(Липецкая область, Данковский район)
Село Баловнево находится в семи верстах к юго-западу от города Данкова, бывшего в Рязанской губернии, ныне Липецкой области.
Название села впервые встречается в писцовых книгах 1626 года. Оно происходит от имени первого владельца — служилого человека Баловнева, испомещенного здесь после восстановления в 1563 году города Данкова.
Фамилия Баловнев встречается в отписке казачьего головы Бориса Хрущева от 29 августа 1594 года. "...Збежал Государь с Воронежа в Данков данской отоман Иван Баловнев... живут в Данковя а на твою государеву службу на Воронеж на жите не идут..." Одновременно в документах конца XVI века упоминаются и помещики Муромцевы.
В 1628 году Демиду Муромцеву принадлежит «половина того села» Баловнево «на Аннине Бояраке», «а на ево половине двор ево помещиков». В описании села названа церковь Владимирская «деревяна клецки» с приделом Николая Чудотворца. Церковные постройки и утварь приобретены на средства «вотчинника Степана Михайлова да помещика Демида Муромцева». Дворянский род Муромцевых внесен в VI часть родословных книг по Рязанской и Тульской губерниям.
Существующий в настоящий момент усадебный комплекс сложился в последней четверти XVIII — начале XIX века.
Строительство его начато Матвеем Васильевичем Муромцевым (1734—1799), генерал-поручиком, первым тульским губернатором. Во время русско-турецкой войны (1770—1774) был генерал-квартирмейстером (начальником штаба) у графа П.А. Румянцева-Задунайского; кавалер орденов Св. Анны 1-й степени, Св. Георгия 4-й и 3-й степени.
Приступив к строительству усадьбы, Матвей Васильевич пригласил для ее создания лучших специалистов, не случайно многие считают автором проекта усадебного дома В.В. Растрелли,
а проект храма относят к творчеству В.И. Баженова.
Не исключено, что создавать на «неудобьях» — землях, изрезанных оврагами, — редкий по красоте усадебный комплекс с 13 каскадными прудами, пейзажным парком на 96 десятин и садом 29 десятин помогал А.Т. Болотов, близко знакомый с владельцем и бывавший у него в поместье.
Усадьба Муромцевых напоминала одну из летних царских резиденций. Говорили, что все это построено было для приема Екатерины, личным секретарем и любовником которой был М.В. Муромцев.
Дом представлял трехчастную, П-образную в плане композицию. Он состоял из центрального трехэтажного объема и двух боковых флигелей, соединенных с центральным объемом колоннадами.
Фасад дворца был богато декорирован ордерными элементами, строгими наличниками, рустом. Над входом красовалась супрапорта с фигуркой путти. В декоре фасада был использован белый камень.
С противоположной стороны у южного фасада дворца была устроена терраса с альпийскими горками и «пальмой» наверху одной из них.
Через парк к усадебному дому с трех сторон вели три дороги с красивыми воротами.
По словам знатоков, красота плана дворца, сложная графика декоративных деталей, утонченный аристократизм ордерных элементов сближают постройку с лучшими образцами архитектуры.
Описание интерьеров усадебного дома сохранилось в дневниках писательницы, художницы и заведующей музеем Куликовской битвы в имении Нечаевых в селе Полибино Александры Ивановны Бибиковой-Раевской (1817—1900). Нижний этаж имел сводчатые перекрытия. Под ним находились большие сводчатые подвалы, сохранившиеся до настоящего времени, «где встарь прятали не одни съестные припасы и вина. Туг заключались несчастные узники-рабы и находились инструменты пытки... Теперешний владелец села Баловнева приказал заделать кирпичной стеной вход, ведущий в эти подземные тайники... На верхний бельэтаж вела широкая из белого камня лестница, расходящаяся с половины ее вышины на две ветви, как бывает в больших городских зданиях. Эти ветви вели на площадку, с которой входили в столовую, украшенную фамильными портретами... из столовой направо вход в огромную залу двадцати аршин длиною, двенадцати ширины, высокую со сводом и широким лепным карнизом. Окна и дверь на балкон обращены в сад. В этой зале стоял большой бильярд... Направо из зала дверь вела в мужской кабинет, за ним все по фасаду — большая библиотека. Налево дверь вела из зала в гостиную... Остальных комнат было такое множество, во всех трех этажах, что... дочь Матвея Васильевича Екатерина Матвеевна Шнейдер, выросшая во дворце, не знала о существовании отдельных из них!»
