Стихотворные размеры — это порядок чередования ударных и безударных слогов в строке, который создаёт ритм стиха. Размеры делятся на двусложные (стопа из двух слогов — ударного и безударного) и трёхсложные (стопа из трёх слогов — ударного и двух безударных).
Для удобства записи стихотворных размеров используют специальные символы: ударные слоги обозначают знаком «—», безударные — знаком «U», границы стоп — как «|».
Хорей
Двусложный стихотворный размер в силлабо-тоническом стихосложении. Состоит из первого долгого (ударного) и второго краткого слогов.
Схема: _U | _U |, где _ — ударный слог, а U — безударный.
Устаревшее название — «трохей».
В российской литературе хорей использовали ещё с дописьменных времён: он часто встречался в былинах, старинных духовных и народных стихах, а также в частушках.
Понятие «хорей» пришло из древнегреческого языка, где слово χορεῖος означало «плясовой» и происходило от χορεῖος πούς — «хоровая стопа».
Со временем в литературном стихе хорей уступил место самого популярного размера ямбу — тоже двусложному метру, но с ударением на втором, чётном слоге.
В XVIII веке писатели, которые формировали правила русской литературы, предсказывали, что хорей снова окажется более востребованным. Так считал Василий Тредиаковский: по его мнению, метр с ударением на первом слоге был «всеми числами совершен и лучше». Однако в итоге победил его оппонент Михаил Ломоносов, который отдавал предпочтение ямбу.
В XIX веке поэты чаще использовали пятистопный вариант хорея. Серебряный век популяризировал редкий семистопный хорей. Владимир Маяковский и Сергей Есенин писали вольным хореем.
Виды хорея:
Наиболее распространённые размеры русского хорея — четырёх- и шестистопный. С середины XIX века применялся также пятистопный.
Есть и семистопный хорей — он получил распространение в эпоху Серебряного века, известны две его разновидности: с цезурой после четвёртой стопы и бесцезурный.
Пример четырёхстопного хорея — «Зимний вечер» Александра Пушкина.
«Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя...»
Пример пятистопного хорея - «Выхожу один я на дорогу» Михаила Лермонтова.
«Выхожу один я на дорогу;
Сквозь туман кремнистый путь блестит;
Ночь тиха. Пустыня внемлет богу,
И звезда с звездою говорит...»
Пример шестистопного хорея - «Буря» Николая Некрасова.
«Долго не сдавалась Любушка-соседка,
Наконец шепнула: "Есть в саду беседка...»
Пример семистопного хорея - «Конь блед» Валерия Брюсова.
«Улица была – как буря.
Толпы проходили,
Словно их преследовал неотвратимый рок.
Мчались омнибусы, кебы и автомобили,
Был неисчерпаем яростный людской поток.»
Ямб
Это двусложный стихотворный размер в силлабо-тоническом стихосложении, при котором безударный слог предшествует ударному.
Схема: U_|U_|, где _ - ударный слог, а U — безударный.
В литературе не упоминается конкретное устаревшее название для ямба. Однако, известно, что в античные времена ямб использовался преимущественно для создания лёгкой, несерьёзной поэзии, такой как сатира, комедии и басни.
Само слово «ямб» пришло в русский язык из древнегреческого, и его происхождение имеет несколько версий:
- От имени Ямбы, дочери нимфы Эхо и бога Пана, которая развлекала Деметру шутками.
- От греческого слова ίάπτειν, что означает «стрелять», намекая на порывистую быстроту стопы.
- От слова ἴαμβύκη, которым древние греки называли музыкальный инструмент, сопровождавший пение.
В русской поэзии ямб всегда был одним из самых распространённых размеров, и его использование не ограничивалось какими-либо временными рамками, кроме как в контексте различных литературных направлений и стилей.
Виды ямба:
- Четырёхстопный (часто используется в лирике и эпосе).
- Пятистопный (характерен для лирики и драмы XIX–XX веков).
- Шестистопный (встречается в поэмах и драмах XVIII века).
- Вольный разностопный (применяется в баснях и комедиях).
Примеры:
- Четырёхстопный ямб:
Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил…
(А. С. Пушкин, «Евгений Онегин»)
- Пятистопный ямб:
Волчи́ца ты́, тебя́ я презира́ю.
К любо́внику ухо́дишь от меня́.
(Ильф и Петров, «Золотой телёнок»)
- Шестистопный ямб:
Ты погрусти́, когда́ умрёт поэ́т,
Поку́да зво́н ближа́йшей и́з церкве́й
Не возвести́т, что э́тот ни́зкий све́т
Я променя́л на ни́зший ми́р черве́й.
(У. Шекспир, перевод С. Я. Маршака)