Мы находимся в Литейном округе, на улице Чайковского.
В 18 веке Литейный округ - место не самое комфортное для проживания. Здесь располагались литейные дворы, где отливали пушки и многое другое для нужд Российской империи.
Но в 40-х годах 19 века ситуация кардинально меняется, здесь идет широкая градозастройка, появляются доходные дома в 4-5 этажей (человейники по тем временам). Николай1 подписал указ, по которому в Литейном округе запрещалось строить деревянные дома.
Проходит время. Эпоха Александра2.
Благодаря жилищной реформе в доходные дома приходит водоснабжение и канализация. И Литейный округ становится пионером в этом вопросе. Здесь сразу же взлетает стоимость домовладений.
Место престижное. Здесь строят доходные дома с учетом нововведений. Живут в них чиновники средней руки и предприниматели. А в отдельных особняках проживают люди статусом повыше.
На этом самом месте находился особняк, принадлежащий господину Кондоянаки, - человеку греческого происхождения, но подданному Российской империи и дипломату.
В конце 19 века, - это уже вышедший на пенсию дипломат.
В 1894 году к нему приходит господин Александр Кельх и просит продать особняк. На этом месте он хочет выстроить новый, лучший в Петербурге дом для себя и своей супруги. Он только что женился на Варваре Базановой.
300000 царских рублей были предложены Кельхом за этот особняк. Сумма колоссальная. Сделка состоялась.
Кельх решил частично убрать старую постройку и возвести новые стены. Это нужно для того, чтобы строить особняк с учетом проведения водоснабжения, парового отопления и электричества.
Кельх хочет построить именно современный "умный" дом.
В вестибюле мрамор розовато-бежевых оттенков, что делает стены визуально теплее.
Лестница выполнена из мрамора. Она была заказана в Москве. Когда А.Кельх начал строить лучший особняк в Петербурге, он обратился в лучшие столичные камнерезные мастерские.
Но ему сказали, что нужно годик-полтора подождать, побыть в листе ожидания, очень много клиентов перед ним - Юсуповы, Шереметевы, и их не подвинешь.
Тогда А. Кельх обратился в Москву к великолепному камнерезу Георгию Листу.
Лист заказал в Италии мрамор, его доставили в Москву, где он и вырезал детали будущей лестницы. Она в разобранном виде была доставлена в Петербург, и уже здесь, на месте, была собрана.
Георгий Лист, скорее всего, хотел зайти на этот рынок в столицу и найти здесь себе новых заказчиков. Поэтому в этой лестнице он показал все, чем обладал, все свои знания и умения.
Здесь собраны все существа, которые защищают дом от злых духов, монограммы "АВК" - Александр Варвара Кельх.
О том, что мастер обладал высокими навыками камнерезного искусства говорят и срезы мрамора - идеально ровные и изогнутые.
Между первым и вторым этажами находятся две фрески.
Фрески - живопись по штукатурке. Выполнена в технике романтизма. Это значит, что всегда присутствуют три уровня живописи.
Первый уровень выполнен из солнечных, ярких оттенков. Мы видим каждую деталь.
Второй уровень - это море, Неаполитанский залив. Там мы видим силуэты зданий, кораблей. И уже другие оттенки - более спокойные, силуэты уже слегка размыты.
И третий уровень - курящийся Везувий. Он как бы в дымке. Третий уровень всегда выполнялся в холодных оттенках.
Все это создает как бы дополнительный объем, уводит в глубину.
Перила на втором этаже несколько опущены для того, чтобы создавалось ощущение единения с пейзажем.
Справа на лестнице можно видеть мраморную голову Александра Кельха.
А слева голова человека в саване, что означает, что его уже нет в мире живых. Это старший брат Александра - Николай Кельх. И он являлся первым супругом нашей Вареньки. Получается, что Александр женился на вдове своего родного брата.
Люстра - позолоченная бронза в стиле барокко. Эта тяжеловесная люстра словно пронзает витражи и крепится где-то там на потолке.
Владельцам пришлось сильно удорожить проект, чтобы это сделать.
Витраж потрясающий. Но световой фонарь с нашим дождливым климатом не очень актуален в плане функционала. Зимой на нем еще наледь, мокрый снег. Здесь, конечно, владельцы добавили себе головной боли.
