Вторая сцена Мариинского театра или Мариинский-2 - здание, вызвавшее большой резонанс среди общественности. Больше десяти лет заняло воплощение идеи новой театральной площадки, конечный же результат стал ненавистен жителям города и любим зарубежной прессой.Кажется, Мариинский-2 на каждом этапе своего существования был подвергнут критике.
Прежде чем изучить ныневозведенный театр, стоит изучить его историю, которая началась еще в 1997 году. Тогда Валерий Гергиев (человек, которые является центральной фигурой всей истории), предложил Борису Ельцину возвести новый театр. До того как у берега Крюкова канала появилось то, что видит человек сейчас, идея прошла еще два проекта, каждый из которых отличался новаторством, концептуальностью. Первый проект, предложенный Эриком Моссом, оброс своеобразной легендой.
Со слов Григория Ревзина, этот проект был принят невероятно быстро, по быстроте решения напоминало “военную операцию”, кроме того, на заседании не должно было бы представителей прессы. Этот, несомненно, авангардистский проект среди петербуржцев вызвал негативные отзывы: американский деконструктивизм, представляющий собой нечто лишенное связей с окружающей архитектурой, с русской архитектурой вообще. У Эрика Мосса был оппонент, Олег Романов, однако его идея была непринята в противоположную сторону - цветные “коробки”, напоминающие советскую архитектуру, с добавлением стекла и арок, были больше похож на торговый центр, но точно не на театр. На его фоне проект Мосса выигрывал, он был более продуман, американский архитектор, в отличие от российского, не забыл рассказать о том, как здание вписывается в общий облик пространства вокруг. Тем не менее проект Мосса окрестили “мешками с мусором”, это инородное для русской архитектуры тело не было принято ни на самом заседании, ни позже, когда проект был придан огласке. Некоторые даже посчитали, что этот проект “противоречит нескольким пунктам федерального законодательства”.
Немного позже, в 2003 году, был принят новый проект, разработанный Домиником Перро. Можно считать, что он стал основой того здания, которое мы можем видеть сейчас. По идее Перро, новое здание театра является не просто “второй сценой”, но современно оснащенным пространством, в котором можно реализовывать новые проекты. Кроме того, театр должен был вмещать до 2000 зрителей (для сравнений Большой театр в Москве вмещает до 1800 зрителей). Кажется, проект Перро еще радикальнее проекта Мосса: издалека он выглядит как своеобразный золотой кокон. Однако под этой сеткой скрывается относительно демократичное здание, которое не вступает в сильный диссонанс с расположенным по ту сторону канала Мариинским театром. Можно считать, что совмещение сложного, бросающегося в глаза “купола” и гостеприимного здания под ним стало ключом победы, ведь этот тот проект, который не конфликтует с пространством вокруг, но остается современным. Все же была деталь, которая помешала воплощению проекта: то, что представил Доминик Перро, являлось скорее наброском, комплексом идей, но оно было лишено нужных просчетов.
На 2006 год, то есть спустя три года после принятия проекта, все еще существуют несогласованности по вентиляции, пожарной безопасности. Однако главная проблема заключается в “золотом коконе”: хоть с основным зданием особых проблем нет, железобетонные конструкции просто не могут выдержать купол, из-за чего практически 700 тонн остаются просто висеть в воздухе, что ставит под вопрос безопасность здания. Валерий Гутовский отмечает, что за время строительства было около 100 замечаний, которые надо было устранять, из-за чего проект становится все дороже, появляется непрозрачная перспектива выйти за пределы бюджета, заявленного архитектором. Все это сказывается и на взаимодействие с Домиником Перро, который видит в невозможности осуществить проект таким, каким он задумывал, нежелание Минкульта строить театр.
2008 год стал тяжелым для “Новой Мариинки” - убедившись, что проблемы никак не решаются, контракт с Домиником Перро был разорван. Изначально звучала мысль о том, что новый архитектор займется лишь новым куполом, здание же останется от проекта Доминика Перро. Однако канадская фирма Diamond Schmitt Architects предложила свое видение и внутренней составляющей театра. Таким образом, первоначальные 9,5 миллиардов рублей к концу строительства превратились в более чем 20 миллиардов.
