В Эрмитаж я хожу каждый четверг, иногда просто побродить, иногда на выставку, иногда с целью изучить какие-то определенные залы повнимательнее. А в этот раз я направилась в 216 зал из-за недавно прочитанной книги Лорана Бине "Игра перспективы". Во Флоренции 16 века художник Якопо Понтормо рисует в церкви Сан-Лоренцо фреску "Страшный суд", он никому не показывает свою работу, но по слухам она не хуже, а может и лучше, фрески великого Микеланджело, с тем же названием. Якопо Понтормо находят убитым, расследовать убийство герцог Козимо Медичи поручает художнику и историку Джорджо Вазари. Книга построена очень интересно: это целиком и полностью переписка 20 персонажей, причем все персонажи - исторические лица, я нашла в интернете портреты почти всех участников (двух не хватает). Книга небольшая по объему, но я бы сказала многодельная, о многом думаешь пока читаешь. И вот не отпускает она меня, поэтому и пошла в 216 зал, итальянское искусство эпохи маньеризма.
Зал красивый, да еще и угловой, поэтому вид из окна тоже сфотографировала.
Переходим к героям книги. Начнем с власти.
Аньоло Бронзино был придворным живописцем Медичи и оставил много портретов герцога и его семьи, это один из ранних, здесь герцогу 18 лет (а начал править с семнадцати). Художник Бронзино, один из персонажей книги, мне немножко знаком, я его всегда считала блестящим и холодным, в зале есть еще одна его работа, но она вытянутая по горизонтали и целиком не влезла, поэтому рассматриваю по частям.
Если рассматривать правую часть отдельно - какая-то сценка отдыха на природе. Но это "Состязание Аполлона и Марсия", поэтому в центральной части Аполлон сдирает с проигравшего Марсия кожу.
Еще один персонаж книги - Алессандро Аллори, племянник и ученик Аньоло Бронзино.
В книге Аллори еще молодой ученик, но со временем стал известным художником с собственной мастерской. Эта Мария Медичи в книге не участвует, это внучка герцога Козимо, будущая французская королева. В книге Бине участвует другая французская королева, Екатерина Медичи и дочь Козимо, тоже Мария Медичи.
Помимо ученика Бронзино, Алессандро Аллори, в книге упомянут ученик Понтормо, Джамбаттиста Нальдини. Его картину нашла.
Но перейдем от второстепенных персонажей к главному герою. Хотя художник Якопо Понтормо по сюжету убит до начала книги, он все же главный герой. У нас есть одна его картина.
Якопо Понтормо один из художников-маньеристов, маньеризм - это такой закат и декаданс живописи Возрождения. Маньеристы бывают вычурные, тревожные, странные и т.д и т.п. Каждый может смотреть и оценивать по-своему, но мимо этой мадонны, как мне кажется, не пройдешь, она привлекает внимание.
Вот и все эрмитажные иллюстрации к книге Лорана Бине "Игра перспективы". Среди героев есть и Микеланджело, но "Скорчившегося мальчика" я не стала сюда помещать, он в другом зале дальше. Я назвала книгу многодельной еще и потому, что несколько линий: кроме расследования убийства Понтормо есть и сюжет вокруг картины, связанной с дочерью Козимо, Марией Медичи. Ее нужно выдать замуж за подходящего человека. В интриги по этому вопросу вовлечена известная интриганка французская королева Екатерина Медичи, ловит рыбку в мутной воде энергичный, авантюрно-криминальный Бенвенуто Челлини. Кстати, имя Челлини всегда всплывает, когда начинают рассуждать про гений и злодейство. Челлини и Караваджо обычно вспоминают, ну может еще Ричарда Дадда, но там все же болезнь. В книге Бине есть даже монахиня-художница (реально существовавшая, я уже говорила, что практически все персонажи - реальные исторические лица). Очень интересен мне был Джорджо Вазари, художник, архитектор (галерея Уффици) и автор известной книги "Жизнеописания знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих", доверенное лицо Козимо Медичи. Вазари мне показался похож на нашего Василия Андреевича Жуковского, культурный человек при власти, разносторонние интересы - в общем фигуры примерно одного масштаба. Ну об этом еще подумаю.
Итак "Страшный суд", последнее произведение Понтормо. Оценки видящих его расходятся. Микеланджело считает эту фреску гениальной, а Джорджо Вазари неудачной. Кто из них прав? Гениальный художник Микеланджело или историк искусства, но посредственный художник Вазари? Мы не можем ответить на этот вопрос, потому что фреска Понтормо до нас не дошла (сохранились и даже есть в Эрмитаже несколько рисунков). А если бы фреска до нас дошла? Чью точку зрения мы бы разделяли? Ведь гениальность того или иного произведения объясняется нам до того, как мы на него посмотрели, непосредственным взглядом мы не смотрим. Так чья точка зрения на фреску Понтормо возобладала бы в истории искусства - Микеланджело или Вазари? Неизвестно. И еще, разгадка смерти Понтормо - она логичная или кощунственная? Или и такая и другая одновременно? Ну и т.д. там о многом еще можно поговорить, но пора уже честь знать.
В заключение скажу, что я всегда отношусь с пиететом к писателям и художникам, даже если они не нравятся лично мне. Потому что кто бы мы были без вас, Микеланджело Буонарроти, Якопо Понтормо, Аньоло Бронзино, Джорджо Вазари? Кто мы без вас, современный французский писатель Лоран Бине? На этой пафосной ноте заканчиваю!