В марте 1968 года мир искусства едва не лишился одного из редчайших произведений Йоханнеса Вермеера. Картина «Девушка, сидящая за клавесином» (1670-1672), находившаяся в экспозиции Национальной галереи Лондона, подверглась жестокому нападению неизвестного вандала, который попытался буквально вырезать голову главной героини полотна.
Покушение на шедевр
Утром 22 марта 1968 года голландский зал галереи, где висел Вермеер, оставался пустым до 11:15. Именно в этот период произошло нападение на картину. Вандал использовал острый предмет — предположительно, лезвие бритвы — чтобы обрезать голову девушки по контуру. Как позже отметил директор музея Мартин Дэвис: «Похоже, это была попытка вырезать голову».
Злоумышленник почти достиг своей цели. Четверть линии разреза полностью прошла через холст, проходя между глазами изображенной женщины. Остальная часть представляла глубокие царапины. Если бы вандалу удалось завершить задуманное, он унес бы фрагмент холста диаметром чуть более 10 сантиметров — и картина была бы безвозвратно утрачена для мирового искусства.
Спасительная случайность
Картину спасло стечение обстоятельств. Всего тремя годами ранее полотно прошло процедуру дублирования — на обратную сторону был наклеен дополнительный слой холста. Эта дополнительная толщина, вероятно, помешала вандалу полностью прорезать основу.
Повреждения обнаружили только через час, а возможно, и через два часа после инцидента. Первый посетитель, заметивший разрез, предположил, что о происшествии уже сообщили, и не стал обращаться к смотрителю. Лишь после 13:00 сотрудников галереи наконец уведомили о случившемся.
Загадочные мотивы
Личность вандала так и осталась неизвестной. В 1960-е годы в музеях еще не было системы видеонаблюдения, а нападение никто не видел. Мотивы преступления остаются загадкой по сей день.
Попечители галереи связывали инцидент с рекламной кампанией, в которой изображение вермееровской «Девушки» размещали на постерах в 200 станциях метро и железнодорожных вокзалах Лондона. Возможно, широкая популяризация произведения спровоцировала нападение.
Секретность и восстановление
Руководство Национальной галереи приняло решение засекретить масштабы повреждений. Фотографии разрушений не публиковались — попечители опасались, что это может вдохновить других вандалов. Художник Эндрю Фордж, один из попечителей, считал «неправильным публиковать фотографию, которая вполне может взволновать человека, совершившего это злодеяние».
Пресс-служба галереи ограничилась лаконичным заявлением о том, что «к счастью, холст не был удален, а потери краски минимальны» — формулировка, которая совершенно не отражала серьезность ущерба.
Реставрационные работы завершились в рекордные сроки. Уже 11 апреля 1968 года, через три недели после нападения, картина вернулась в экспозицию — правда, в другом зале и под защитным стеклом. Мастерство реставраторов оказалось столь высоким, что сегодня повреждения практически незаметны.
Урок для арт-рынка
Этот инцидент стал поворотным моментом в музейной безопасности. Он наглядно продемонстрировал уязвимость даже самых ценных произведений искусства и необходимость комплексных мер защиты.
Для современного арт-рынка случай с вермееровской «Девушкой» служит напоминанием о том, насколько хрупким может быть культурное наследие. В эпоху, когда произведения Вермеера оцениваются в десятки миллионов долларов, потеря даже одного полотна из его крошечного наследия — всего 34 атрибутированные работы — стала бы невосполнимой утратой для человечества.
Автор: Виталий Богданов
Канал: https://vk.com/public42847510
#НеДиванныеИстории
#НеДиванныйКультуролог