Проект, претерпевший столько изменений, наконец был осуществлен. На берегу крюкова канала появился современный театр вместительностью в 2000 человек зрителей и 2500 сотрудников. Помимо большой сцены, в театре есть два малых концертных зала (зал Щедрина и зал Прокофьева), фойе Стравинского, в котором также проходят концертные программы. Казалось бы, на этой прекрасной ноте театр спокойно должен начать свою программу, однако здание подверглось большой критике.
Экстерьер Мариинского-2 стал предметом критики. Театр называли “универмагом”, “Макдональдсом”. Можно сказать что проект сделал круг и отчасти вернулся к далекому проекту Олега Романова, к простой коробке со стеклом, которую можно бы было назвать торговым центром, но точно не театром. Во многом критика была направлена на Валерия Гергиева, который стоял у истоков идеи и который следил за ее воплощением. Хоть качество Мариинского-2 как театра на высоте, что является в том числе заслугой Гергиева, “он абсолютно неталантлив во всем, что касается архитектуры и дизайна”.
Функционалистский Мариинский сравнивается со своим предшественником на том же месте - ДК Первой Пятилетки. Несмотря на некоторую стилистическую схожесть (простота экстерьера, отсутствие лишних элементов), Новая сцена выглядит более агрессивно, остро. Отсутствие ритма окон, их асимметрия на фасаде со стороны ул. Декабристов, с одной стороны, создает динамику на стене из юрского мрамора, с другой же стороны добавляет ощущение торгового центра. Острый стеклянный угол на пересечение канала и ул. Декабристов с навесом над главным входом в театр также становится причиной дискомфорта. Однако сквозь вызывающий споры фасад даже находясь на улице, особенно в вечернее время, виднеется внутренняя красота театра.
Внешняя простота театра дополняется “внутренним свечением”, созданным за счет стены из оникса медового цвета, которая подсвечивается изнутри. Если идти мимо Мариинского-2 после захода солнца, появляется впечатление, что пространство внутри окутано своеобразной золотой дымкой, которой способствуют также хрустальные люстры Swarovski, напоминающие облако или дождь. The New York Times писали: “Экстерьер нового театра ничем не примечателен, однако внутри царит сдержанная пышность. Внешняя стена зрительного зала выполнена из блестящего оникса.” Кроме того вестибюль удивляет несколькими лестницами, заслуживающими внимания. Во-первых, стеклянная лестница, которая является одним из первых примеров использования конструктивного стекла в общественных зданиях в России, спроектированному по методу предельных состояний. Во-вторых, Центральная лестница, которая держится на восьми подвесках, которые символизируют ноты. Наконец, в-третьих, лестница, формирующая фойе Стравинского, часть которой предназначена для пешеходной связи, часть же используется как места для зрителей, так как фойе Стравинского также является местом проведения концертов.
Главной ценностью нового театра является главный зал, в котором были воплощены новые технологии, создающие потрясающую акустику. Пол в зале отделён от бетонного основания шумопоглощающими деревянными конструкциями. Поверхность пола покрыта дубовым паркетом. По залу размещены цельные деревянные балюстрады со световыми элементами. Они перекрывают друг друга и способствуют лучшему рассеиванию звука. Также для лучшего распространения звука в зале установлены специально спроектированные изогнутые гипсовые панели, которые исполняют ту же роль, которую в исторических оперных театрах играли специальные декоративные элементы, улучшающие акустику зала. Хотя это современный зрительный зал, в его основе лежат те же принципы, что и в знаменитых оперных театрах XVIII и XIX века – изогнутая форма в виде подковы.
Резные облицовочные панели из бука, которые украшают балконы, спроектированы в соответствии с требованиями акустики. Поскольку ярусов три, а не четыре, пространство между ними увеличено, что способствует лучшему распространению звука (особенно в последних рядах). Центральная ложа украшена люстрой Swarovski.
