Я начинал писать свои впечатления в telegram с выхода первой серии, которая мне понравилась. Есть в начале экспозиция, завязка сразу нескольких сюжетных линий и много вопросов. Интерес «что будет дальше» однозначно разыгрался. Притом, что сериал тяжёлый и на развлечение авторы не давали никаких надежд.
Начало 2000-х, ещё гуляют по улицам братки и в головах подростков смесь вседозволенности с тестостероном. Главный герой бомж в исполнении Александра Петрова, явно кто-то из спецназа, потерявший всё, включая память. Его попутчики по сюжету школьники. Он им жизни спас, они ему решают, если не память вернуть, то родной дом найти. Так звучит первая серия в коротком синопсисе. И надежда была, что развитие будет, если не грандиозным, то уж точно увлекательным.
Сняли сериал компания Russian Code и продюсерский центр Legio FELIX Ильи Куликова, у которого плохие сценарии до съёмок не доходят, только реально крутые. И я ждал и верил, что получится так же и здесь. Но не дождался, и вера моя укоренилась лишь в том, что я про грабли говорю справедливо, давно и постоянно. Придётся начинать терапию. Для начала диагноз:
Есть в драматургии секретное знание, которое никто не таит, но все забывают – закон восприятия называется. Это про то, что зритель, при просмотре кино или сериала находит себе героя, который становится его другом по ходу истории. А то и примером для подражания. Потому что зритель вовлекается в историю сопереживанием. А если нет того, кому хочется сопереживать, то интерес не рождается. Или пропадает, когда пример не раскрывается.
В «Камбэке» это первая проблема – мне некому сопереживать. Меня не влюбили ни в единого персонажа! Ну уж Куликов – мастер сериального жанра, знает о чём я толкую, но не использовал знаний. Компот – так детишки прозвали бомжа, кроме любопытства в первой серии не развил во мне никаких других чувств. А любопытство – чувство короткотечное, непродолжительное. Если зритель на своё любопытство не получил ответ за пару сцен, интерес к персонажу теряется. Поддержать его можно только «спасением котика» – профессионалы знают, о чём я. А котика не случилось.
Момент, когда Компот впрягается за девчонку, калечит пацанов в гараже, а потом что-то типа разруливает в ночном клубе не в счёт, потому что помогать некому. Подростки по глупости сами себе проблемы устраивают и сами же отвечают. Это называется воспитание. Защитить девочку от подонков тоже не геройство – так должно быть. Это как почистить зубы, надеть бельё – обычные бытовые вещи, восторг не вызывающие. Да и сам Компот просто существует, ничего не предпринимая. Ему вообще на весь подростковый движ фиолетово.
Когда некому сопереживать, становится скучно. От ситуации с мамой-алкоголичкой, которую девочка не способна разрешить и в силу возраста, и обстоятельств. Поэтому безнадёга и пассивное проживание в ситуации. Скучно. Мальчишка в богатой семье полицейского и бизнесвумен, которому кажется, что он никому не нужен, включая друзей – мог бы стать интересным, если бы не повторялся из серии в серию как заезженный трек. мальчик-ботан с мамой-истеричкой. Кому сопереживать? Эти персонажи изначально находятся в ситуации, на которую повлиять не могут. Сын рецидивиста, который пафосными речами объясняет как общество угнетает оступившихся – скука искусственного происхождения, в которую не веришь.
Пафос – это вообще проблема этого сериала. Единственное, что делают герои-подростки – хватаются за бомжа, которому надо помочь. Они так думают. Потому что им в своих жизненных обстоятельствах самим скучно жить. А от чего у зрителя должен разыграться аппетит? Бомж не интересен, персонажам скучно, навязывание помощи и само действие настолько затянуты, что скулы от скуки сводит. Это, кстати, вторая болезнь сериального бизнеса – тянучка.
Я как-то нашёл пьяного человека в кустах, и пока ехала скорая, вытянул его на тротуар, за что получил выговор с угрозой ответственности – у человека мог быть перелом и своей «помощью» я бы усугубил ситуацию вплоть до летального исхода. Но тогда обошлось, а выговор медиков и полиции запомнил. А ещё по жизни понял простую истину – помогать никому нельзя, даже, если просят. Не о помощи подняться человеку во время гололёда или при явных признаках болезни. Я о ситуации, в которую человек попал благодаря своим действиям. Всё остальное – пафос.
В пафос играют, когда сказать изысканно не получается. И диалогами действия рассказывают, когда не умеют сценарии писать. Но ведь за клавиатурой сидел сам Куликов! И объяснение здесь одно – Илья писал одновременно несколько проектов. И вот тут выходит на сцену его величество основной порок – жадность.
Жадность делает сериалы скучными, сценаристов глупыми, продюсеров растерянными, а зрителя обманутым. Поэтому Кинопоиск после первых двух недель показа сериала закрыл крики о его уникальности и массовости просмотров. Потому что всё обвалилось. Рекламную компанию строили на выдающейся, нетипичной роли Александра петрова, что в головах зрителей создало ожидание шедевра, а вместо этого им впарили нудный рассказ о нулевых в Нижнем Новгороде.
В сериале есть смыслы, я не отрицаю. Есть мысли и проблемы, о которых надо говорить. Но пафос их разрушил, а отсутствие внятного героя убаюкало внимание. Даже финал, который начал раскрываться в конце седьмой серии, как неожиданно вырвавшийся из табакерки чёртик, не стал спасением. Когда сериал захлебнулся шесть серий назад, искусственное дыхание в виде Чадова ему уже не поможет. И история, которую рассказывают заново, за полчаса до финальных титров, интереса не вызывает. Потому что героя нет. Он в забвении и без инициативы.
Я не увидел решения сюжетных линий – всё осталось в тех же печальных тонах, а то стало ещё хуже. Не получил эмоций от истории бомжа, не понял за кого мне радоваться и кто тут вообще антагонист? Когда герои борются с обстоятельствами, это не интересно, потому что обстоятельства сильнее и бороться с ними то же самое, что доказывать столбу его вину в ДТП.
О чём «Камбэк»? Ответ на вопрос – не перечисление действий на экране, а набор смыслов, которые вкладываются в простую схему: герой попал в ситуацию, из которой только два пути – победить или проиграть. Герой совершает действие в направлении победы и это его приводит к череде событий, в каждом из которых надо принимать решение, чтобы прийти к победе. В «Камбеке» всё с героями случается, и потому нет характеров, а есть простые действия без выбора.
Стоило ли так трудиться над воспоминаниями начала 2000-х? Тратить деньги, чтобы снять беспросветную историю тяжёлых времён перемен – зачем? Страна изменилась и почему бы не показать какими путями это стало возможным, а не вот этот пьяно-криминальный угар, о котором герои призывают забыть навсегда.
Единственный плюс, который помогал смотреть восемь странных серий – игра актёров. Особенно молодых. Выделять отдельно никого не буду, потому что каждый справился на отлично. Петров справился на отлично. Это единственное, что было интересно во всём сериале.