ЭПИГРАФ
- Чем отличается хороший фильм от плохого?
- Хороший фильм ставишь на паузу, когда идешь на кухню за чаем.
- А плохой?
- Идешь на кухню за чаем и не возвращаешься.
В ЧЕРНОЙ-ЧЕРНОЙ КОМНАТЕ...
Ребята, всё, что я написала в первой части обзора (смотреть здесь) - это игры в песочнице, цветочки на полянке. Подумаешь, Ленин в коротких штанишках фланирует по Швейцарии! Да это маэстро Кончаловский просто разминался.
Возьмём известный факт из биографии Ильича, когда он скрывался от ареста на озере Разлив после июльских событий в Петрограде. И художники, и писатели уделили этому событию в жизни Ленина много внимания. Сколько рассказов написано, живописных полотен создано! Ленин у костра или любуется закатом, или с деревенскими ребятишками, или пишет очередную статью.
Но Кончаловский пошел дальше всех, так сказать, совершил прорыв, а если быть точнее — пробил дно, и показал Ильича, гуляющего по берегу Разлива …нагишом. А чтобы усилить впечатление поместил в лодку двух хихикающих дамочек. Но даже это ню от Кончаловского - всего лишь игривая шуточка престарелого маэстро. Такой заигрыш со зрителем. А что дамы хихикают, так они просто не разобрались, кто перед ними. Наивные! Они еще не знают, что перед ними страшный-страшный черный человек, который всех застрелил, а потом съел. Но Кончаловский им, а заодно и нам, это объяснит в своем сериале.
Помните детскую страшилку про черную комнату? В черном-черном лесу, в черном-черном доме жил черный-черный человек. Фишка в том, что в конце рассказа надо неожиданно крикнуть: «Он тебя съест!» Чем громче крикнешь, тем страшнее получается. После просмотра второй половины эпопеи Адрона Кончаловского «Хроники русской революции» замысел режиссера становится прозрачен, как слеза младенца. Задача Андрона Сергеевича, как оказалось, не повеселить зрителя карикатурным образом революционера, а закошмарить. образом русской революции. Правда, сам Кончаловский в одном из интервью заявил, что добивался всего лишь смятения чувств у зрительской аудитории.
А что же получилось? Начиная с 9-й серии, пошлая комедия трансформируется в не менее пошлый триллер. Краткое содержание каждой серии: «в черной-черной стране жил черный-черный Ленин. Он всех застрелил, а потом съел!» Такое вот получилось сомнительное по качеству блюдо с сомнительными историями под соусом исторической достоверности, Не знаю, как смятение чувств, а несварение желудка гарантировано.
СМЕРТЕЛЬНО ОПАСНЫЕ СТИХИ
Вот беседуют два персонажа эпопеи, один из которых врач, хотя в данном сюжете он, скорее, враль. И этот доктор размышляет, каким страшным городом стал после революции Петербург. «Город охвачен манией убийства», - гонит жути доктор. Собеседник — весь внимание. А доктор продолжает стращать, рассказывая, как на прием к нему пришел красноармеец и не просто солдатик, а человек интеллигентный, по всему видно - начальник. И вот интеллигентный красноармейский начальник заявляет доктору (барабанная дробь!) : «Спать не могу, пока кого-нибудь не расстреляю!»
Пока зритель лихорадочно скрипит мозгами, перебирая в памяти отрывочные знания по истории родного государства, вспоминая фамилии революционных начальников, режиссер для вящей убедительности эту жуткую историю визуализирует, исходя из принципа: лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать.
Что же мы видим? По Москве белым днем шагают: Алексей Тихомиров, персонаж, придуманный сценаристом Кончаловским, и придуманная им же Ариадна Славина. Они ведут высокоинтеллектуальную беседу. Откуда-то на нежную парочку набегает старушка, тоже, видимо, высокоинтеллектуальная, и буквально осыпает их стихами Волошина. Читает, читает, читает! Алексей Тихомиров, не меняясь в лице, достает пистолет и стреляет бедной любительнице поэзии в голову. Зритель цепенеет: Тихомиров так не любит стихи?! Или так не любит стихи Волошина?! Старушка, естественно, падает замертво, парочка как ни в чем не бывало продолжает шагать, и Алексей Тихомиров со вздохом облегчения произносит феноменальную фразу: «Ну, теперь хоть усну!» Вот где собака-то порылась! Оказывается, это продолжение истории доктора-враля. Доктор Геббельс обзавидовался бы!
