Я люблю ходить в Александринский театр на спектакли. Но в этот раз решила взять перед спектаклем еще и экскурсию.
10 сентября 1756 года по указу императрицы Елизаветы Петровны в Петербурге был учрежден «Русский для представления трагедий и комедий театр», впоследствии ставший Александринским.
Театру 270 лет! Это Императорский театр.
Первая театральная труппа, которая появилась в Петербурге, была еще в петровские времена. Но тогда театр был для избранных. А Елизавета Петровна разрешила приходить в театр всем, и даже "последней кухарке в империи".
Хотя будущий Александринский театр был основан еще в 1756 году, на протяжении почти 80 лет у него не было собственного помещения. Актеры, которых пригласили в Петербург из Ярославля, репетировали и давали представления на импровизированных сценах по всему городу.
Строительство здания театра началось только через 70 лет после елизаветинского указа. Поэтому на рекламе в городе можно видеть еще одну юбилейную дату театра "190 лет Александринскому театру".
Строительство началось в 1826 году, хотя изначально его планировали начать строить еще в 1811 году. Планам строительства помешала война 1812 года.
Двери театра открылись 30 августа 1832 года. Первым спектаклем, который показали на новой сцене, стал «Князь Пожарский».
Первым директором театра стал известный русский поэт Александр Сумароков. На этом посту драматургу пришлось совмещать сразу несколько должностей. Он был и художественным руководителем, и сценографом, и постановщиком. Сумароков сам проводил для актеров уроки мастерства, контролировал выпуск афиш и продажу билетов.
Архитектор театра - Карл Иванович Росси.
Со времен Росси здесь сохранились ступени лестницы согласно сословному разделению. Аристократы и кухарки должны были идти по разным лестницам.
Люстра газовая, на поверхность которой брошены электрические провода. Подобрана она сюда из одного из дворцов Петербурга. Та, которая оригинальная, прогорела и была утрачена. Эта люстра создана в начале 20 века.
Росписи на потолке появились в 1932 году. Все, что было до этого на потолке, - сажа от люстры. Бра тоже коптили. Поэтому стены были серые.
Не поменялся сам конструктив потолка со времен Росси. Внутри театр металлический, полый, один из самых легких театров Петербурга.
На полу, под ковром, подлинная плитка.
По углам стоят калориферы - изначально обогревали горячим паром.
На момент открытия в 1832 году в театре уже была канализация. Было можно пользоваться уборными, а не приезжать со своими горшками.
На лестнице зеркало. Перед ним мужчины поправляли свои усики.
Женщины прихорашивались еще в экипаже. Если женщина начнет прихорашиваться перед зеркалом, то все расценят это как полное отсутствие культуры. Такую женщину будут избегать.
Женщина должна была скромно пройти в зал со своим кавалером.
Театр общедоступный, в него ходили все слои общества. А за этим зеркалом на лестнице раньше был тайный проход. По нему император мог тайно пройти в свою личную ложу. Зрители об его присутствии на спектакле не знали. Но знали служащие театра и артисты. Если смотреть со стороны сцены, то это была первая ложа бельэтажа справа. Если в зале присутствовал император, то спектакли игрались с поправкой на ту сторону.
Поднимаемся на бельэтаж.
Молодые женщины-аристократки одни в театр ходить не могли. Только с папенькой, мужем или старшим братом. Допускалось также с маменькой или гувернанткой.
Вход дамам в партер был категорически запрещен царским указом. Если бы дама заходила в партер, то мужчины были бы сконфужены - они должны были бы встать, прервать свои разговоры. В присутствии чужой дамы можно было разговаривать лишь на две темы - про погоду и про свою супругу.
Дама тоже была бы оконфужена, так как вокруг нее собирались бы чужие мужчины, которые бы пристально ее разглядывали. А это привело бы к неминуемому конфликту.
"Театр полон, ложа блещет, уже спектакль начался" - так приезжал в театр Евгений Онегин и многие другие. А дальше они шагали вдоль рядов прямо по ногам. Невозможно себе представить, чтобы в кресле при этом сидела женщина, а какой-то Онегин стал бы по ее ногам топтаться. Естественно, кавалер этой дамы вызвал бы такого Онегина на дуэль. Он просто обязан был сражаться за честь и достоинство своей дамы.
Поэтому дамы сидели только в ложах.
В театре было холодно, сквозняки. С четырех сторон проходы, 26 коридоров. А дамы должны были сидеть в открытых платьях.
Росси в уже построенном здании в 1838 году обустроил на первых этажах печи-буржуйки.
Внутри колонна металлическая, по ней шел прогретый воздух. Сохранилась шкала Рюмера (то, что было до Цельсия). Температура измерялась в мм. Сам аппарат сейчас не рабочий, его сохранили как артефакт для истории. Буржуйки были ликвидированы при реконструкции в 2006 году.
В 1840 году появилась мода на меха. И опять стало плохо - жарко! Буржуйки разогревали зал до 32 градусов.
Буржуйки очень выручили в блокаду.
Артистов Александринского театра эвакуировали, а здесь на сцене стали давать спектакли артисты "Театра музыкальной комедии". Это были, в основном, музыкальные спектакли, легкие оперетки.
Центральное отопление было отключено. Подтапливали театр только буржуйками. В креслах разрешалось сидеть в верхней одежде. Могла начаться неожиданно воздушная тревога, и некогда было стоять в гардеробе за одеждой. Опасность пережидали в подвале. Затем зрители вновь возвращались на свои места. Все спектакли доигрывались до конца. За всю блокаду было дано 928 представлений. Из 800 артистов в живых осталось лишь 128 человек.
Спектакли начинались в восемь часов вечера. В городе действовал комендантский час. Поэтому билет в театр являлся одновременно и пропуском для того, чтобы спокойно вернуться домой поздно вечером.
