Как соединились античность и индустриализация в одном образе? Как простое художественное решение чуть не превратилось в политический скандал? Почему Вера Мухина считала, что ее творение «убили»?
Всемирная выставка, Париж, 1937 год. Германия демонстрирует павильон с орлом на крыше, Франция - Эйфелеву башню, а Советский Союз - изваяния двоих людей, идущих навстречу ветру с серпом и молотом в руках. Все предельно ясно: не дворцы, не эмблемы, а человек труда - вот новая святыня.
Идея родилась у архитектора Бориса Иофана. Скульптор Вера Мухина превратила ее в живое движение. Она взяла античные образы «Тираноборцев» и «Нику Самофракийскую» и придала им советский характер. Вместо мечей серп и молот, вместо крыльев развевающийся стальной шарф, вместо богов просто юноша и девушка. Изначально фигуры были обнажены в духе античных скульптур, но комиссия настояла на доработке проекта: главным требованием стало «одеть» героев.
Вера Мухина драпировала их тела декоративным шарфом: он не только скрывал наготу, но и объединял композицию, связывая скульптуру с павильоном. Нарком, увидев макет, удивился:
— Зачем этот шарф? Это же не танцовщица и не конькобежец!
Мухина спокойно ответила:
— Это нужно для равновесия.
Она говорила о художественной гармонии, но чиновник понял буквально и согласился, доработанный проект окончательно утвердили.
Моделью для колхозницы стала 18-летняя телефонистка НКВД, а для рабочего позировали двое: танцор и строитель. Материал выбрали необычный - нержавеющую хромоникелевую сталь. Тогда это звучало почти фантастически. Скульпторы боялись, что металл «поведет», но профессор Петр Львов настаивал: сталь должна отражать свет так, чтобы затмить даже золото. Так и вышло.
Создавалась скульптура буквально в ледяном аду. Рабочие трудились во дворе завода «Стальмост» в три смены. Грелись у костра в железном котле, а во время метели прятались «под юбкой Колхозницы».
Куски стали толщиной всего полмиллиметра вручную выколачивали молотками, а шарф весом пять тонн крепили так, чтобы он парил, не касаясь опор. Но шарф снова стал настоящим камнем преткновения.
Во время работы над ним у Веры Мухиной появились не только технические, но и куда более абсурдные проблемы. Директор завода, отправил на нее донос: мол, скульптор срывает сроки бесконечными правками, а ее «безумный» шарф при первом же ветре обрушит всю конструкцию. Мало того, в переплетении металлических складок он усмотрел... профиль Троцкого. Да-да, именно того самого «врага народа». Вот так изящная складка вдруг стала политической угрозой. Но инженеры нашли элегантное решение - внутри ткани спрятали прочную ферму, которая позволила ветру не ломать, а подхватывать металл.
В итоге 28 вагонов с разобранной скульптурой отправились в Европу. В Польше пришлось подпиливать детали автогеном, чтобы состав прошел в тоннель. На монтаж ушло всего несколько недель и когда советский павильон был готов, публика онемела. После выставки Франция хотела выкупить скульптуру, но Москва решила иначе: «Возвращаем домой».
И вернули с характерным размахом. Разрезали автогеном, потеряли детали, собрали заново уже без изящества, утяжелив формы. Вера Мухина называла новый постамент «пеньком, убившим движение», но изменить ничего не смогла. Но на этом разочарования скульптора не закончились.
Мухина считала, что идеальнее всего скульптура бы смотрелась на Ленинских горах или на Крымском Валу. Художница неоднократно писала в правительство с просьбой рассмотреть эти варианты, но решение было принято. «Рабочий и колхозница» встали у входа на ВДНХ и десятилетия стояли без реставрации. Сталь тускнела, внутрь залетали голуби, а ветер играл тем самым шарфом.
В 1947 году скульптура «Рабочий и колхозница» впервые появилась на экране в заставке фильма «Весна», а уже через год композиция стала официальным символом «Мосфильма». В 1950-м Мухина даже создала для киностудии уменьшенную гипсовую копию - ту самую, что десятилетиями открывала советские фильмы.
Слава «Рабочего и колхозницы» быстро вышла за пределы павильона и даже самого «Мосфильма» - скульптура начала жить своей отдельной жизнью, становясь народным символом и вдохновляя подражателей. На крыше районного Дома культуры в городе Бикине стоит уменьшенная копия легендарного советского памятника, и, что любопытно, появилась она на год раньше установки оригинала в Москве. По одной из версий, ее создал местный скульптор-любитель, вдохновившись газетной фотографией работы Веры Мухиной. Спустя десятилетия, в 2018 году, еще одну уменьшенную версию монумента установили в городе Верхняя Пышма Свердловской области.
В 2009 году завершилась первая реставрация оригинальной композиции. Скульптуру разобрали на сорок частей, просветили рентгеном, каждую отметили по степени коррозии. Загрязнения на поверхности напоминали сталактиты, их удаляли специальным составом, настолько эффективным, что позже он получил премию в Брюсселе. Вес монумента вырос до двухсот тонн, каркас сделали тройным, способным выдерживать ураган.
С 2017 года в павильоне регулярно выставляют свои лучшие коллекции музеи Москвы и регионов, в его лектории проходят лекции, мастер-классы, концерты и самые разные просветительские события. Так монумент, когда-то задуманный для выставки, и сегодня живет в ее ритме, по-прежнему служа искусству.
alexiskiskis