Пикантную подробность о том, что любитель пострелять перед сном в своих сограждан Алексей Тихомиров — плод фантазии месье Кончаловского, зритель узнает уже после просмотра сериала, если вообще узнает. А вот то, что Алексей Тихомиров по сюжету - целый помощник Ленина, выпячивается и цитируется неоднократно. По замыслу создателей сериала, зритель должен задаться вопросом: ну, если помощник таков, то каков же сам Ленин? И сделать нужные выводы.
Но зритель не дурак. Он задается другим вопросом: а почему же в хроникальной эпопее, претендующей на историчность, символом бесчеловечности власти становится вымышленный персонаж? Дурилка картонная! Так, кажется, говаривал другой персонаж другого очень популярного фильма.
Вообще-то окружение Ленина известно не только по именам. Оно изучено до десятого поколения, уж не сомневайтесь. Если выстрел - реальная история, покажите реального человека. Ан, нет! Не показали! Два варианта возможного ответа, почему не показали. Первый: злодей в окружении Владимира Ильича был найден. Недаром же Кончаловский хвалился, что изучил 500 книжек по теме, готовясь к съемкам. Но источник информации не внушил доверия даже Кончаловскому. Побоялись, что схватят за язык? И тогда второй вариант: историю с убиенной старушкой и её убийцу сочинил сам Андрон Сергеевич для вящего ужаса. Это к вопросу о правдивой правде.
ДРУГОЙ ДЗЕРЖИНСКИЙ
Врать — не мешки ворочать. Потому на протяжении всех серий авторы врут с энтузиазмом. Вот у костра на улице греются и скандалят между собой беспризорники. А Феликс Эдмундович Дзержинский в это время требует от Совнаркома разрешение на расстрелы без суда и следствия. Такой вот он законник! Без разрешения никак не может стрелять, в отличие от дурилки картонной - Алексея Тихомирова. Зритель должен, непременно должен заметить это лицемерие власти и, как говорится, проникнуться. Но зритель замечает совсем другое. Зритель в это время вспоминает фотоаппарат «ФЭД», очень популярный в Советском Союзе. А знаете откуда такое экзотическое название? ФЭД — это Феликс Эдмундович Дзержинский — вот как расшифровывается эта аббревиатура.
Дело в том, что железный Феликс возглавлял не только ВЧК, но и Комиссию по улучшению жизни детей, которая управляла детскими городками, столовыми, медпунктами, ночлежками и другими заведениями, задачей которых в первые же годы Советской власти стала забота о беспризорных детях. Именно Дзержинский настоял на том, чтобы специальным декретом Совнаркома детей БЕСПЛАТНО обеспечивали продуктами питания ВНЕ ЗАВИСИМОСТИ ОТ ИХ СОЦИАЛЬНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ. Тысячи беспризорников не погибли только потому, что в учреждениях Комиссии они «получали медицинское обслуживание, образование, питание и, самое главное, возможность дальнейшей самореализации. На базе коммуны имени Дзержинского было создано целое предприятие, где работали подростки, создавая один из самых современных по тем годам фотоаппаратов под названием «ФЭД» ( кому интересно, почитайте «Дети гражданской войны...» Валерии Лукашиной).
Но в сериале об этом ни словечка. Не вписывается такая забота о детях в образ большевика Дзержинского. У Кончаловского другой Дзержинский. Кровавый. Видимо, не прочел Кончаловский Валерию Лукашину.
А уж как в сериале в ведомство Дзержинского - в ту самую грозную Чрезвычайную Комиссию - набирали сотрудников — отдельная история. Не просто история — песня с блатным налетом. Кандидатов аттестует небезызвестный по первым сериям боевик Лютер, который на самом деле Лутер и в ЧК и дня не служил.