Ложи в 19 веке были именными. Абонементы в них выкупались сразу на год. Поэтому посторонний попасть в ложу не мог. Человек, ее выкупивший, мог приехать в любой момент, хоть к концу спектакля.
Опоздать в театр в 19 веке было невозможно. Зритель приезжал тогда, когда считал нужным.
А мы находимся в царском фойе. Это было пространство для императора и его свиты. Двери из этого фойе выходят в царскую ложу. Иногда император присутствовал на спектаклях открыто.
В этом фойе императора развлекали. Антракты были продолжительными, по 45 минут. Поэтому здесь была фуршетная зона "с шампанским, водочкой и килечкой".
Зажигались камины. Для музыкантов предназначался балкон.
Николай1 был театральным фанатиком. Он смотрел все премьеры. Когда ему было лень идти домой в Аничков дворец (250 метров от театра), то он оставался в театре ночевать. Здесь были его личные покои.
Есть легенда, что Александринский театр и Аничков дворец соединяют тайные проходы. Это неправда. Но в саду Аничкова дворца была тайная дверь, которой пользовался император, когда возвращался из театра инкогнито.
Театр по факту имеет 8 этажей, а по фасаду лишь два. Дело в том, что возводить здания этажностью выше Зимнего дворца было запрещено. Зимний дворец имел три этажа. Росси умело обошел этот запрет.
В один этаж в царском фойе входит сразу три этажа. Потолки очень высокие. Здесь преобладают цвета - белый, золотой и бордовый.
А в другом зале преобладает цвет голубой. И это не случайно.
Супругой Николая1 была Александра Федоровна. И если Николай1 фанател от театра, то супруга к нему была абсолютно равнодушна.
Николай1 сам приезжал в театральные училища и отбирал оттуда балерин в Императорский театр. Он присутствовал на экзаменах. И строил он этот театр, по-честному, для себя. Его императорские цвета как раз и были - белый, золотой и благородный бордо. Он тратил не только государственные деньги на строительство театра, но и деньги из семейного бюджета (немалые!).
А Александра Федоровна - немка, прусачка, скуповатая, по-немецки расчетливая. Она занималась зимними видами спорта. Предпочитала санный спорт, лошадиные скачки. Какой театр?!
Один раз она узнала, что Николай спустил все деньги в свой театр и была по этому поводу сильно разгневана. В адрес императора звучал непереводимый немецкий диалект. Она бросала в него вещи.
Чтобы загладить вину, Николай передал ей драгоценности. Она вернула ему их обратно. Он заказал для нее какую-то крутую модель санок. Она их тоже вернула.
Тогда он пошел на хитрость, и сказал: "Дорогая, это был сюрприз. Твое имя останется в веках. Назову театр в честь тебя - Александринским". Тут сердце Александры Федоровны смягчилось.
Голубой цвет был ее цветом. Все помещения в театре были отделаны голубым цветом. Но вскоре стало понятно, что он очень непрактичен. Голубой цвет быстро потемнел от копоти люстр. Его чистили щетками. И дочистили до того, что к 1840 году он полностью протерся и зрители сидели фактически на фанере.
Росси уже был снят с должности по завершению строительства театра. Его просто пригласили сюда как реставратора. Тогда он вернул цвет бордо. Театр к тому времени стал газовый, коптеть перестал. И этот бархат остался по сегодняшний день.
Николаю1 так понравилось здание театра, что в знак признательности он подарил Росси в пожизненное пользование одну из лож в зале. Как рассказывают историки, через некоторое время архитектор, чтобы поправить свое финансовое положение, начал распродавать билеты в свою ложу другим людям. Все было бы хорошо, если бы однажды он не продал билеты на один и тот же спектакль знатному дворянину и купцу. Дворянин возмутился, что рядом с ним в ложе сидит «какой-то торгаш», и устроил целый скандал! Этот случай стал известен Николаю1. Император обиделся, что Росси поступает с его подарком таким способом, и забрал у него ложу. С тех пор архитектор больше не получал царских подарков.
На пятом этаже находится музей.
Можно подняться на лифте. Лифт умный, может здороваться на разных языках. Он вмещает до 24 человек. Раньше он говорил еще вес присутствующих. Но петербурженки стали жаловаться, что он врет! И эту функцию отключили.
Музей русской драмы.
Экспозиция открылась в 2006 году и находится на месте бывших зрительских фойе третьего яруса. В восьми залах представлена коллекция костюмов, театральной мебели, эскизов декораций к спектаклям и личные вещи актёров.
Наиболее интересными являются именные залы: Тургеневский, Головинский и Гоголевский. В первом можно посмотреть на уникальные эскизы декораций к спектаклю «Дворянское гнездо». Во втором выставлена коллекция реквизита и костюмов, созданная художником Головиным в соавторстве с Мейерхольдом. Большая часть этой экспозиции рассказывает о «Маскараде». В третьем зале, который назвали в честь Николая Гоголя, можно найти подлинные предметы из спектакля «Похождения Чичикова» 1974 года, а также фото различных постановок «Ревизора».
Ну а после экскурсии я пошла на спектакль.
Билеты я всегда беру заранее, так как мне не все равно, где сидеть. Я предпочитаю 1 или 22 ложу бельэтажа. 22 ложа находится рядом с бывшей личной ложей Николая1 (той, что инкогнито).
В центре зрительного зала расположена самая богато декорированная ложа, которая предназначалась императорской семье. Её украшает золочёная резьба по эскизам Росси: орлы держат в клювах гирлянды из лавра. Стены обиты красным шёлком. В этой роскошной ложе члены монаршей семьи появлялись только во время официальных выходов со свитой.