Игры, в которые играют персонажи (и их авторы)
Иногда герои романа ведут себя нелогично. Говорят одно, а делают другое. Мучаются, страдают, проливают кровь, но почему-то не меняются. И кажется, будто они сами не знают, чего хотят или что им нужно.
Однако, если присмотреться — они просто играют. Неосознанно, привычно, по внутренним правилам (или сценариям), которые незыблемы, как закон, но нигде не прописаны в явном виде.
Эти сценарии — психологические игры, о которых писал Эрик Бёрн.
К сожалению, игры — это не про веселье. Это про бессознательные способы получать внимание, любовь или контроль, не говоря об этом прямо.
Каждая игра строится по схеме:
1⃣ Крючок — кто-то запускает сценарий («Я опять всё испортила…»).
2⃣ Ответ — другой включается («Да нет, ты прекрасна, просто устала»).
3⃣ Скрытый обмен — под маской заботы или боли прячется потребность («Пожалей меня» и «Я лучше знаю, в каком ты состоянии, ведь это я здесь всё контролирую»).
5⃣ Выигрыш — каждый получает знакомое чувство: жалость, вину, ощущение правоты или превосходства.
И всё повторяется снова.
В жизни и в тексте игры выглядят одинаково. Посмотрите на четыре примера классических игр из книги Эрика Бёрна «Игры, в которые играют люди» и вспомните ситуации, точь-в-точь такие же:
«Да, но…» — герой просит помощи, но отвергает все советы и предложения.
«Если бы не ты…» — героиня специально выбирает партнёра, который будет её ограничивать или унижать, чтобы потом обвинить его в своём бессилии.
«Посмотри, до чего ты меня довёл» — героиня обвиняет партнёра в своих ошибках, которые она якобы совершила под его влиянием, чтобы вызвать чувство вины и удержать внимание.
«Ударь меня» — героиня провоцирует партнёра на агрессивное поведение, чтобы обвинить его в жестокости и подтвердить ложное убеждение: «Все мужики козлы».
На поверхности — страдания и драма.
В глубине — страх быть невидимым, нелюбимым, покинутым.
Для писателя знание об играх — это бесценный инструмент, который позволяет создать противоречие, внутренний конфликт и уязвимость. Дальше ловкость рук и никакого мошенничества!
Как сделать героя противоречивым с помощью игры?
🟢стремится к близости, но отталкивает («Да, я люблю его, но мы не можем быть вместе…»)
🟢мечтает о тихом семейном счастье, но выбирает сложных или опасных парней («Если бы мы не встретились, я бы уже давно завела семью…»)
🟢молчит, хотя внутри кричит «заметь меня!» («Посмотри, до чего ты меня довёл! Другие женщины хотят драгоценностей, ресторанов, дорогих машин, а ты… а я ничего такого не требую! И сижу, как дура, и жду, когда ты мне позвонишь…»)
Как создать внутренний конфликт?
Пока герой не осознаёт свой жизненный сценарий, он обречён на его повторение. Только когда герой замечает и правильно определяет этапы игры (крючок, ответ, обмен, выигрыш), у него появляется выбор. Достаточно не «заглатывать» крючок, чтобы запустить процесс внутренней трансформации героя.
Как добавить уязвимость?
Честно ответить на вопрос: «В какую игру играет мой герой и зачем?». Возможно, его «обида» — это способ чувствовать себя нужным? Или его «сила» — это просто маска для страха быть слабым? Когда вы поймёте игру, вы по-настоящему поймёте персонажа.
Противоречивость, наличие внутреннего конфликта и уязвимости — три кита, на которых стоит живой персонаж, способный ошибаться, сопротивляться изменениям и расти над собой, а не только двигать сюжет вперёд как драматургическая функция.
Сможете овладеть этим инструментом — сможете покорить читательские сердца!
P.S. Кстати! Писатели тоже играют в игры 🤫
«Я недостаточно талантлив»
«Моя книга никому не нужна»
«Я не готов вкладываться в продвижение»
Это тоже игры — только с самими собой. Освобождение от игр всегда начинается с одного и того же, с честного обещания, что «я больше не хочу играть».
#психолог_в_деле #Надежда_Богданова