В конце XIX века дворец был поштукатурен, флигели надстроены до двух этажей, а колоннады заменены аркадами. За счет этого увеличилось количество комнат; их насчитывалось более 100, так как на вторых этажах флигелей устроили дополнительно по 10 трехкомнатных квартир, в которых часто останавливались гости. Гостей было особенно много летом, когда Муромцевы приезжали в поместье, оставив свой дом в Немецкой слободе в Москве. Дворец встречал гостей роскошью: богатая лепнина, шикарная мебель, большая библиотека, замечательные коллекции картин и других произведений искусства.
Матвей Васильевич, по воспоминаниям сына, был большим любителем и покровителем искусства; его супруга, увлекаясь восточной культурой, создала во дворце «китайские» комнаты, где тщательно собирала резные китайские статуэтки, чайники, шкафчики, столы. Она любила музыку и превосходно играла на фортепьяно. Великий Моцарт посвятил Екатерине Александровне сонату. У Муромцевых был свой оркестр и постоянно жил капельмейстер Жульяни. Для торжественных приемов во дворце имелся серебряный столовый сервиз (с чашами, соусниками, блюдами) на 60 персон. В поместье месяцами жили столичные артисты, музыканты; давались спектакли, устраивались пиры.
Гости наслаждались не только богатством дворца, но и красотой окружающего пейзажа. Дворец стоял на мысу, образованном глубокими оврагами, идущими на восток, по направлению к Лону. Главный фасад дворца был вытянут вдоль кромки лежащего к югу оврага. В оврагах устроены каскады прудов с водостоками, облицованными белым камнем. На мысах по берегам стояли беседки в виде «греческих храмов», В узких местах были сооружены вычурные деревянные мостики. Каскады прудов являлись частью огромного пейзажного парка, окружавшего дворец. Северный каскад прудов пересекала главная аллея, начинавшаяся от широкой двухмаршевой лестницы, сооруженной против главного входа во дворец. Слева и справа от лестницы были построены ледники в виде квадратных «крепостей» с зубчатыми стенами.
К сожалению усадебный дом не сохранился до наших дней.. Сохранился только подвал и два флигеля.
Спускаемся вниз..
Три хода в подземные помещения
Внутри конечно ничего не сохранилось.
О богатстве Муромцевых ходили многочисленные легенды. Происхождение его объясняли тем, что в подземельях, связанных подземным ходом с дворцом, беглыми каторжниками незаконно чеканилась серебряная монета. Но богатство Муромцевых преумножалось скорее всего за счёт расположенных в нескольких поместьях винокуренных заводов и хорошо организованного хозяйства, где только в Данковском уезде работало 2000 крепостных.
Оба флигеля сохранились, но в советские годы были перестроены. В одном из них располагался детский сад.
Внутри сохранилась различная роспись на стенах.
Восточный флигель. В 1945 году был разобран на половину своей длины, сбиты карнизы и капители ионических пилястр. Что в дальнейшем здесь было к сожалению не знаю.
Внутри такая картина..
Внутренний дворик дворца представлял собой зеленую лужайку с цветниками, украшенную в 80-х годах XIX века красивым фонтаном, имевшим в плане сложную овальную форму. Сохранилось до наших дней только его часть. На заднем плане виднеется красивейшая водонапорная башня в стиле «английская готика».
Нижний ярус башни выполнен в виде вытянутого параллелепипеда, усиленного по углам контрфорсами, резко расширяющимися в нижней части. Нижний ярус почти полностью облицован белым камнем и увенчан сложным белокаменным карнизом.
На его вертикальных плоскостях четыре круглых окна с фигурным обрамлением из белого камня. В окнах были смонтированы вододействуюшие башенные часы, отбивавшие четверти и получасы.
Второй ярус выполнен в виде параллелепипеда со скошенными углами. Боковые плоскости второго яруса венчают высокие щипцы с массивными белокаменными карнизами. На каждой плоскости — большой арочный проем с белокаменным наличником.
На втором ярусе висел колокол, согласно легенде некогда принадлежавший Парижской коммуне.
Башня была построена в 1880-е годы и снабжала водой усадебный дом, фонтаны и грот, сооруженный в парке на склоне к югу от дворца. Воду в резервуар башни подавали с помощью конного привода.