Но это же красиво, это деталь, которая говорит о роскошестве. Значит, можно сразу понять, что владельцы особняка могут многое себе позволить.
Поднимаясь по этой лестнице, мы понимаем, что мы в гостях у людей особенных, у которых с деньгами проблем не было вот уж точно. Тут все лучшее показано сразу.
Ощущение Италии усиливается скульптурой. В двух нишах работы, которые были выполнены в конце 19 века. Это копии Антонио Канова (1757-1822).
Канова - это итальянский скульптор, который жил в конце 18 века. Он сделал революцию в скульптуре.
Во-первых, у него психологический взгляд на своих героев. Они у него изображены в более естественных позах. Скульптуры до конца 18 века - это героизация, пафосность поз, неестественность героев. А здесь Венеры изображены в более легких повседневных позах.
А еще Канова выбирал на царских карьерах особый вид мрамора, который, при попаданиии на него солнечных лучей, придавал мрамору желтовато-розоватый оттенок, и казалось, что скульптуры Кановы - это живые застывшие люди.
Канова является символом Лувра и Эрмитажа.
Здесь, помимо этих двух ниш, должна была бы быть третья, на что намекают три пустующие ниши напротив.
Архитекторы специально ушли от идеи третьей ниши. Сюда было поставлено зеркальное полотно. Оно подлинное.
Получался тройной функционал.
С одной стороны, в зеркало можно смотреться, причёску поправить.
С другой стороны, отражается третья ниша и визуально симметрия соблюдена.
С третьей, получается, что визуально галерея уходит вдаль, а это дополнительный объем.
Кто же такие Кельхи? Но для этого нужно начать разговор о том, кто же такие Базановы, откуда родом Варенька.
Юлия Базанова - мама нашей Вареньки. К Петербургу она вообще никакого отношения не имеет. Юлия Базанова была уроженкой города Иркутска. Она вышла замуж за Петра Базанова (Базанова она по мужу), но вскоре стала вдовой. Петр очень рано ушел из жизни, и от их брака остается лишь один ребенок - Варвара.
Вскоре и свекр умирает, и Юлии Базановой не остается ничего другого, как возглавить весь семейный бизнес. А это целая торгово-промышленная империя. Их коммерция занимала площадь от Дальнего Востока до Москвы.
Она всю жизнь носила траур по своему супругу, при этом отдала все силы в работу и благотворительность.
Она, амбициозная женщина, доходит до купеческой столицы, покоряет Москву. Покоряет ее, главным образом, путем благотворительности.
Она финансирует исследования по лекарствам от горловых болезней. Тогда это были неизлечимые заболевания. И как результат, в Москве отстраивается первая в России лор-больница, и между прочим, сразу с детским отделением.
Юлия Базанова занимается также проблемами детей-сирот. Это направление в то время также не было развито.
В ее задачу не входит, как это было ранее, пристраивать сироток в услужение, на заводы и фабрики с малолетнего возраста. Дети-сироты, по тем понятиям, должны были быть на самоокупаемости.
У нее нет задачи готовить будущий дешевый труд для фабрик и заводов. Она пыталась пристраивать малышей в хорошие руки с дальнейшим отслеживанием их судьбы. Это был уже шанс ребятам хорошо социализироваться в будущем, получить образование и профессию.
Вот такой у нее был передовой взгляд на жизнь.
Такая женщина, с такими взглядами, стратегически мыслящая вперед, не могла не продумать и судьбу своей единственной дочери.
Девочка Варенька - умница и красавица с одной стороны. И маменька, которой в жизни не удалось в полной мере испытать длительного семейного счастья, с другой стороны. Безусловно, она хочет, чтобы ее дочка счастливо вышла замуж. И, конечно, девочка должна выйти замуж исключительно за аристократа. Деньги в их мещанской семье есть, если надо, то маменька готова их безденежному аристократу добавить.
А если дочку готовят как будущую аристократку, то и воспитание сразу с детства она получает аристократическое. Прическа, корсет, осанка, манеры. Аристократок тогда воспитывали иначе, чем просто мещанок.
Варвара получает домашнее дворянское образование.
