставляю икону примерно на 3 дня.
Спустя несколько дней разбираю всю конструкцию – клинышки и струбцины. Проверяю, как склеились две половинки иконы. Видно, что все склеилось хорошо и ровно.
Снятие профилактической заклейки
Теперь можно возвращаться к работе над лицевой поверхностью иконы, а именно снимать профилактическую заклейку.
Для снятия профилактической заклейки мне понадобится горячая вода и кусочек марли или бинта. Отрезаю ножницами необходимый по длине бинт, складываю его в несколько слоев и полученным тампончиком обмакиваю.
Под воздействием горячей воды приклеенная папиросная бумага начинает постепенно отходить от поверхности иконы и хорошо снимается. Работаю также по небольшим участкам, чтобы лучше было контролировать процесс. Таким вот образом были удалены все профилактические заклейки с поверхности иконы.
Восстановление утрат на обратной стороне
На этой иконе имеются утраты на обратной стороне доски. Сейчас я займусь их восстановлением.
Изготовление шпонки
Начну с изготовления недостающей шпонки. Для этого мне потребуется доска необходимой толщины. Обвел сохранившуюся шпонку и по получившемуся контуру буду выпиливать заготовку.
Такая вот заготовка получилась. Теперь придам ей форму, как у сохранившейся шпонки. Сначала рубанком согнал боковые кромки под необходимый угол и ножом срезал торцевые стороны так же, как в оригинальной шпонке.
Таким образом была изготовлена утраченная шпонка. Видно, что она очень похожа на оригинальную. Теперь примеряю ее на иконе. Смотрю, чтобы она вошла без затруднений. В противном случае придется ее немного подточить. Но шпонка встала на свое место как родная. Теперь я ее затонирую в цвет тыльной стороны иконы.
Восполнение утрат древесины
Вот вставка. Здесь я максимально постарался подогнать ее под утраченное место в нижней части доски. Приклеивать ее я буду на клей ПВА. Наношу клей на обе склеиваемые поверхности. Устанавливаю вставку на свое место, подкладываю прокладки и зажимаю струбциной. Оставляю икону в таком состоянии, чтобы все как следует просохло.
По прошествии некоторого времени проверяю, как все склеилось. Убеждаюсь, что края прилегли и ничего не выступает.
Теперь буду восстанавливать утраты на средней части доски. Для этого я уже изготовил такую вот вставку. Решил сделать восполнение утраты из двух деревянных фрагментов, как бы повторяя склеиваемые две доски. Сейчас я буду изготавливать второй фрагмент.
Оба фрагмента хорошо прилегают друг к другу и к доске. Я также смазываю соприкасающиеся поверхности, устанавливаю все на свои места. Смотрю, чтобы было все ровно – края и плоскость на одном уровне, и прижимаю чем-нибудь тяжелым. Я вот положил несколько блинов от гантели. Оставляю так примерно тоже на сутки.
Тонировка деревянных вставок
После этого займусь уже тонировкой. Тонировать деревянные вставки буду акварелью, примерно смешиваю нужный мне оттенок и таким образом подвожу все к одному цвету.
После того как все затонировано, у меня есть политура, которую сделал из скипидара и воска. Обрабатываю шпонки, саму икону. Чтобы воск лучше проник в древесину, прогреваю. Такая обработка защищает древесину от влаги, жучков и плесени.
На этом работа с обратной стороной иконы завершена.
Подготовка мест утрат под подведение левкаса
Буду переходить уже на лицевую сторону и подготавливать места утрат под подведение левкаса. Зачищаю скальпелем участки, где будет подводиться новый Левкас, до чистого состояния, а также подравниваю края.
На одном утраченном участке имеется слой потемневшего лакового покрытия. Его я также зачищаю. Надо сказать, что икону чем-то покрыли поверх уже относительно недавно. Состав имеет в своем составе смолу. Почему покрыли икону таким темным составом? А скорее всего изначально оно уже было темным, возможно, чтобы придать иконе вид старины.
