Делимся с вами литературным разбором басни из книги «Разборы литературных произведений» Александра Заборского. Это пособие для преподавания и самостоятельного изучения русской литературы, было издано Товариществом И.Д. Сытина в 1916 году.
«Животные, перечисленные в самом начале басни, менее всего обладают качествами, какие необходимы музыкантам, - о том свидетельствуют их голоса, известные своей безусловной антимузыкальностью.
Подбирая для квартета именно такой состав исполнителей, поэт, очевидно, имел в виду наиболее резкими чертами охарактеризовать всю уродливость осмеиваемого им явления. Выражение: «затеяли сыграть квартет» показывает, что нужды в зверином квартете не было ровно никакой, но у зверей уже такая явилась охота - взяться за несвойственное им дело (наверно, инициатива принадлежала проказнице – мартышке, этой страстной любительнице подражаний). Раз они принялись за немедленное выполнение своей затеи, значит, были уверены, что справятся с нею, что квартет – дело самое легкое. Источником такой самоуверенности и такого легкомысленного взгляда на музыкальное искусство могло послужить только круглое невежество затейников в соединении с глупостью их; оба эти качества самым наглядным образом и проявились в действительности.
Звери добыли себе нот и инструментов и отыскали подходящее для концерта место - такое, на котором можно было привлечь наибольшее количество публики, т.е. пасущихся на лугу животных. В распоряжении музыкантов находилось теперь все необходимое для устройства квартета – и орудия и обстановка; знакомая им внешняя сторона дела была, таким образом, выполнена ими вполне – чего ж еще, казалось им, надо больше? Когда все приготовления были сделаны, наши артисты ударили в смычки. Но, вопреки их ожиданиям, звуки, которые они принялись извлекать из инструментов, получилось совершенно не пленительные для света, - напротив, самые ужасные, терзающие слух. Музыканты сами увидели, что толку из квартета не выходило никакого, и старались поправить дело; но высказанные ими суждения о том, в чем заключается секрет удачного исполнения, как нельзя яснее, обнаружили полнейшее отсутствие у них сколько-нибудь правильного понятия об искусстве. Их убеждение, что качество игры зависит единственно от порядка в котором они сидят, явилось естественным плодом их глупости и невежества, и потому было совершенно искреннее. Об этой искренности свидетельствуют долгие их попытки рассесться чудодейственным способом, их разборы и споры из-за того и, наконец, обращение их за помощью к соловью, всеми признанному авторитету в музыке. Соловей сообщил им, в чем заключается настоящая тайна успеха, именно в умении и способностях(нежные уши), т.е. как раз в том, что наши музыканты даже и не подозревали: они не привыкли ограничиваться в своих наблюдениях лишь внешностью явлений и не заглядывали в глубь их, а потому для них осталась скрыта внутренняя, самая существенная сторона артистического искусства, обнимающая собою и умение, как результат долгого и упорного труда, и способности артиста.
В жизни человеческого общества нередко случается, когда люди бездарные и невежественные берутся за дела, требующие дарований, знаний, умений. Не понимания сущности дела, они все внимание свое обращают на так называемые пустяки; они готовы бесконечное число раз изменять какие-нибудь ничего не значащие внешние формы, искренне пологая, что в них-то и заключается самая важная сторона дела. Разумеется толку от их работы получится не может. Такое отношение к делу, ничего, кроме вреда, делу не приносящее, резко противоречит взглядам поэта, и здесь – источник его иронии.
Поддержите нас, пожалуйста! Ставьте лайк, подписывайтесь на канал музея и делитесь нашими публикациями с теми, кому они могут быть интересны и полезны. До встречи в музее!