Она достигает возраста 16 лет, по тем временам это уже взрослая особа, которую надо срочно выдавать замуж. Ее также надо уже начинать посвящать в семейные дела бизнеса.
И вот маменька зовет ее на встречу одного благотворительного общества. В последний момент маменька занемогла (совпадение, или она это сделала специально, уже не узнать). На встречу идет одна Варвара, и встречает там 33-летнего взрослого, харизматичного, лидера по характеру, занимавшегося благотворительностью, мужчину.
Шестнадцатилетняя девочка влюбляется в него с первого взгляда. Этим человеком оказывается Николай Кельх.
Что же это за фамилия такая? Откуда они стали аристократами?
Папенька Николая Фердинанд Кельх служил чиновником по государственной линии. В конце хорошей и честной службы он, помимо пенсии, получает еще и дворянский титул с правом передачи его по наследству.
Кельх-отец мечтал, конечно, стать дворянином, но не знал точно, получит ли он этот титул в конце своей жизни. Соответственно, детей своих он не воспитывал как будущих аристократов. Николай и Александр оказались аристократами в первом поколении со всеми вытекающими...
Здесь можно вспомнить Александра Даниловича Меншикова. Он, аристократ в первом поколении, князь, молодец, и на поле боя первый, и города строил. Из казны, конечно, воровал по-крупному. Так вот ему, новоявленному аристократу, хотелось до всего мира докричаться, что он князь. Поэтому на всех дворцах Меншикова мы видим княжескую корону. Ни у кого такого больше не было.
У него были потомки, тоже славные ребята, которые много чего полезного для страны сделали, но про них мы не слышим и не помним. Им не надо было выпячиваться, они и так знали, что они князья. Так мыслят уже последующие поколения, но не первое.
А наши Кельхи-то в первом! Поэтому мы уже теперь можем по-другому взглянуть на убранство лестницы.
Проходит свадьба. Маменька брак этот благословляет.
У Николая есть опыт работы с людьми, он лидер по натуре, честный, порядочный. Все благотворительные деньги распределяет копеечка к копеечке. Новоявленная жена его безумно любит, он отвечает ей взаимностью.
Чем не зять?! А то, что аристократ в первом поколении, не страшно, маменькины деньги приложатся.
Варвара беременеет, у них рождается дочка. Все их поздравляют, но желают еще и наследника. Ведь нужен продолжатель рода, семейного дела.
Девочку назвали в честь бабушки Юленькой.
И вдруг у Николая Кельха, через неполных три года счастливого брака, останавливается сердце - инфаркт.
Это был шок для многих. О нем писала пресса. Он ведь спонсировал арктические экспедиции. А Арктика тогда была как для нас сегодня космос.
Вареньке все сочувствуют. Все газеты писали, что Варвара окаменела, замерла, оцепенела от горя.
Проходит чуть меньше года, и те же газеты пишут новое объявление - Варвара Базанова-Кельх выходит замуж за брата своего умершего супруга. Пошли пересуды. Каждый обсуждал этот брак в меру своего опыта и испорченности.
В чем же была их самих точка зрения? Мы переходим в Розовый зал, там об этом и поговорим.
Эта комната была задумана, как комната, куда гости попадали сразу с парадной лестницы. Здесь предполагался фуршет, напитки. Гости оглядывались вокруг...
Эту реакцию предусмотрели архитекторы. Они все делали по согласованию с хозяином, с которым они были ровесниками и приятелями.
Это был заказ с неограниченным финансированием. С одной стороны, архитекторам самим было интересно, с другой стороны, нужно было не подвести приятеля.
Конечно, все знали историю Кельхов и все им сочувствовали. Во всяком случае те, кто был друзьями и хорошими знакомыми.
Итак, в этой комнате оставлено послание, чтобы гости могли принять точку зрения хозяев.
Над дверьми горельеф.
Здесь мы видим девушку в отчаянии. Особую отчаянность выдает напряженная рука, которую она отводит назад. Она готова прыгнуть фактически с этого карниза.
А за спиной у нее бюст. Так в 19 веке изображали вдов и вдовцов.
А еще здесь мы видим павлина. Павлин на языке символизма начала 19 века - это символ счастливой семейной жизни. Счастье показывает распущенный павлиний хвост. А здесь павлин с хвостиком сложенным, и смотрит он в прошлое, назад.
