Добро пожаловать в первый день осеннего писательского марафона!
Марафон в этом году посвящён отзывам на книги для писателей. Достаточно случайная выборка, которая попалась мне под руку!
Стивен Кинг, «Как писать книги»
Небольшая книга (10 авторских листов, 9,5 часов аудио), процентов на сорок причём — автобиографическая.
Слышала я про то, что Стивен Кинг отказы вешал на гвоздь, и там толстая стопка была, но почему-то редко при этом упоминается, что он считал отказы рассказов, а начал их рассылать лет в 14.
А вот дебютный роман, Кэрри, у него купили за 2500 долларов, а потом перепродали за 400 тысяч, из которых он получил половину. И это 74 год, ему 27 было. Через два года Кэрри экранизировали.
Так что не такой уж и убедительный пример череды писательских неудач, как по мне))
Но теперь о полезном.
Писательские инструменты в ящичке
1. Советует не пытаться искусственно расширить себе словарный запас и брать слова подлиннее, не пытаться писать более сложными словами (тут он канцеляризмы приводит в пример). И брать первое яркое слово, которое пришло в голову, а не искать другие, тут же отмечая, что всякое слово неточно.
2. Грамматику надо обновить в памяти.
Тут, понятное дело, конкретные советы нам не слишком-то подходят, но всё же. Советует не стесняться писать неполными предложениями или простыми предложениями, если не складываются сложные.
(Вот тут я кстати не уверена, насколько это перекладывается на русский, хотя я видела и победителей литературных конкурсов, которые пишут предложениями по 3-5 слов).
3. Ругает канцеляризмы и пассивный залог. Понимаю. Наречия тоже ругает за избыточность и неуверенность.
4. Отдельно проходится по атрибуции диалогов: наречия (сказала скромно), деепричастия (ответил, покраснев), вящее разнообразие глаголов (проскрежетал вместо сказал).
Предлагает читателю самому понимать из контекста, что именно испытывают герои и как они говорят.
Говорит, наречие — человеческая слабость, а "он сказал" — совершенство богов.
5. Абзацы отражают "сложность" книги. Какой длины предложения, как много запятых.
Рекомендует простые броские решения, ориентироваться на ритм в своей голове, который вы себе начитали на большом объёме.
И вообще говорит о том, что единица произведения — абзац, а не предложение. Надо учиться чувствовать ритм.
6. Нужна ли длинная книга? Не обязательно, хорошая книга может быть и короткой, и длинной. Стоит ли писать длинные книги? Да, если есть, что сказать (тут он приводит в пример "Унесённых ветром" и Толкиена).
7. Считает, что больше всего плохих писателей. Меньше — грамотных, ещё меньше — хороших, ну и где-то наверху пирамиды парят великие. Великим, мол, стать нельзя, только родиться, ещё и в нужную эпоху, как манекинщице с модными в этом году скулами. Плохие тоже неизлечимы, но из грамотного можно стать хорошим. Усердным трудом.
Про книги в целом
1. Критики относятся с подозрением к популярном авторам. Даже если те хороши.
2. Хотите стать лучше — пашите.
3. Читать тоже полезно. Сам Кинг читает медленно, хватает на 70 книг в год. Аудиокниги тоже норм.
4. Пока читаешь, перенимаешь стиль, но это нормальный этап для писателя. Потом вырабатываешь свой из этого смешения, поэтому важно как можно больше читать. И если вам некогда читать, то и писать некогда и не стоит, значит.
5. Нужно чтоб тащило от писательства. Даже в процессе отработки навыка. Иначе не затащить.
6. Писать и читать надо много, но кто знает, сколько для вас много. Джойс страдал, говорят, целыми днями над каждым словом. Джон Кризи написал пятьсот романов.
(тут он немного возмущается тем, кто пишет по роману в 10 лет)
7. Кинг пишет 2000 слов в день. Роман, первую версию, ему хочется заканчивать за квартал, иначе теряется близость с героями.
8. Писать лучше в предназначенном для этого углу. Постоянно, равномерно, без отвлекающих элементов. Писательство как сон — организму требуется привыкнуть к определенной норме.
9. Писать можно о чём угодно, главное правду. Не обязательно о том, что знаешь, это сложно воспроизвести со звездолётами, а о том, что любишь и хочешь писать, не ориентируясь на внешнее.
10. Книга диктует — писатель подчиняется. Кинг считает, что нельзя силой воли написать под запрос аудитории.
11. Людям почему-то нравится по работу. Если у вас есть навык, используйте в тексте. Правда, энциклопедии людям не нравятся, это должно быть антуражем.
12. У Кинга сначала возникает ситуация "Что если?", потом персонажи, потом он позволяет им вести его за собой. Садовник крче.
Говорит, что понятия не имеет, куда всё это приведёт.
Писать по плану, отталкиваяс от сюжета, он тоже может, но в основном не нравится.
13. Описания. Перевод истории из воображения писателя в воображение писателя. Текстура и место действия важнее описаний персонажей. Несколько точно выбранных деталей. Сочетание сложных и простых сравнений.
14. Диалоги. Нужны для раскрытия персонажей в том числе, один из способов показывать, а не рассказывать.
Дальше он объясняет, что диалог должен быть хорошим и живым, но затрудняется подобрать критерии. А также предполагает, что выше головы тут не прыгнуть, особенно если вы одиночка.
Мне тут немного грустно от того, что мои диалоги обычно функциональны, хотя я вроде как общительная.
15. И персонажей, и диалоги нужно брать из жизни, из того, что видели. Это часть писательской правды. Не точно один в один переносить, но цеплять детальки.
16. Не стоит прямо писать "у героя было плохое настроение", это уплощает персонажей. Надо давать им раскрыться в тексте, показывать, а не рассказывать.
17. Стоит пользоваться любыми приёмами, которые улучшают качество письма, но не мешают сюжету. Придумали хитрое звукоподражание, напишите и посмотрите как оно. Если плохо — можно удалить и всё.
18. Нет обязательства писать просто, нет обязательства писать сложно.
19. Символизм и скрытые образы не обязательны, но они могут сами проступить при перечитывании черновика. Дошлифуйте их.
20. Курсы писателей и литераторов, конечно, прикольные чисто потусить, но у самого Кинга самый большой писательский блок был, когда он сходил как раз на два курса разом.
21. Сколько переписывать и сколько делать вариантов? Для Кинга правильным ответом всегда было два черновых варианта и беловой.
Первый вариант для себя. Ему надо отлежаться до чужеродности.
Редактируем, получаем второй вариант, одаём его нескольким людям, чьё мнение вам важно.
Если замечания у них противоположные — у вас все ок. Если все говорят об одном и том же, то это надо поправить, даже если вы это любите.
22. Думайте о темпе повествования.
23. На редактуре сокращайте:
«Формула: второй вариант = первый вариант – 10%. Удачи».
24. Работайте над матчастью и предысторией, но не пихайте всё в саму историю.
(конец конспекта)
Автор: Фуфырочка
Источник: https://litclubbs.ru/posts/8071-pisatelskii-marafon-den-pervyi.html
Понравилось? У вас есть возможность поддержать клуб. Подписывайтесь, ставьте лайк и комментируйте!
Оформите Премиум-подписку и помогите развитию Бумажного Слона.
