(по пьесе Артура Ашера Миллера "Суровое испытание")
Режиссëр - Дмитрий Астрахан
Художник-сценограф и художник по костюмам - Дарья Горшкова
В театре на Трубной - громкая, зрелищная, невероятно талантливая премьера спектакля "Салемские ведьмы".
"The Crucible" - так в оригинале звучит название пьесы Артура Ашера
Миллера, американского драматурга, лауреата Пулитцеровской премии,
премии "Tony Award", третьего мужа легендарной Мэрилин Монро.
В переводе с английского это слово обозначает "ёмкость для сжигания, обжига или плавления различных материалов". Именно таким сжигаемым материалом оказались герои спектакля, который повествует о событиях 1692 года, происходившие в небольшом городке Сейлеме(штат Массачусетс).
С некоторых пор уважаемые гуди Сейлема(вежливое обращение к хозяйке или пожилой женщине в Новой Англии) стали обвиняться в колдовстве, наказываться тюремным заключением с применением пыток, а не признавшие свою связь с дьяволом приговаривались к смертной казни через повешение.
Поводом для обвинения могло послужить чтение книги, забывание одной из заповедей Библии, неверие в существование ведьм.
Абсурд! но первые слухи и оговоры в колдовстве и одержимости прозвучали из уст тех, кто сам проводил ритуальные действия и вызывал души умерших.
Конечно, здесь не обошлось без отвергнутой женщины. И я ничуть не удивлена, что коварную, циничную, умную, расчëтливую Абигайль Уильямс играет молодая красавица Мирослава Михайлова(видела еë простодушную сицилийку Шарлотту в недавней премьере "Дон Жуана") Обворожительный голос, женственная пластика, мимика, способная выразить недоумение, досаду, замешательство, молчаливое торжество и транс - вот составляющие оглушительной победы зачинщицы этого безумия
над разумом. Объект еë вожделения - Джон Проктор(Алексей Суренский) -прямодушный и непокорный мужчина, от которого исходит ощущение спокойной силы и уверенности. Его грехопадение низвергнет в пропасть счастливую, спокойную жизнь с супругой Элизабет(Евгения Вайс), недаром Абигайль в первой сцене при упоминании имени Элизабет точит топор и с размаху вонзает его в деревянную колоду.
Имя Анастасии Борисовой, сыгравшей простодушную служанку Мэри Уоррен, запутавшуюся в своей лжи, хочется вынести в первые строки списка исполнителей. Страсти, слëзы, душевные терзания еë героини были настоящими эмоциональными качелями для всех зрителей.
Радует, что текст пьесы очень бережно сохранëн: режиссëром введена роль рассказчика(Александр Львов), ведущего пояснения от имени автора и даже имеется увесистая связка книг, с которой прибывает эксперт в области колдовства Джон Хэйл(Александр Мохов) в город Сейлем. Преподобный Хэйл, яростно стремящийся узнать истину, сможет прозреть только к моменту, когда будут слышны звуки возводимой виселицы. "Двенадцать человек уже казнено... Будет несправедливо по отношению к ним, если я сейчас прощу остальных"- вот финальная речь Томаса Дэнфорта, судьи с тяжëлым взглядом инквизитора(Иван Мамонов). А диалог:
- Вы видели дьявола?
- Да.
-Слава Богу! -, произнесëнный судьями в финале,
звучит поистине зловеще и жутко из уст обвинителей-пуритан.
Жертвы и гонители представлены талантливыми актëрскими работами: преподобный Пэррис (Александр Овчинников), гуди с непререкаемым авторитетом - Ребекка Нэрс(Евдокия Германова), Энн Патнэм(Татьяна Циренина), потерявшая семерых новорождëнных детей, Томас Патнэм(Вадим Колганов), продвигающий свои корыстные цели под видом религиозных убеждений, эмоциональный Джайлс Кори(Владимир Шульга), колоритная рабыня Титуба(Елизавета Мартинес).
Особое восхищение вызывают мизансцены, каждая из которых похожа на картину средневековой живописи и просит запечатлеть себя, если не на холст, то хотя бы на камеру. Декорации Екатерины Горшковой выполнены из натуральных материалов: на сцене дощатые полы, солома,
двухъярусные деревянные декорации с лестницами, выходами, имитацией витражей на окнах, в которые пробиваются солнечные лучи и которые становятся решëтками темницы в отсутствие света и разума.
Дополнительные сценические пространства задействованы вдоль зрительного зала. Например, рядом со мной находился колодец и вëдра с водой, а также огромный сундук, превратившийся впоследствии в орудие пыток. Зонирование сценического пространства сделало особо пронзительно звучащим разговор Элизабет и Проктора в темнице, когда они стоят на разных "берегах" сцены, между которыми пролегает зрительный зал.
Дарья Горшкова выступила в постановке как художник по костюмам. Стилизованные наряды XVII века можно рассматривать часами - от дорожных платьев до повседневной холщовой одежды - так много деталей и аксессуаров украшают.их.
Театр на Трубной создал великолепную постановку, позволяющую зрителю шагнуть в жестокое, мрачное Средневековье и задуматься о причинах расправы над лучшими гражданами Сейлема
"Парадоксально, что сегодня мы оказались в тех же тисках и нет никакой надежды, что мы сможем разрешить стоящие перед нами проблемы".
Артур Миллер.
За приглашение благодарю лично Natalya Anisimova Pamsik и Московские блогеры МоскваЛюблю
#театрвмоскве #москвалюблю #moskvalublu #moskva_lublu #moskvalubluтеатрнатрубной #салемскиеведьмы #театрнатрубной