Алексей Петрович Антропов (родился 14 (25) марта 1716 года в сердце Санкт-Петербурга, покинул этот мир 12 (23) июня 1795 года там же) – одна из самых первых, трепетно начинающих звезд на небосклоне русской живописи, с робкой смелостью обративших свой взор к светским портретам, к живому дыханию модели. Он был и мастером-монументалистом, его сердце билось в ритме барокко и классицизма, оставляя след в росписях Зимнего и Аничкова дворцов, в работах, украшавших Царское Село и Петергоф, в алтарном образе, оживившем Андреевскую церковь в Киеве. Он дарил свои знания и умения Петру Дрождину и Дмитрию Левицкому, зажигая в их душах искру творчества.
В ранних работах Антропова, словно в зеркале, отражались образы императорских особ – Петра I, Елизаветы Петровны. Эти портреты, созданные по строгим канонам, украшали новые дворцы. Однако, под влиянием итальянца Пьетро Ротари, работавшего в России, Антропов обрел смелость писать с натуры. Портрет Петра III стал откровением, вдохнув жизнь в его работы. Пусть в картинах Антропова и ощущается отголосок старины, с их темными фонами и строгой композицией, в лучших его творениях проступает острота психологического портрета (как в портретах старых статс-дам Воронцовой и Румянцевой), непредвзятый взгляд, присущий истинным мастерам. Его тяга "к черноте, к желтому, оливковому тону" – словно эхо иконописной традиции, в которой он вырос как официальный художник Синода. Александр Бенуа, с грустью, отмечал, что этот псевдо-иконный колорит мог оставить тень на будущем русской живописи.
Среди известных работ Алексея Антропова – портреты статс-дам графини М.А.Румянцевой и А.М.Измайловой, портрет Петра III, портрет священника Федора Дубянского.
Алексей Петрович Антропов, возможно, и не был первым среди равных, но его роль в истории русского искусства неоценима. В XVIII веке, не имея за плечами ни Античности, ни Возрождения, русское искусство совершило прыжок из Средневековья в Новое время. Творчество Антропова – это первые, робкие шаги новой, светской русской живописи, наполненные страстью и стремлением к самовыражению.
Вся жизнь Антропова, родившегося в 1716 году и ушедшего из жизни в 1795-м, вместилась в рамки XVIII столетия – словно заключена в объятиях времени. Он был совсем юным, когда Петр I покинул этот мир, но судьба распорядилась так, что именно Антропову предстояло запечатлеть его образ на холсте. Ему выпало счастье появиться на свет в эпоху, когда после петровских преобразований личное достоинство и талант стали цениться выше знатного происхождения. Сын простого солдата, внук оружейного мастера, он был далек от интриг. Лишь упорство и талант позволили ему проложить свой путь к успеху.
У Петра Яковлевича Антропова, ветерана Полтавской битвы и лейб-гвардейца, было четверо сыновей. По окончании военной службы, он посвятил себя слесарному делу при Оружейном дворе, а затем трудился в Канцелярии от строений. По его стопам пошли и его сыновья: Степан стал слесарем, Иван – часовщиком, а Алексей и Николай – живописцами.
В годы ученичества Антропова в России еще не существовало Академии художеств. Все выдающиеся мастера работали при Канцелярии от строений, где не только творили, но и передавали свои знания ученикам. В разное время её возглавляли талантливые художники Иван Вишняков и Андрей Матвеев. Матвеев, один из первых русских художников, получивших возможность учиться за границей за государственный счет, стал наставником Антропова и его дальним родственником. Другим учителем был Луи Каравакк, сделавший карьеру при дворе благодаря умению льстить и создавать великолепные парадные портреты. Антропову не довелось побывать в Амстердаме или Риме, как Вишнякову, поэтому Каравакк стал для него проводником в мир европейского искусства. Позднее, уже зрелым мастером, Антропов перенимал опыт у Пьетро Антронио Ротари, известного своими «женскими головками», у которого учился писать с натуры.
Ученичество Антропова было долгим. Он долгое время трудился под руководством других мастеров над оформлением значимых зданий в Москве, Петербурге, Петергофе и Царском селе. В 1742 году, после восшествия на престол Елизаветы, Антропов участвовал в оформлении коронационных торжеств и создании портретов императрицы. Елизавета вела масштабное строительство, и у Антропова всегда была работа: он расписывал Аничков и Летний дворцы, писал иконы, создавал плафон в Зимнем дворце и участвовал в создании декораций для Оперного дома.
В 1754 году в Киеве завершилось строительство Андреевской церкви, величественного собора в стиле барокко, возведенного по проекту Растрелли под руководством Мичурина. Приглашение Антропова в Киев стало признанием его таланта. Для него это был шанс: ему было около сорока лет, а он все еще считался подмастерьем. Андреевская церковь превратила Антропова в мастера, не только повысив его профессиональный уровень, но и дав ему официальное звание. Главным творением того периода стал заалтарный образ «Тайная вечеря».
После ухода из жизни императрицы Елизаветы Петровны в 1762 году, её племянник, Пётр III, взошёл на престол, и незамедлительно встала острая необходимость в создании его официального портрета. Конкуренция между придворными живописцами была жесточайшей. Фёдор Рокотов, первым представив портрет новоиспечённого императора, сделал это в невероятно сжатые сроки. Но, увы, Пётр III отверг его работу, она не пришлась ему по душе. И тогда, с благословения Синода, за дело с трепетом взялся Алексей Антропов.
Антропов слышал о чудачествах "голштинца", его пристрастии к Пруссии, детских играх и военной муштре, и о глубочайшей неприязни ко всему русскому. Он, искренний и талантливый художник, не мог и не хотел льстить. Он представил Петра III высоким, угловатым, преисполненным самодовольства, с непропорционально маленькой головой и выдающимся животом. Но, к великому изумлению, портрет пришёлся императору по сердцу! Он увидел в нём отражение собственной души. "Вы истинный художник!" – воскликнул Пётр, потрясённый до глубины души. – "Никто не смог бы так передать суть человека!"
Антропову доверили написать и портрет фаворитки императора, Елизаветы Воронцовой, которую Пётр III собирался сделать своей супругой, отправив Екатерину в ссылку. Но судьба придворного художника была непредсказуема. Пётр правил лишь полгода и был свергнут собственной женой, Екатериной II. Она же, напротив, приблизила Рокотова, сделав его работы эталоном для всех будущих портретов. Антропов лишился места в Синоде и пережил немалую боль, пока императрица не смягчилась и не вернула ему работу.
В апреле 1760 года Антропов в смирении подал прошение Екатерине о предоставлении ему должности. "Имею навык писать стенные и потолочные картины, так же и портреты, пишу и по финифти", – честно сообщал он о своих умениях.
"Надзиратель за иконописцами и живописцами" – должность, присвоенная Антропову Священным Синодом в 1761 году с окладом в 600 рублей. Слово "надзиратель" означало нечто большее, чем мастер, он должен был учить и воспитывать. Антропов прослужил на этом месте два десятка лет, и в нём раскрылся настоящий педагогический талант. Его знаменитыми учениками стали Пётр Дрождин и Дмитрий Левицкий.
В станковой живописи Антропов проявил себя в жанре портрета. При всей своей простоте, в его работах чувствуется острота взгляда художника. Он умер в Петербурге в возрасте 79 лет и был похоронен в некрополе Александро-Невской Лавры, рядом с Петром III. И его плита, в отличие от императорской, сохранилась до наших дней.
Не забудьте подписаться, что б не пропустить новые статьи!