Так мы понимаем, что семейное счастье осталось в прошлом, с умершим Николаем. А рядом агнец - некая жертвенность.
Второй барельеф. Здесь мы видим уже заготовленную жертву.
Кругом розы, полные корзины. Вроде бы нелогично, с одной стороны - жертва, а с другой - праздник.
А история здесь в том, что семья (видимо был какой-то семейный совет) принимает решение, что негоже горевать, дело семейное надо продолжать.
В этой истории Базановых-Кельхов есть еще один нюанс. Кельхи были дальними родственниками Базановым по материнской линии.
Брак Варвары и Николая, помимо того, что был по большой любви, был фактически слиянием кланов коммерсантов и госслужащих, финансов и титула. А порядочные люди не подводят друг друга.
Казалось бы, что все идеально, но со смертью Николая все обрушилось.
И тут Варваре говорят, что ей сочувствуют, но жизнь продолжается, роду нужен наследник, нужен тот, кто будет управлять всеми делами, да и титул надо кому-то передавать.
Если бы Варвара носила траур по любимому Николаю всю жизнь, то ее дочке Юленьке пришлось бы опять начинать все сначала. И нет никакой гарантии, что ей тоже попадется хороший муж. В 19 веке многие аристократы разорялись. Они женились на купчихах, чтобы поддержать свое материальное состояние. А делами не каждый может управлять. Пропивали состояния, проигрывали в карты.
А тут такое хорошее совпадение - Кельхи деловые, порядочные, родственники. Вот и получается, что Варвару уговаривают. И Александра тоже уговаривают заключить этот брак.
Варваре почти 20, Александру 24, они близко знают друг друга. Семья решает, что люди молодые, все еще стерпится-слюбится, искра проскочит и все получится.
Вот и получается, что с одной стороны жертва, а с другой это все во благо семьи.
Александр, как и папенька, служит в военном ведомстве. Он человек исполнительный, надо - значит надо. А как же это восприняла Варвара?
Об этом говорит третий горельеф. Здесь изображен миф.
В центре Амфитрита-наяда, нимфа, которая сопровождает душу умершего на остров благоденствия, в античный рай.
Неспроста выбран именно этот образ. Легенда говорит, что она прячется в океане, но ее замечает брутальный бог Посейдон. А он второй после Зевса. Опять отсылка. Какая была эрудиция у архитекторов!
Итак, Посейдон является перед ней в своей брутальной античной манере и говорит, чтобы она стала его женою здесь и сейчас. Она девушка порядочная, сопротивляется, пугается и прячется в морском гроте. Посейдон понимает, что был неправ и отправляет на ее поиски всех обитателей моря.
Везет дельфину, который ее находит и долго-долго уговаривает. Контекст сразу прозрачен. Она соглашается остаться с Посейдоном. Посейдон является к ней, просит прощения, дает кучу обещаний перед свадьбой. Она ему верит, и все заканчивается союзом.
В результате союза Амфитриты и Посейдона рождается первенец - Тритон. Он глашатай своего отца, поэтому всегда изображен с морской раковиной.
Здесь все понимают, что счастье осталось с Николаем, а с Александром идут на договоренности. После долгих уговоров наша Варвара соглашается на свадьбу.
В этом союзе у них родился сын, наследник.
А где деньги? Ответ на этот вопрос зашифрован на плафоне в аллегорической форме.
В левом дальнем углу мы видим золотые ступени, ведущие на Олимп. Кельхи добились быть аристократами, для них это Олимп.
Как Кельхи добились того, что они получили? Конечно же, путем тяжелого труда - мальчик с тележкой.
А дальше сплошь добродетели. Присутствие купидонов - отсылка к детской благотворительности, дама в покрывале - милосердие, блюдо с плодами - щедрость. Об этом всем свидетельствует истина в голубом одеянии с пальмовой ветвью.
Бог войны и раздора Арес преклоняет свое колено - даже те, кто против Кельхов когда-то был, признали их богатство и добродетели.
Дальше мы видим двух дев. Та, что правее, это Афина - законодательство, законопослушность, законность. У Кельхов все по закону.
