Общепринято, что ведущие художественные музеи страны вместо картин, отправляемых на выставки в другие города, поднимают из запасников полотна, которые не попали в основную экспозицию.
В один из своих недавних походов в Третьяковскую Галерею я, зная, что многие картины Архипа Куинджи отправлены на выставку в Санкт-Петербург, пошёл посмотреть, чем их заменили.
Одну из стен зала А. Куинджи заняли две работы художника Руфина Судковского. Я о нём слышал и видел репродукции в интернете, а вот в живую увидел впервые. Скажу сразу они мне понравились. А ещё вспомнилось про скандал, сопровождавший появление одной из этих картин.
Это два вида Черного моря и хотя это виды северного побережья, всё равно это родное для меня Чёрное море.
Одна картина, "Тишь на море", которую Судковский написал в 1883 году, сразу оказалась в центре скандала.
После показа работы на выставке в Петербурге, в газете "Новое время" появилась статья, где эффект прозрачной воды, был оценен, как новое слово в искусстве.
Это заставило Архипа Куинджи настоять на публикации опровержения. Именно он в 1873 году такой же эффект прописал в своей картине "Ладожское озеро".
Для наглядности художник разыскал владельца картины и свез к нему издателя газеты «Новое время» А. С. Суворина, поместившего в тот же день заметку, подтверждающую, что
- первенство в обработке мотива действительно принадлежит г. Куинджи. Он говорил, — пишет далее Суворин, — что заимствования в живописи всего легче, труден первый шаг. Надо много и долго работать, прежде чем найдешь надлежащие краски, прежде чем сумеешь выразить то, что существенно в природе. Таким образом, один действительно творит, двигает искусство, другой идет следом.
Куинджи поддержал Крамской и другие его коллеги-художники по объединению Передвижных художественных выставок. Сам Судковский достаточно спокойно реагировал на полемику, особенно в дрязги не вдавался.
Особенной пикантности скандалу придало то, что после появления этой работы Судковского, а ещё раньше и другой картины, "Буря возле берегов Очакова", 1881 год,
патриарх русской живописи Иван Айвазовский назвал Судковского своим преемником в жанре маринистики. А ведь в своё время, то же Айвазовский отказался обучать живописи Куинджи, посчитав его бесталанным, способным только "красить заборы".
Забавно, что сейчас эти картины в Третьяковке выставили именно в зале Куинджи!
Итог скандала подвёл один из наиболее влиятельных петербургских художников второй половины XIX века, академик Императорской Академии Художеств Павел Петрович Чистяков
- Здесь Куинджи заподозрил Судковского в похищении воды из Ладожского озера и в перенесении воды оной в Чёрное море. Свидетелями оного похищения были: Крамской, Репин, Волков, Максимов. Публика очень верно оценила выходку всех чудаков этих. Вот к чему ведёт уклонение от прямого пути и погоня за наживой, впрочем, время такое...
А если уж говорить о первенстве применения эффекта прозрачной воды в живописи, давайте вспомним две картины великого Карла Брюллова, правда это не пейзажи, а жанровые портреты.
Все фото авторские, кроме фото картины "Ладожское озеро".