Итак, были зачищены все участки, где будет подводиться новый Левкас.
Заделка щели между досками
На месте стыка досок имеется щель. Заделываю паклей. Использовать буду шпагат. Отрезаю необходимой длины паклю, если она толстая, то разделяю по волокнам до необходимой толщины. Смачиваю клеем ПВА и укладываю шпателем в углубление. Здесь я работаю послойно. То есть если пакля уходит глубоко, то накладываю еще слой. И так до тех пор, пока не заделается трещинка или, вот как в моем случае, щель между досок.
Проклейка участков
Теперь буду заниматься проклейкой подготовленных участков. Разогреваю клей на водяной бане. Проклейку веду в два слоя. Первый – это пятипроцентным клеем, а после высыхания второй слой пятипроцентный.
После этого икона подготовлена к следующему этапу реставрации – это подведение левкаса.
Подведение левкаса
Первый слой буду наносить только что приготовленным левкасом. Сначала промазываю из десятипроцентного желатинового клея и добавляю в него мел.
Таким вот образом первый слой левкаса нанес. Даю как следует просохнуть и буду наносить второй слой, третий и так далее, пока не будет набрана необходимая толщина. На этом этапе работы важно наносить Левкас тонким слоем, давая каждому слою как следует просохнуть. В противном случае могут возникнуть нежелательные трещинки.
Итак, необходимый слой левкаса набран, и теперь буду выравнивать его. Делать это буду пробкой. Немного смачиваю, круговыми движениями выравниваю Левкас до необходимого уровня.
В тех местах, где левкаса оказалось недостаточно, снова подвожу до нужного уровня кистью и шпателем.
Итак, Левкас подведен.
Расчистка
Следующим этапом реставрации будет расчистка. Расчистку буду производить диметилсульфоксидом.
Таким вот образом размягчаю потемневший слой. Он такой глянцевый и как бы стекловидный. Видно, что ватка окрашивается в темный цвет, значит диметилсульфоксид хорошо растворяет этот потемневший состав. Но надо работать осторожно, чтобы не повредить авторскую живопись.
После каждого прохождения этим растворителем необходимо нейтрализовать его действие. Для этого я использую скипидар или же медицинскую желчь. Она тоже хорошо останавливает действие диметилсульфоксида.
После такого воздействия растворителем слой размягчается. Снова прохожу растворителем, и так слой за слоем постепенно велась расчистка всей иконы.
Хочу сказать, что сама расчистка проходила очень непросто. По сути, все приходилось убирать скальпелем. Изображение на полях и надписи было очень легко повредить, потому что они написаны поверх и очень уязвимы при расчистке. Поэтому потемневший слой удавалось убрать только скальпелем, при этом сохраняя авторскую живопись.
Таким образом была расчищена вся икона.
Тонировка и восстановление фона
Следующий этап реставрации – тонировка.
Все утраты я буду тонировать акварелью, а серебристый фон дополню листочками сусального золота и чеканным серебром.
На участках с большими повреждениями я наклеиваю поталь. Сначала смачиваю поверхность водой с добавлением пары капель желатинового клея и наношу на нее отрезанный кусочек потали. Прижимаю ваткой. Затем приклеиваю следующий кусочек потали и таким образом заклеиваю места с большими повреждениями.
Закрепляю все шеллаком. Чтобы фон был однородным и новые листики не выделялись, я тонирую их бефунгином и акварелью. А там, где есть небольшие повреждения, тонирую серебром.
Покрытие лаком
После того как икона была затонирована, я покрываю ее дамарным лаком. Складываю небольшой кусочек марли, обмакиваю его в лак и покрываю всю икону. Лак буду наносить в несколько слоев. После высыхания первого слоя наношу второй и так до тех пор, пока не получится равномерная лаковая пленка.
Ну вот, дорогие друзья, реставрация этой Смоленской иконы Божией Матери подошла к концу. Хочу поблагодарить вас за то, что вам нравятся материалы о реставрации.
#реставрация