А рядышком богиня правосудия. У Кельхов все законно, все это признают, а кто не признает, того ждут в суде. Здесь тонкий намек. Богиня правосудия Немезида представлена с мечом. Это Немезида карающая.
Тартар - зависть.
Так аккуратно Кельхи про себя все рассказали, объяснили, откуда деньги и намекнули, что будет с теми, кто не согласен с этой точкой зрения.
Это видение самих Кельхов. С ним можно соглашаться или нет, но мы в их доме, а значит принимаем их позицию.
Из Розового зала проходим в другой, парадный зал. Зал второго рококо - французский стиль, который использовался исключительно для дворцовых интерьеров.
Раньше здесь не было ни стульев вдоль стены, ни камина. За сегодняшними занавесками когда-то находилась Золотая гостиная
К сожалению, сегодня ее увидеть невозможно. Она была уничтожена во время блокады прямым попаданием фугаса.
Та часть особняка и весть первый этаж очень сильно пострадали. Это заметно и с улицы. Новая, отстроенная часть из более светлого песчаника.
По задумке архитекторов, Золотая гостиная, которая там раньше была, должна была быть в стиле елизаветинского барокко. Все блестит, дорого-богато.
А здесь, где мы сейчас находимся, гостиная более легкая, воздушная.
Между двумя гостиными не подразумевалось никаких перегородок, только проемы.
Там должны были кушать, выпивать, беседовать. Здесь танцевать. При этом никто бы никого не терял из вида.
Но, когда проект уже был полностью завершен, архитекторы с ужасом заметили, что тяжеловесное золото просто перетянуло на себя весь интерьер.
Они понимают, что спасти интерьер можно только поставив какую-то доминанту в бальном зале, которая взяла бы на себя весь визуальный ряд.
И тут они вспоминают о человеке, которого еще при жизни назвали реинкарнацией Микеланджело. Это Мария Диллон.
Они приглашают ее сюда и просят что-нибудь придумать.
Задача была сверхсложная - вписать что-нибудь в уже готовый интерьер.
И Мария решает вписать сюда камин.
Марии Диллон оплатили командировку в Италию, где она сама выбрала мрамор. Не случайно мрамор выбран не белоснежный, а серого оттенка. Он также символизирует жизнь Вареньки в оцепенении, а не в радости, воздушности и праздности.
Этот цвет также позволяет по-другому проявляться прожилкам камня при подсветке.
Продолжим разговор про самих Кельхов.
Особняк в 1904 году был завершен под ключ. Для строительства потребовалось неполных десять лет. Можно было заезжать и жить.
Но именно в этот момент Варвара напишет мужу записку, что все, что было между ними, ошибка, не правильно, что она любила и любит только Николая.
И Варвара уезжает в Париж.
Есть как минимум три причины, которые вынудили ее покинуть не только Петербург, но и Россию.
Первая причина - это смерть сына в двухлетнем возрасте.
Вторая причина - как жена она не была счастлива в этом договорном браке. Варвара не Александра пыталась разглядеть и полюбить, а найти в нем своего Николая. А это путь вникуда. По типажу и по характеру это были совершенно разные люди. Николай был харизматичным лидером. А Александр лишь исполнителем. Хорошим исполнителем, но все же только исполнителем. Если поставить перед ним задачу, он ее выполнит. И это показала его дальнейшая жизнь.
Учитывая, что Александр другой, Варвара не смогла найти в нём черт Николая.
И есть третья причина, но для этого нужно вспомнить эпоху, в которой они жили.
В то время начались серьезные противоречия между очень богатыми и очень знатными. И Кельх попал в первом поколении дворянства в этот исторический конфликт.
С одной стороны, были нувориши, буржуа-промышленники, которые развивали передовые технологии (вспомним Путилова, Сан Гали и др.). Это люди, которые со своим опытом, знаниями и пробивными способностями считали, что именно они могут и должны управлять государством. Им известно, в какую сторону надо держать вектор развития страны.
А в противовес им выступала аристократия, которая была убеждена, что ей все дано и положено только по праву рождения.
Одни всего добились сами и чувствуют себя в праве, а другие доказывают, что они родились аристократами, а значит, автоматически все знают.