Но кому интересны эти подробности! Так вот Лютер каждого кандидата в ЧК характеризует, как отъявленного мошенника, негодяя или откровенного мерзавца. Не говоря уже о том, что все они просто-напросто - бывшие филёры охранки. Такой вот пердимонокль. Такие вот, по Кончаловскому, люди работали в ЧК. А чтобы усилить впечатление, один из аттестуемых, скабрезно улыбаясь, рассказывает, как в ЧК можно заработать, выписывая отъезжантам разрешения на выезд из страны за хорошую мзду в виде алмазов и золотишка.
ТАКАЯ ВОТ ИРОНИЯ СУДЬБЫ
Однако вернемся к Ленину. Главный черный человек в эпопее Кончаловского безусловно он. Идет 1918 год. Мирная демонстрация рабочих движется по улицам города, приветствуя начало работы Учредительного Собрания. Но её встречают люди с оружием, а из окна грузовика, перегородившего улицу, выглядывает (барабанная дробь!) Алексей Тихомиров ( дурилка картонная, если вы помните), и зритель сразу понимает: это большевики готовятся разогнать мирную демонстрацию. Правда кадры самого разгона нам не показывают. О жертвах, дергаясь, как в падучей, рассказывает зрителям Ариадна.
Напоминаю, персонаж вымышленный. Именно она расписывает ужасные ужасы Максиму Горькому, как у нее на глазах закололи штыком старика, убили женщину с ребенком. И Горький в истерике кричит: «Сволочи! Они же губят революцию!» Смена кадра, известие о девяти погибших на демонстрации Ильичу сообщает все тот же Алексей Тихомиров. А что же Ильич? «Это нехорошо! - говорит Ленин. И то, как он произносит эту фразу на фоне падучей Ариадны и истерики Горького должно вызвать определенную зрительскую реакцию. «Какое лицемерие!» - должен воскликнуть зритель, по замыслу авторов.
Да нет, не лицемерие, а монтаж, который в ловких руках - большая сила. Дополню: а жонглирование фактами — большие деньги.
Ну и с особенным удовольствием создатели сериала оттоптались на болезни Ильича. Недаром последний блок эпопеи у Кончаловского называется «Расплата». Прямо в лоб, без всяких реверансов. Даже самый неосведомленный о событиях тех лет, о причинах революции, об ее участниках зритель должен был сделать из такого финала эпопеи простой, как три копейки, вывод: вот так будет с каждым, кто посмеет покуситься на святое: на капитал. А уж кому, как ни новоявленному капиталисту Кончаловскому и олигарху Усманову переживать за сохранность капиталов-то.
Но даже они в своей инфернальной ненависти к революции и ее лидерам так и не смогли уничтожить образ Ленина в восприятии зрителей. Финал сериала перечеркнул все их многочасовые усилия. Такая вот ирония судьбы. Заключительные кадры сериала — настоящие хроникальные съемки событий январских дней 1924 года, когда не стало Ильича, и тысячи людей со всех концов страны потянулись в Москву проститься с ним. Эти кадры смотрятся гораздо убедительнее всего, что нагородили авторы в своем сериале.Это искреннее, а не разыгранное актерами человеческое горе - на фоне чеканных строк Маяковского из поэмы «Владимир Ильич Ленин» длится всего несколько минут.
Время —
начинаю
про Ленина рассказ.
Но не потому,
что горя
нету более,
время
потому,
что резкая тоска
стала ясною
осознанною болью.
Время,
снова
ленинские лозунги развихрь.
Нам ли
растекаться
слезной лужею, —
Ленин
и теперь
живее всех живых.
Наше знанье —
сила
и оружие.
И сразу все становится на свои места. И понимаешь, что именно эти несколько минут и есть правда. И Маяковский, оказывается, не только водочку кушал, а гениальные стихи написал, которые, как ни старайся опошлить — не получится. Ни у Кончаловского, ни у кого-либо ещё.
Читайте также: