Часть 2
3. Отношения к деньгам
Пикассо так высказался о своем отношении к деньгам: ”Я хотел бы жить как бедняк, у которого много денег”. Но он, конечно, не жил как бедняк, а вел вполне обеспеченный уровень жизни. Что касается денег, то использовал любую возможность максимально заработать при минимальном усилии. Известны цитата “ Художник — это человек, который пишет то, что можно продать. А хороший художник продаёт то, что пишет”. Зачастую он с успехом продавал незаконченные работы, выдавая их за особенности своего стиля. После смерти, а он прожил длинную жизнь, 91 год, от него осталось множество работ, включая обширную коллекцию произведений искусства, недвижимость, крупный счет в банке, золото и облигации. На момент смерти в 1973 год состояние Пикассо оценили на сумму от 100 до 200 млн. долларов, в нынешних ценах с учетом инфляции это порядка 1,3 млр. долларов.
Отношения к женщинам Пикассо переносил и на своих детей, он жестоко обращался сыном, не обращал внимание на дочерей, финансово не поддерживал их, так же как и своих бывших любовниц. Возможно нежелание погрузиться в семейные отношения сказалось на том, что Пикассо не оставил завещание. В результате суды по разделу имущества между наследниками обошлись в 30 млн и заняли 6 лет, а тяжбы за обладание авторскими правами продолжаются до сих пор. Кто то назовет Пикассо рачительным, кто то - скрягой.
4. Отношения с друзьями.
У Пикассо было много друзей и знакомых, которые оказали то или иное влияние на его взгляды и творческие результаты. С большей их частью художник познакомился в Париже. Но двое их них заслуживают отдельного внимания, - это Карлос Касагемас и Хайме Сабартес, два испанских художника, с которыми он встретился в школе изящных искусств в Барселоне еще в молодости.
Карлос Касагемас - художник, анархист, каталонский националист. Более благополучный в финансовом отношении Карлос значительно помогал Пикассо в первые годы творчества. После переезда в Париж они вместе снимали студию, позднее к ним присоединился еще один испанский художник Мануэль Палларес. В студии сними жили еще три женщины, которые были для них моделями и одновременно любовницами. Зачастую дружеские пирушки превращались в откровенные оргии. Но Карлос не мог полноценно участвовать в веселье, поскольку страдал импотенцией. Жермен Флорентин считалась девушкой Карлоса, он был в нее влюблен и хотел на ней жениться. Однако Жермен пренебрегала им и унижала. Карлос стал пить, и чтобы разрядить обстановку Пикассо увез его на рождество в Барселону. Однако через пару месяцев в феврале 1901 г Карлос один вернулся в Париж, где после очередного отказа Жермен выстрелил нее, а затем в себя. Жермен не пострадала, а Касагемас погиб.
У Пикассо возникло чувство вины, что он отпустил друга в невменяемом состоянии в Париж, где он в последствии погиб. Эта чувство оказалась сильнейшим мотивом голубого периода художника, когда он погрузился в депрессию.
Интересно, что после возвращения в Париж Пикассо и Жермен стали любовниками и прожили вместе несколько лет. За это время роковая женщина послужила Пабло моделью для нескольких картин, в том числе и для картины “Жизнь”. Пикассо расстался с Жермен в 1906г, когда сошелся с Фернандой Оливье. Последующее замужество Жермен не принесло ей благополучия, Пикассо никак финансово не помогал, она умерла в возрасте 68 лет в нищете. Напрашивается вывод, что эти два человека, Касагемас и Жермен, оказали определяющее влияние на Пикассо во время Голубого периода, 1901-1906 гг. Близкие отношения Пикассо с Жермен Флорентин, которая явилась причиной смерти его друга, представляют отдельный кейс для специалистов в психоанализе.
Второй друг детства Сабартес был известным испанским скульптором и художником, пробывал себя в журналистике и прозе. Основную часть своей жизни Сабартес провел в Латинской Америке. Время от времени Пикассо финансово помогал ему. Тесные отношения с Сабартесом Пикассо восстановил в 1935г., когда пригласил его стать своим секретарём, каким он оставался до своей смерти. Одну из последних работ, графический цикл эротических офортов Suit 347, Пикассо посвятил Сабартесу. Часть работ из цикла возможно была навеянная воспоминаниями о совместных похождениях по Авиньонской улице в Барселоне.