Получился конфликт. И в этот самый момент в Петербурге оказывается наша доморощенная "принцесса" Варенька. Знает ли она как вести себя в высшем обществе? Она, конечно, обучалась, но первое поколение все делает неловко, как слон в посудной лавке.
Общество на фоне выскочек-нуворишей, конечно, смотрит на нее сквозь лупу.
Семья ставит перед Варей определенную задачу - если ее купчиха-мать покорила Москву, то Варвара-аристократка должна покорить аристократический Петербург.
А Варвара эту миссию провалила.
Дворянское собрание захотело собрать хорошую сумму денег для благотворительного проекта. Чтобы сделать это быстро, было решено провести выставку изделий Карла Фаберже, а вырученные за билеты деньги, пустить в проект. Абсолютно у всех петербургских дворян дома были по одному-два предмета этого мастера. Решено было сброситься и выставить эти домашние предметы.
Попросили поучаствовать в этом деле и вдовствующую императрицу Марию Федоровну.
В назначенный день и час все принесли по одной-две штучки, Мария Федоровна прислала три. И тут заходит наша Варенька с мешком изделий и говорит, чтобы целую стену не занимали, там она разместит свои предметы...
Она думала (как аристократка в первом поколении), что деньгами может закрыть любой вопрос. Но как это вульгарно выглядело!
Плюс зависть. Возможно, она это сделала от широты души, но в глазах петербургской аристократии это выглядело вызывающе.
А еще позже Варя совершит просто гражданский суицид.
Вдовствующая императрица Мария Федоровна была очень властным и авторитарным человеком. В то время был Большой императорский двор - ее, маменькин, и Малый императорский двор - у действующего императора Николая2, ее сына.
Если Мария Федоровна кого-то невзлюбит, то все, человек низвергнут в обществе. А если кого-то возлюбит, то этот человек получит всю славу и почести.
В музее Карла Фаберже есть яйцо формата примерно А4. Его делали для Марии Федоровны. Это яйцо венчает петушок, буквально 1 см высотой. Он маленький, но изящный, украшен настоящими куриными перышками.
Что делает Варвара?
Она просит Карла Фаберже сделать ей такое же яйцо, а это уже не есть хорошо. Но она решает переплюнуть Марию Федоровну, и заказывает петушка полностью золотого. Зачем ее петушку куриные перышки, если она может позволить себе золотые!
Здесь речь идет не про эстетику, не про художественную сторону, а про себестоимость.
Она, скорее всего, хотела показать этим, что она из фан-клуба императрицы, но получилось, что зашла она "не в ту дверь". И с тех пор все двери общества для Вари призакрылись. Потому что людям было непонятно, какая же реакция на эту ее выходку будет у Марии Федоровны.
Скорее всего, у Вареньки и в мыслях не было переплюнуть императрицу. Но как бы той это преподнесли? Всегда есть "друзья-доброжелатели", которые ей доложат в соответствующей форме.
Варенька, получив отказ от большинства домов, понимает, что она глубоко одинока и несчастна, ребенок еще у нее умирает. Миссия по завоеванию столицы провалена, общество ее не приняло.
И она уезжает. Именно в тот момент особняк закончен. Он находится в самом дорогом жилом квартале Петербурга на тот исторический момент. Дом остается пустовать.
Прошло десять лет. 1914 год. Началась русско-японская война. А у семьи Кельхов на Дальнем Востоке монополия на ряд товаров.
Да, семья не получилась, но они продолжали поддерживать теплые родственно-партнерские отношения. Они остались партнерами по бизнесу.
По факту Варя была собственницей семейного бизнеса, а Александр, говоря нашим языком, был там ген. директором. Александр полностью управлял имуществом, причем, совмещая это с государственной службой.
Было принято совместное решение, что пока между супругами все непонятно, особняк, выстроенный для пары, закладывается в банк чтобы выручить деньги и удержать на Дальнем Востоке свои предприятия.
Банк с удовольствием взял эту новейшую элитную недвижимость.
Банк дал Кельхам за дом достаточно большие деньги. Но русско-японская война проиграна, Российская империя вышла из неё с поражением.