Архитектурный обозреватель Юрий Болотов пишет о том, что канадские архитекторы при проектировании театра придерживались принципам своей стране: на “петербургской почве” Diamond Schmitt Architects воплотили принцип спокойного благополучия, основанного на полном равенстве каждого пришедшего насладиться постановкой. Скорее всего этот принцип повлиял на внешнюю “простоту” здания, лишенность пышности и вычурности в экстерьере при использовании качественных материалов (облицовку юрским мрамором нельзя назвать таким уж дешевым материалом) присущ скорее канадской архитектуре, нежели старому фонду Санкт-Петербурга. С залом также произошло некоторое непонимание, связанное с разницей культур: по проекту не было vip-ложи, однако выяснилось, что в России без нее никак нельзя. Именно эта ложа украшена светильником-облаком. Однако это не отменяет того, что за счет продуманной акустики любое место зала позволяет в полной мере насладиться чистым звучанием.
Сейчас Новая сцена делит репертуар с Мариинским театром, новые технологии позволяют не только делить программу с основным театром, но и воплощать новые постановки. Хоть экстерьер и оттолкнул жителей города своей простотой и отсутствием «театральности», внутренняя составляющая Мариинского-2, являющая собой продукт работы нескольких несвязанных между собой архитекторов, содержит и «богемность» интерьера, которую ожидаешь от театра, и удивительное качество звука, позволяющее насладиться музыкальной составляющей представления, и технологии, дающие увидеть новые веяния в театральном искусстве.
Большой город. Петербург. № 19 (219), 03.12.2008. — С. 13.
Григорий Ревзин Крах русской архитектуры. Проект реконструкции Мариинского театра [Электронный ресурс] // Коммерсантъ. 19.01.2002 URL: https://archi.ru/press/russia/30085/novoe-zdanie-mariinskogo-teatra-proekt-e-mossa (Дата обращения: 18.03.2022).
Новое здание Государственного академического Мариинского театра (Мариинка-2). Проект Д. Перро [Электронный ресурс] // Архи.ру. 31.03.2012 URL: https://archi.ru/projects/world/91/novoe-zdanie-gosudarstvennogo-akademicheskogo-mariinskogo-teatra-mariinka-2-proekt-d-perro (Дата обращения: 18.03.2022).
Алексей Тарханов Золотая шапочка. Доминик Перро станет автором Мариинки-II // Коммерсантъ. 16.01.2003 URL: https://archi.ru/press/russia/34111/novoe-zdanie-gosudarstvennogo-akademicheskogo-mariinskogo-teatra-mariinka-2-proekt-d-perro (Дата обращения: 18.03.2022).
Анна Пушкарская, Майя Стравинская Театральный развод // Коммерсантъ. 27.12.2006 URL: https://www.kommersant.ru/doc/733422 (Дата обращения: 18.03.2022).
Светлана Борисова Мариинка подорожает. Когда проект согласуют // Фонтанка. 26.04.2007 URL: https://www.fontanka.ru/2007/04/26/042/ (Дата обращения: 18.03.2022).
Анастасия Принцева Новая Мариинка изнутри Как устроен новый театр и почему он такой // Афиша. 30.04.2013 URL: https://daily.afisha.ru/archive/gorod/archive/mariinsky-2/ (Дата обращения: 18.03.2022).
Дмитрий Губин Мариинское чудовище // Росблат. 13.02.2013 URL: https://www.rosbalt.ru/piter/2013/02/13/1093674.html (Дата обращения: 18.03.2022).
Сергей Политин Проект реконструкции фасада нового здания Государственного Мариинского театра // POLITIN архитектор. 01.07.2013 URL: http://politin.ru/proyekt-rekonstruktsii-novogo-zdaniya-mariinskogo-teatra.html (Дата обращения: 18.03.2022).
Zachary Woolfe The Newest Russia House // The New York Times. 01.05.2013 URL: https://www.nytimes.com/2013/05/02/arts/music/mariinsky-ii-is-set-to-open-in-st-petersburg.html (Дата обращения: 18.03.2022).
Галина Бояркова Приключения иностранных архитекторов в Петербурге // Фонтанка. 27.11.2015 URL: https://www.fontanka.ru/2015/11/24/109/ (Дата обращения: 18.03.2022).
Мариинский-2 // Мариинский театр. URL: https://www.mariinsky.ru/about/history/mariinsky_ii/ (Дата обращения: 18.03.2022).
Юрий Болотов Строиться по одному: 12 удачных примеров современной петербургской архитектуры // The Village. 17.06.2014 URL: https://www.the-village.ru/city/architecture/145269-novaya-arhitektura (Дата обращения: 18.03.2022).