Центральная аллея парка, начинавшаяся против главного входа у лестницы, по мраморному мостику пересекала каскад прудов, расположенный к северу от дворца, шла «через парк... и кончалась лужайкой, на которой месяцеобразно были посажены 15 дубов... 4-5-ти футовой толщины, стволы подымались без ветвей футов на 40, и вышина дубов была невероятная... 150 футов, может, больше». Кроме центральной, от лестницы веером расходилось еще несколько аллей, пересекавшихся с радиальными аллеями и живописными лужайками. На лужайках, как правило, росли огромных размеров развесистые дубы.
«В начале каждой аллеи были прибиты к деревьям доски, на которых написаны их названия: „Главная Николаевская аллея“, „Александровская аллея“, „Екатерининская аллея“ и т. д.» Гуляющим по аллеям неожиданно открывались то живописная гладь пруда, то павильон или беседка, то красивая скамья. В парке был построен эрмитаж, нечто вроде круглой кирпичной башни, крытая галерея для музыкантов, театр со сценой и кулисами.
С противоположной стороны у южного фасада дворца была устроена терраса с альпийскими горками и «пальмой» наверху одной из них.
Через парк к усадебному дому с трех сторон вели три дороги с красивыми воротами.
Главные находились к западу от дома. Они построены в конце XVII века в классическом стиле из красного кирпича с белокаменными деталями антаблемента. Ворота обрамлены спаренными пилястрами.
Над проемом ворот красивая полуциркульная арка с замковым камнем, фриз, украшенный метопами и триглифами, фронтон, который венчают три белокаменные вазы, украшенные каннелюрами и гирляндами. Центральная ваза яйцевидной формы имела более крупные размеры.
В настоящее время из сохранившихся построек в селе Баловнево особое внимание привлекает Владимирская церковь.
Она расположена неподалеку от дворца, но стоит как-то особняком, примыкая к усадьбе с запада, со стороны села.
Храм был построен за 10 лет в 1799 году вместо деревянной, каменная Владимирская церковь с приделами Ильинским и Никольским построена была капитаном Василием Муромцовым около 1770 г.; но так как она построена была на сыром и низком месте и, по худой работе, истрескалась и грозила падением, то генерал-лейтенант Матфей Васильевич Муромцов в октябре 1789 г. просил преосвященного Симона дозволить ему построить новую каменную церковь на высоком и приличном месте, а старую – сломать и употребить на постройку новой, на что и дать ему благословенную грамоту, оторая и выдана была 18 октября того же года за №2189.
В существующей ныне в с. Баловневе выстроенной по плану и фасаду соборнаго, Александр. лавры, храма, Владимирской церкви приделы Никольский и Ильинский отстроены и освящены были при жизни храмостроителя – первый в 1798, второй – в 1799 г.; но настоящая церковь — в честь иконы Божией Матери Владимирская – отстроена была сыном его – статским советником Матвеем Матвеевичем Муромцовым. К отделке настоящей церкви им приступлено было в 1823 г. и издержано не менее 40,000 рублей.
По штату 1873 года в причте положены 1 священник и 2 псаломщика. В причте по штату 1885 г. положены 1 священник, 1 диакон и 1 псаломщик.
Храм представляет редкий тип объемно-пространственной композиции раннего классицизма – двухколоколенную церковь с двухъярусным световым барабаном.
Прямоугольный в плане объем храма, обогащенный с севера и юга четырехколонными портиками тосканского ордера венчает двухъярусный барабан. Первый ярус – глухой восьмигранный, второй представляет собой круглый в плане световой барабан, перекрытый плоским куполом с малым глухим барабаном главки. Западный фасад фланкирован двумя четырехъярусными симметричными колокольнями (первый и второй ярусы квадратные в плане, третий и четвертый – круглые. Колокольни увенчаны шпилями). Фасады первого и второго яруса колоколен обработаны сдвоенными пилястрами тосканского ордера. С северо-запада и юга фасады первого яруса колоколен венчают треугольные фронтоны. Третий и четвертый ярусы колоколен обработаны трехчетвертными колонами (в третьем ярусе), и полуколоннами (в четвертом ярусе) тосканского ордера. Третий и четвертый ярус прорезаны по сторонам света арочными проемами звона с венчающими замковыми камнями. Центральный ризалит западного фасада. Увенчанный треугольным фронтоном, акцентирован на уровне первого яруса овальным в плане объемом тамбура, обработанным четырьмя колонами тосканского ордера. На уровне второго яруса ризалитную часть западного фасада прорезают большая полуциркульная ниша. Двусветный первый ярус храма по фасадам прорезан на уровне первого света прямоугольными с полуциркульным завершением оконными проемами, на уровне второго света – круглыми оконными проемами. Подобным образом оформлен второй ярус колоколен. На уровне нижней части центрального ризалита западный фасад прорезан тремя прямоугольными с полуциркульным завершением оконными проемами. Второй световой ярус барабана. Обработанный пилястрами тосканского ордер, прорезан квадратными с полуциркульным завершением оконными проемами, декорированными наличниками зубчатого рисунка. Обработанный по углам пилястрами тосканского ордера восьмигранный объем нижнего глухого барабана декорирован по периметру фасада двумя полосами геометрического белокаменного декора. Все основные архитектурные детали, включая карнизы, импосты, капители и базы колонн выполнены также из белого камня. Линии карнизов храма, включая световой барабан и колокольни декорированы мотивами сдвоенных, строенных и одинарных кронштейнов-дентикул.