Что делать? В принципе у Кельхов еще есть деньги, чтобы выкупить у банка особняк, но здесь все построено для пары, а они не пара.
Особняк стоял еще какое-то время в ожидании, что все еще сложится. Не сложилось.
Александр с Варварой успели даже оформить развод перед Первой мировой. Кельх даже успел жениться, как позже скажут, на женщине пролетарского происхождения.
Развод оформлен, особняк выставили на продажу.
Купил его купец Александров, почетный гражданин Петербурга. И жил он в нём до февральской революции 1917 года. У него были дочери, он сам не аристократ. Он мечтал, чтобы дочери, повторив судьбу Вареньки, вышли удачно замуж и стали аристократками.
Если аристократия смотрела на изыски особняка с презрением, то для купца-нувориша все здесь было здорово.
В 1917 году из тюрем вылетают "птенцы Керенского" и в столице творится невесть что. Александров хочет спасти свое имущество и дочерей, поэтому уезжает в Ростов-на-Дону. Он же не знает, что впереди еще Октябрьская революция 1917 года.
Получается, что в этом особняке Кельхи не жили ни одного дня, а Александров неполных три года. Вот такая история.
Александр Кельх женился до Первой мировой, которая затем плавно перешла в революцию. Он до последнего старался сохранить семейное имущество. Примыкал то к красным, то к белым, то к анархистам. Когда же понял, что советская власть надолго, то передал все имущество ей.
К счастью, новая жена у него была пролетарского происхождения. Жить они стали в коммуналке, в работе ему было отказано.
Кельх написал прошение, чтобы ему разрешили работать, так как денег совершенно не хватало. Жена работала на фабрике.
Варвара звала всех к себе в Париж. Но Александр отказался. Варвара посылала ему с оказией раз в три-четыре месяца франки. На эти деньги Кельх как-то и существовал.
А потом ему позволили работать. Он на улице продавал папиросы.
В 1930-х годах его арестовали за получение валюты из-за рубежа, приговорили к лагерям. До лагеря он не доехал, умер при пересылке. Где похоронен неизвестно.
Что же касается маменьки-Базановой, то ее новая власть не трогала. Она была известной меценаткой, уважаемым человеком. Она ждала падения власти Советов, поэтому тоже не поехала к Вареньке.
Умерла она в 1924 году. Дохаживал ее все тот же Александр. Он подхоронил ее к брату Николаю на Введенском кладбище в Москве.
Младшая Юленька в эмиграции вышла замуж. Мужа назначили дипломатом в Японию. Дальнейшая ее жизнь неизвестна.
Варвара уехала за рубеж до всех этих революционных событий. Соответственно все приказы и запреты иметь зарубежные счета на нее не распространялись. Она уехала "до" и не по "той" причине.
Она не голодала, время от времени покупала себе камушки драгоценные. Варвара взяла на себя обязательство оказывать первую помощь эмигрантам, бежавшим из советской России. Бежали они порой безо всего.
Умерла Варвара в 1959 году в Париже. Информация о ее личной жизни доподлинно не известна, хотя в интернете можно прочитать о ней всякое. Университет, которому сейчас принадлежит особняк, сделал запросы по этому поводу в архивы Франции. Как только будет официальная информация, они по ней сделают дополнительную экскурсию.
А сейчас не будем о грустном, и опять вернемся в то время, когда молодой Александр Кельх строил этот особняк для своей семьи. В нем была предусмотрена, как обычно, "мужская" половина.
В мужских покоях отделка была преимущественно из дуба. Это были курительные комнаты, бильярдные, кабинеты, столовые.
Дворовой фасад в стиле готики.
Если приглядеться, то это тот же самый петербургский колодец, но который очень мило украшен.
Кельх хотел, чтобы была иллюзия средневекового замка.
Напротив конюшня. Арка - это выезд со двора. Гостей предполагалось не высаживать на улице, а завозить во двор.
Бильярдная комната.
Подлинный диван Кельхов.
А это бар! "Бар" тогда было слово малоизвестное, а уж чтобы его в доме устраивать...
Переходим в столовую.
Ощущаться, что находишься в храме. Готический стиль. А впереди орган? Нет, это буфет! Особняк купили за 300000, а за серебряный сервиз отдали 150000. В этом буфете он и хранился.
