Долгие годы внушавшая страх и трепет всему столичному театральному закулисью народная артистка России Марина Зудина после кончины супруга, Олега Табакова, утратила былое влияние и лишилась сцены, на которую, как ей казалось, она будет выходить до конца жизни. Оставшись без поддержки, актриса выбрала позицию, резко расходящуюся с интересами страны, подарившей ей звания, благосостояние и громкое имя. Так почему некогда всесильная хозяйка МХТ обменяла реальное могущество на виртуальные протесты и какой ценой дался ей этот выбор — рассказываем в нашем материале.
Королева закулисья
Имя Марины Зудиной долгие годы вызывало у театральной Москвы одновременно почтение и скрытый ужас. В профессиональной среде её называли не иначе как властительницей закулисья, всесильной "салтычихой", женщиной, чьё одно лишь слово могло изменить дальнейшую творческую судьбу любого театрального деятеля, от режиссеров и актеров до костюмеров и гримеров.
Именно поэтому в костюмерных мастерских создавались наряды, отражавшие исключительно её прихоти, а художники-постановщики безоговорочно выполняли лишь те задачи, которые она озвучивала. Никто не рисковал бросать вызов «королеве театра», понимая, что одно опрометчивое слово или действие может закончиться потерей работы.
Подобно пауку, Зудина выстраивала вокруг себя плотную сеть влияния: её благосклонность открывала двери к самым выгодным ролям, тогда как недовольство означало исчезновение с первых строк афиши и медленное угасание карьеры. Поговаривали, что даже признанные мэтры режиссуры старались избегать конфликтов с Мариной. Например, отказать ей в главной роли значило навлечь на себя не просто критику, а гнев и сильнейшее давление.
Особенное раздражение среди коллег вызывали её гонорары: в МХТ им. Чехова Зудина получала суммы, которые не снились остальным артистам труппы. За участие в постановках «Трамвай “Желание”», «Идеальный муж», «Последняя жертва», «Событие», «Карамазовы» она получала около шести миллионов рублей за спектакль. Для сравнения — даже столь востребованный артист, как Евгений Миронов, зарабатывал всего чуть больше миллиона.
Не раз актёры сетовали и на то, что, пользуясь своим положением, Марина позволяла себе брать вещи из театрального гардероба — в особенности меховые изделия, предназначенные для постановок, а не для личного использования.
Но всё это могущество оказалось построенным на одном-единственном фундаменте — поддержке её мужа. И когда эта опора исчезла, созданная годами иллюзия власти рассыпалась так же стремительно, как декорации после финального занавеса.
Как простая актрисулька подмяла под себя мэтра
И если у коллег Зудиной имелся свой список давних обид, то зрительская антипатия имела иную почву: на протяжении десяти лет Марина состояла в отношениях с женатым мужчиной, став, по сути, причиной распада его продолжительного и внешне благополучного брака. Дети Олега Павловича так и не простили отцу предательства матери.
История их романа началась ещё в 1985 году, когда Зудина училась на курсе Табакова в ГИТИСе. Юная студентка с ранних лет боготворила мэтра и целенаправленно стремилась попасть именно к нему, не обращая внимания на то, что он давно был женат и имел детей.
Десять лет Марина оставалась в положении любовницы. За этот период она пережила аборт, о котором, по её признаниям, ей до сих пор тяжело вспоминать. Позже Зудина признавалась, что Табаков был человеком сдержанным, редко проявлял чувства и долго не решался на открытое признание. Поэтому ей пришлось брать инициативу в свои руки.
Перелом наступил тогда, когда Марина вновь забеременела и твердо заявила, что в любом случае сохранит ребёнка. Именно это заставило Олега Павловича прекратить многолетние метания: он наконец расстался с Людмилой Крыловой и женился на Зудиной. Марина уверяет, что ни на одну минуту она не пожалела о том, что она «увела» Табакова из семьи. Она убеждена: если бы в прежнем браке Табакова царила гармония, он бы никогда не задумался о другой женщине.
Когда связь педагога и ученицы стала достоянием общественности, сын и дочь Табакова разорвали с ним отношения. Спустя годы старший сын Антон всё же простил отца, но вот дочь отвернулась окончательно — она даже не пришла проститься с отцом в день его похорон.
Для театральной Москвы вся эта история стала поводом для пересудов. Многие считали, что ради личного счастья Зудина шла напролом, не задумываясь о судьбе тех, кто попадался на её пути, даже когда речь шла о детях.
После свадьбы Марина обрела не только статус супруги Олега Павловича, но и получила фактическую власть сразу над двумя театрами — МХТ им. Чехова и «Табакеркой», которыми руководил Табаков. В тот же год появился на свет их сын Павел, а через десятилетие — дочь Мария.
