Мария Митина — основательница проекта The Art of Opera, создательница проекта «Оперные новости». В интервью для сайта Школы журналистики имени Владимира Мезенцева она рассказала о своём пути в оперу, принципах работы в оперной журналистике, важности объективности, миссии интервью и советах начинающим интервьюерам.
— Как Вы пришли в оперу?
— В детстве, когда мне было около пяти лет, мама отвела меня в первый раз в оперу. Мы поехали на «Евгения Онегина», но тогда на меня это не произвело никакого впечатления. Я не понимала, почему такие взрослые тёти играют молоденьких девушек, не понимала, как в этом люди видят какую-то красоту, не понимала, в чём вообще смысл такой истории.
До 15 лет я училась в музыкальной школе и пела в хоре, но опера прошла мимо меня, несмотря на все попытки мамы привлечь меня к этому виду искусства.
В какой-то момент всё изменилось…Меня восхитило то, как человеческий голос может управлять всеми другими инструментами. Я начала искать другие жанры, в которых роль голоса человека так же высока, где он раскрывается, как в опере…
Естественно, мои попытки закончились неудачей, и я вернулась к опере.
— Можете ли Вы себя назвать оперным журналистом?
— На данный момент я до сих пор не дала себе какое-то «определение». Я не знаю, как назвать себя каким-то одним словом. Я и специалист по работе с социальными сетями, и автор…
— Как вам удаётся сохранять объективность в своих публикациях, учитывая, что Вы работаете в сфере, где много личных предпочтений и субъективных оценок?
— Моё наблюдение в оперном мире — раньше, чтобы действительно нарваться на критику, нужно было очень сильно налажать. Все старались закрывать глаза на какие-то недостатки. Однако сейчас появляются люди, которые пишут более-менее объективно. Что касается меня, то я стараюсь говорить честно, что мне понравилось, а что — не очень, независимо от того, дружим мы с этим певцом или просто знакомы.
Мне кажется, что артисты сами понимают, когда выступили не очень, а когда — прекрасно. Если говорить про постановки, то я всегда «читаю», что хотел сказать режиссёр своей работой, какую идею он заложил. Дальше я уже просто говорю, получилось ли это, на мой взгляд, или нет.
— Как Вы считаете, какова миссия интервью?
— Во время интервью важно слушать и слышать собеседника. Понимать, что до тебя хочет донести герой.
В идеале — задавать каверзные вопросы. Они могут быть не с целью узнать что-то компроматное. Это нужно для того, чтобы раскрыть человека и тему, на которую собрались поговорить.
— Как Вы находите интересных и перспективных героев для интервью?
— Я смотрю на окружающих меня людей и слушаю их. Если человек мне кажется интересным и его история может увлечь, то я без зазрения совести пишу в личные сообщения или нахожу его контакты и предлагаю ему интервью. Самое важное — дать человеку рассказать его историю. Это именно то, что вдохновляет других.
— Как Вы выстраиваете диалог с Вашим героем?
— Мне не нравится «интервью ради интервью». Своему герою я чаще всего говорю только тему интервью. Дальше, в процессе беседы, я внимательно слушаю человека и начинаю уточнять какие-то моменты.
— Какой совет Вы можете дать начинающим интервьюерам?
— Главное — не стесняться. Когда я была в начале своего профессионального пути, то я могла написать очень крутому известному человеку и предложить интервью. Я не боялась отказа.
Автор: Варвара Сучилова, студентка философского факультета МГУ имени М.В. Ломоносова, интервьюер.