Когда особняк был отдан в залог, сервиз был отправлен в Москву, на сохранность к матушке.
Затем у нее он был национализирован и переплавлен в серебряные слитки. В стране был голод и нужно было покупать на что-то за границей зерно.
При этом совершенно не думали, что предметы с клеймом Карла Фаберже стоят в разы дороже самого металла, из которого они сделаны.
В интерьере все историческое, кроме обойных вставок.
Кельхи не смогли обзавестись в первом поколении своим фамильным гербом. Те гербы, что расположены по всему периметру зала, чисто декорации.
Но как тогда на них смотрели потомственные аристократы!
У них были подлинные гербы, там каждая черточка что-то значила, за нее предки кровь свою проливали, все там заслуженное, имеющее значение.
А тут?!
Если перевести на наш язык, то это все равно, что если бы сейчас хозяйка квартиры вышла встречать ветерана ВОВ с большущим перстнем в виде ордена "Красной звезды". Что подумают гости? Одни, - что хозяйка глупа, другие за такое и по физиономии съездить могут.
Если за этот орден предки свою кровь проливали, то как к нему надо относиться?
Но это понимали аристократы. А нуворишам и такие гербы заходили замечательно. Поэтому современники описывали этот интерьер как роскошный, но безвкусный, в котором комнаты в рококовом стиле. Рококовый стиль. Как пренебрежительно говорили!
Купец Александров, который позже купил особняк, тоже не был аристократом, поэтому ему все здесь очень даже нравилось.
Теперь про 20 век.
Февральской до Октябрьской революции особняк охранялся дворником. Тогда дворник - это завхоз высшего уровня.
А после Октябрьской революции 1917 года сюда въехал первый в мире кинематографический институт.
С 1930-х годов здесь находилась Коммунистическая партия Дзержинского района Ленинграда. Надо отдать им должное, что хорошо сохранили особняк. Ведь когда подобные пролетарии входили во дворцы и особняки, они все там разбамбливали, вывозили к себе домой или на дачу. А здесь полная сохранность. Даже кольца для портьер подлинные остались.
ВОВ. Блокада. 1941-1945 годы.
Интерьерый деревянные. Как они пережили войну? В особняк попал только один фугас, который разрушил часть здания сверху и все помещения первого этажа.
Витражи были заложены мешками с песком. Это был титанический труд. Видно, что и в тот период здесь был хороший управляющий.
Смольный был рядом, здесь работали партработники. Снабжение было, скорее всего другим, и не пришлось сжигать деревянные интерьеры.
В конце 1970-х было принято решение о реставрации особняка и его консервации. В конце 1980-х это осуществилось. Работала Ленинградская школа реставраторов. А это о многом говорит.
Обои на стенах именно той реставрации. И для тех лет обои роскошные. Оттенок правильно подобрали.
1990-е. Распад СССР.
Организация Коммунистической партии Дзержинского района расформирована и ее отсюда выселили.
В те лихие годы сюда запросто могло въехать какое-нибудь казино или ресторан для "малиновых пиджаков". Но особняку снова повезло, - сюда въехал зав. кафедрой юридического факультета ЛГУ Анатолий Собчак.
У него на 1 этаже был избирательный кабинет, и именно из особняка Кельха он вышел мэром Ленинграда.
Сейчас особняк по-прежнему принадлежит университету.
Здесь проводятся экскурсии, хотя особняк официально не музеефицирован.
Кинематографисты снимают фильмы.
Студенты приходят сюда на конференции и награждения.
Первый этаж наиболее пострадал во время блокады.
Это был жилой этаж, и рачительный купец Александров многое вывез еще до революции в Ростов. Некоторые скульптуры до сих пор хранятся там в местном краеведческом музее.
Сохранность на первом этаже получилась минимальная. Было решено сдать эти помещения в аренду.
Одним арендатором сегодня является Общество "Знание", которое занимается просветительскими мероприятиями, проводит лекции, устраивает конференции.
Вторым арендатором является Ассоциация юристов Петербурга.
И третьим арендатором является организация ГОРКИ, занимающаяся исследованиями в области новой геополитики. У них также большое количество конференций и делегаций.
Такая вот интересная у данного особняка история.