А.Ю. Клоков в статье «Баловнево. Усадьба Муромцевых» так описывает интерьер храма: Интерьеры храма необычны. Храмовая часть, круглая в плане, с северозападной и юго-западной сторон имеет глубокие ниши. В южной нише начинается каменная винтовая лестница на хоры, расположенные в большой нише западной стены, в верхней части первого яруса. Хоры увеличены за счет кованого балкона, свод их находится на уровне карниза, разделяющего первый и второй ярусы восьмерика. В северной нише располагался камин, отделанный белыми рельефными изразцами и чугунным литьем. Это место в храме предназначалось для владельца. Почти половину площади храмовой части занимал, алтарь и невысокая, в одну ступень, солея. Пол по диагонали в черную и белую клетку выстилали небольшие каменные плитки. Стены первого и второго ярусов украшены пилястрами с капителями коринфского ордера. Первый, второй и третий ярусы отделялись друг от друга массивным лепным карнизом. Несохранившийся иконостас, по всей видимости, был не выше первого яруса храма. Росписи нижнего яруса также не сохранились. Во втором ярусе, между пилястр, на всю высоту яруса были выполнены изображения апостолов. На алтарной стене — огромная икона «Тайная Вечеря», а напротив, над хорами — рельефное изображение Святой Троицы, окруженное сиянием. Над ним — большая икона, напоминающая картину Иванова «Явление Христа народу».
Обширная трапезная храма поделена на три нефа двумя рядами колонн с капителями коринфского ордера. В ней размешены два дополнительных престола, а в юго-западном углу — крестильня. Трапезная теплая, с гипокаусным отоплением. По боковым стенам нартекса расположены два входа. Один — под правую колокольню, где расположена лестница, ведущая вниз, в фамильный склеп Муромцевых, под юго-западную часть трапезной. Второй вход ведет на винтовую лестницу левой колокольни, по которой можно подняться до второго яруса, в коридор, ведущий на балкон, винтовую лестницу правой колокольни и чердак. До последнего времени на чердаке сохранялись остатки опор стропильной системы в виде мощных мауэрлатов, связанных через чугунные башмаки круглыми стержнями с винтовыми натяжками. Каждый мауэрлат состоял из двух брусьев квадратного сечения, лежащих на стене параллельно и воспринимавших распорные усилия огромных стропильных ног.
Послереволюционная судьба храма мало чем отличается от тысяч других церковных построек. В годы богоборческой советской власти храм был разграблен, закрыт и превращен в зернохранилище и скотный двор.
А так этот храм выглядел до реставрации.
Рядом с Владимирской церковью располагались церковноприходская школа и больница, построенные Муромцевыми в XIX веке.
До 1917 года в Баловневе находилась картина В. Боровиковского, на которой Екатерина, одетая в амазонку, изображена стоящей у мраморного моста в баловнёвском парке.
Екатерина гостила в Баловневе несколько недель, что подтверждается ее более чем тридцатью письмами, хранившимися в усадьбе еще в начале XX века. Здесь же под стеклянным колпаком в кабинете хранились амазонка, сапоги и перчатки императрицы.
Как видно, Боровиковский приезжал писать ее портрет в Баловнево.
Рядом с храмом сохранились памятники семьи Муромцевых.
Спасибо за внимание! Если вам было интересно поставьте пожалуйста пальчик вверх! Это очень важно для развития канала! Подписывайтесь на канал! Впереди много интересного!))