Однако после ухода Олега Павловича жизнь Зудиной кардинально изменилась. Те, кто еще вчера заискивающе смотрел ей в глаза, отвернулись, а пост художественного руководителя Московского театра Олега Табакова перешёл к его ученику Владимиру Машкову.
Крушение «империи» Зудиной
Кончина Олега Табакова 12 марта 2018 года стала для Зудиной не просто личной трагедией, а моментом, после которого вся прежняя система, построенная вокруг его имени и авторитета, начала стремительно рассыпаться. С его уходом исчез и тот страх, что долгие годы обеспечивал Марине неподдельное влияние, и то уважение, которое было главным столпом её власти.
Назначенный новым художественным руководителем Владимир Машков сразу дал понять: правила игры изменились, а прежние привилегии более не действуют. Те самые люди, которые ещё недавно старались угодить Зудиной, лебезили перед ней, теперь предпочитали держаться от неё подальше.
Коллеги, вчера улыбающиеся ей в глаза, теперь перешёптывались в кулуарах. Некоторые даже не скрывали облегчения: главные роли достались новым актёрам, а спектакли с её участием один за другим исчезали из репертуара.
Зудина призналась с горечью:
«Я появляюсь на сцене дай бог пять–шесть раз за год. У меня складывается впечатление, что мне платят за то, чтобы я сидела тихо и не высовывалась».
Особенно тяжёлым был контраст между её былым всевластием и нынешним малозаметным положением.
Когда-то судьба щедро наградила Марину всем, что только можно пожелать: сценой, главными ролями, покровительством влиятельного мужа и высоким статусом. Но за это ей пришлось расплачиваться скандалами, разрушенной семьёй Табакова и продолжительной драмой вокруг наследства.
После смерти мэтра его завещание стало причиной бурных споров: подавляющая часть имущества отошла Марине и их детям, тогда как старший сын Антон не получил практически ничего — на что Зудина холодно заметила, что «он и так живёт в достатке». Дочь Александра и её дети получили символические доли, их имена почти не упоминались в публичном пространстве.
Лишившись главной опоры — сцены и прежнего влияния, — некогда всесильная хозяйка закулисья стала искать новое пространство, где её голос вновь мог бы звучать громко. И таким убежищем для неё оказалась виртуальная среда, где она сменила привычные театральные интриги на открытое политическое несогласие.
Новая роль Зудиной
Февраль 2022 года стал водоразделом для огромного числа россиян — не обошли перемены стороной и семью Табаковых. В тот период общество раскололось на два противоположных лагеря: тех, кто поддерживал происходящее, и тех, кто высказывал несогласие. Последних было немного, но именно к этому меньшинству примкнула Марина.
Первым шагом актрисы стала краткая, но весьма выразительная запись в социальных сетях: «Нет в@йне». Эти два слова вызвали шквал негодования со стороны патриотически настроенной аудитории, обвинявшей её в предательстве и неблагодарности.
Позднее Зудина удалила свой пост, однако убеждений не изменила. Она продолжила демонстрировать несогласие, но в более завуалированной форме: отмечала «лайками» публикации, где наших воинов представляли в негативном свете, реагировала на контент, публикуемый нашими соседями, сложенными в молитве руками.
Особое раздражение у неё вызвало решение Владимира Машкова, нынешнего руководителя «Табакерки», разместить букву Z на фасаде театра. Зудина открыто заявила, что, к сожалению, не имеет возможности снять этот символ самостоятельно, но искренне уверена: те, кто установил его, «рано или поздно понесут за это ответственность».
Так артистка, долгие годы находившаяся на вершине театральной иерархии и пользовавшаяся всеми преимуществами созданной государством системы, заняла позицию, полностью противоположную линии, которую эта самая система поддерживает.
За всё приходится платить
Трансформация, которую пережила Марина Зудина, напоминает остродраматический сюжет: от некогда всевластной фигуры МХТ она превратилась в актрису, оказавшуюся на периферии профессионального сообщества и представляющую позицию, далёкую от общепринятой. Её биография наглядно демонстрирует, насколько непрочной бывает власть, основанная не столько на личных достижениях, сколько на близости к человеку, определяющему правила игры.
Главный парадокс заключается в другом: Зудина — народная артистка России, чьи звания, признание и карьера были сформированы внутри отечественной культурной системы. И сегодня её взгляды воспринимаются как своего рода отрицание тех основ, благодаря которым она когда-то взошла на вершину.
Впрочем, в последнее время Марина старается избегать резких заявлений и открытых дискуссий. Она сосредоточилась на улучшении собственной внешности и съемках в кино. Что касается первого, то результат заметен невооруженным глазом.
Что же до актерской карьеры, то критики, глядя на её игру, лишь покачивают головами и предлагают Марине переквалифицироваться в домохозяйки — всё-таки талант он или есть, или его нет.