В Мейбруке, штат Пенсильвания, в одну из ночей пропало сразу 17 детей.
Причём все они вышли из своих домов в одно время и просто растворились
во тьме. Пропал целый класс и только один мальчик из класса оказался
цел и невредим… Полиция сбита с толку, местные жители в ужасе
и подозревают классную учительницу, а та пытается выяснить хоть что-то,
но оказывается изгоем, ведь ее считают ведьмой…
Хорроры новой волны
После успешного «Варвара» Заг Креггер выпустил ещё один заметный хоррор
под названием «Орудия». Оба фильма сняты по его сценариям и оба проекта
оказались не только успешны в прокате, но ещё и получили высокие оценки
от критиков и восторженные отзывы от зрителей. Можно предположить,
что Креггер укрепил свои позиции в режиссерской среде как человек,
способный выпускать фильмы ужасов высокого уровня.
По крайней мере «Варвар» и «Орудия» таковыми являются.
В последние насколько лет можно отметить появление необычных
и достаточно интересных хорроров, которые на фоне большого количества
повторяющихся историй наподобие «Паранормального явления», «Заклятия»
или проектов об одержимости, смотрятся свежо.
Сюда можно отнести фильмы «Злое», «Варвара», «Орудия», «Собиратель душ»
с Николасом Кейджем, «Черный телефон», «Носферату», «Компаньон»,
«Грешники», «Субстанция» и другие проекты.
Аналогия с Кингом
С учётом того, что «Орудия» — это фильм ужасов об исчезновении группы
детей, в котором присутствуют и элементы взаимодействия учащихся
в классе, взаимодействие взрослых и детей, представлены препоны
и проблемы образовательной системы в Штатах, можно было бы предположить,
что фильм снят по мотивам одного из произведений Стивена Кинга.
Все совпадает: небольшой городок, дети, ЗЛО на виду, необъяснимые
события — словом, Кинг чувствуется. Вполне возможно, что Зак Креггер,
занимаясь сценарием, частично черпал вдохновение из историй Кинга.
Там более, что у писателя-фантаста что ни произведение, то затрагивающее
тему детства.
И как это часто бывает у Кинга, в фильме Креггера тоже можно распознать
фактор детского страха и недоверия по отношению к взрослым. Домашний
мир с родителями — это главное для ребенка и папа с мамой для него
являются самыми значимыми людьми, которым можно доверять и которые
защитят.
Все остальные — не более чем знакомые, с которыми нужно быть настороже.
Внутренний семейный мир рушится, когда родителям перестают быть главной
защитой.
Кстати, исчезновение детей происходит в 2:17 ночи и здесь как раз имеет
отсылка к Стивену Кингу, ведь в «Сиянии» номер 217 в отеле
«Оверлук» — это тот номер, куда Дэнни предупреждали не входить.
Повествовательные особенности
«Орудия» как и некоторые другие фильмы, как например «Точка обстрела»,
«Исчезнувшая» или «Криминальное чтиво», отличает нелинейность
повествования. События фильма показаны с точки зрения нескольких
персонажей, что дополняет и расширяет общую картину случившегося
в Мейбруке.
Креггер усложнил задачу для своей команды тем, что одна и та же сцена,
показанная с разных точек зрения, отличается деталями. То есть Креггер
заложил в такие сцены мысль о том, что одно и тоже событие люди
воспринимают по-разному.
В частности сцена в баре между Джастин и Полом: она видит как Пол
подходит прямо к бару и присоединяется к ней, а он видит тот же момент,
когда она встаёт из-за бара и идёт к нему, как только он переступает
порог. Кроме того, Джастин помнит, как они быстро обнялись в баре, в то
время как Пол помнит долгие объятия.
Подобный прием можно расценить как банальный киноляп, однако
детализированность и структурированность рассказанных от лица разных
персонажей историй, даёт повод усомниться в некомпетентности режиссера,
который допустил бы такую простую ошибку. А значит — Креггер намеренно
снимал сцены так, чтобы показать восприятие одних и тех же событий
разными людьми.
Нелинейное развитие по мере углубления в сюжет, начинает обрастать
дополнительными подробностями и если первая история об учительнице,
обвиненной местными жителями в похищении детей, является общей историей,
которая даёт зрителю вводные данные, каждая последующая глава фильма
дополняет уже известное. К финальной истории все встаёт на свои места и глава об Алексе — единственном ребенке из класса, просто дополняет общую
картину своими паззлами.
Кстати в титрах можно увидеть благодарность Дэвиду Финчеру и не
исключено, что режиссер «Исчезнувшей» как раз помогал Креггеру по части
корректного и безошибочного выстраивания повествования в нелинейном
формате.
Кроме того Зак Креггер отмечал, что Финчер ему «помог узнать больше
о процессе монтажа и о том, как взглянуть на него по-новому, чего
я [Креггер] не мог себе представить, когда снимал «Варвара».
Социальный подтекст
В начале фильма, когда титры впервые появляются на экране, буква «о»
в слове «Weapons» содержит треугольник, который также используется
в финальных титрах. Треугольник в круге — это логотип организации
«Анонимные Алкоголики», намекающий на то, что некоторые персонажи
подвластны влиянию алкоголя.
К тому же Зак Креггер сам ранее имел пристрастен к алкоголю и уже более
10 лет находится в процессе освобождения от зависимости. Наличие
скрытого символа в названии, а также фактор пристрастия к алкоголю
некоторых персонажей, даёт понять, что Креггер «вшил» в свой фильм ещё
и тему алкоголизма, показав на примере некоторых героев (не буду писать
каких именно), к каким последствиям может привести вредная привычка.
Другие скрытые послания
На протяжении всего фильма режиссер использует нативный прием подачи
информации. Уже с самого начала в фильме звучит слово «ведьма», это же
слово гигантскими буквами пишут на машине Джастин, а в двух сценах
заходит речь о паразитах (сцена дома у директора + урок в школе).
В магазине на автозаправке можно увидеть рядом с кассой цифры «666»,
что автоматически намекает на некую зловещую силу.
Итог
«Орудия» — один из наиболее атмосферных хорроров последних лет,
обладающий гипнотической силой притяжения внимания. Два часа
повествования, разбитые на истории разных людей, но объединенные одной
общей историей, пролетают незаметно и идеально распределяют саспенс
по каждому из киношных «параграфов».
Кульминация, как и подобает фильмам подобного жанра, наступает в финале
и здесь режиссер использует ещё один прием, благодаря которому
кульминация длится не одну минуту.
Повествование «перепрыгивает» от одних персонажей к другим и обратно (и
так несколько раз), и у каждого из них свои действия в кадре и каждое
из них эмоциональное и надрывное. Выглядит все весьма динамично
и создаёт эффект развития событий в одно и тоже мгновение.
Но так как события разворачиваются в разных помещениях, показать
их одновременно не получается, зато постоянное «переключение» между
эпизодами, позволяет добавить финалу картины бешеной динамики.
Это выглядит здорово и этот режиссерский прием служит шикарным завершением фильма.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Приятного просмотра.
8 из 10
P.S.
Все отзывы дублируются на мою страницу C_B_J на "Кинопоиске".
Подписывайтесь/читайте/критикуйте/