Газлайтинг – это то, что происходит в таких историях, как «Холодное Сердце», «Однажды в сказке» «Призрак Оперы». Самое яркое объяснение тому, что это есть газлайтинг, и что он происходит намеренно, есть сцена Пиноккио и Нила, точнее, наша реакция на неё. Мы все гадаем, что же он такого показал ему, что тот ему поверил, гадаем, хотим узнать, строим теории. А спустя несколько серий оказывается, что ответ был достаточно прост «Я знаю, что ты – Белфайер». И, как только мы это видим, интерес тут же пропадает, всё. Нас водили за нос, мы узнали ответ, и больше нам ничего не нужно. То есть, как только ответ найден, маска снята, а обман раскрыт, всё, история больше неинтересна, история больше не притягивает. Как кто-то сказал, мы любим смотреть на секс наших любимых пар (не всегда, если честно, по крайней мере, мне не все мои любимые пары нравятся во время секса), но на самом деле, нам нравится смотреть на историю наших пар. То есть, нам нравится наблюдать за тем, как они пришли к мыслям о любви, как состоялся первый поцелуй, первое свидание. И это касается не только любви, а любой истории, будь то даже боевик или даже обыкновенная комедия. И я поняла, что, если есть истории, где о любви рассказывается открыто, да, то есть, где сразу говорят, что вот эти двое – парочка, и в конце они будут вместе, где они открыто говорят «я тебя люблю», где открыто говорят о чувствах друг к другу, обнимают друг друга и так далее. Получается, что также есть истории, в которых о любви говорится намёками, где историю любви (или любую другую историю)буквально прячут. Этим же принципом руководствуются фокусники. Они делают куда больше, чем показывают. То есть, фокусник видит всю картину своего фокуса, поскольку знает, что собрался делать. Зрители видят только одну сторону, ту, что фокусник не скрывает (но именно то, что он показывает, отвлекает зрителей от того, что они не должны увидеть – ответ на создание фокуса). И именно поэтому фокусник не раскрывает свои секреты – чтобы привлекать зрителей. Те, кто знают ответ, им будет попросту неинтересно наблюдать за фокусом. Также и с историями. Слишком предсказуемые быстро наскучат. Но, что-то я отвлеклась. Итак, скрытые истории. Некоторые считают их хэдканоном, но… Я не знаю, как это объяснить. Эти три истории – разумеется не все, в которых спрятаны парочки и другие истории, и… Серьёзно, я не знаю, как объяснить, но попробую. То есть, вот ты ищешь рецензии на свой любимый фэндом, арты, видео и другое. И внезапно сталкиваешься с тем, что у некоторых совпадет мнение, даже если это описано мельком. И ещё, и ещё. Проходит время, ты уже не помнишь, где и какие были совпадения, но тут решил пересмотреть или перечитать о любимой парочке… И понимаешь, что вот этот вот якобы хэдканон, оказывается, был в каноне, только на первый взгляд незаметен. Например, часто, как мне приходилось описывать прошлые отношения Эрика и Кристины друг с другом в фиках (то есть «Музыку ночи», поездки в Булонский лес), я даже сама не понимала, но мельком проскакивала мысль, что вот эти вот отношения – история любви (а не предательства или невзаимных чувств). Иными словами, мы все видим историю, чувствуем то, что спрятано, но мы видим не всю картину, и получается принцип «разгадки преступления». То есть, начинаем действовать, как адвокаты, пытаясь углядеть недочёты, ответы на вопросы и наконец, всю картину целиком, хотя бы приблизительно. Тем более, это совершенно нормально, применять в литературных рассказах метафоры, что и происходит в спрятанных историях.
Я нахожу довольно странным, что такие проекты, как “Холодное Сердце”, именовавшееся изначально “Снежная Королева”, “Однажды в сказке” и “Призрак Оперы” были в очень ранней разработке, но их забрасывали и продумывали лучше, хотя также все эти истории связаны некоей сумбурностью и скомканностью. Что если в этом и есть смысл, как бы абсурдно это не звучало? Что если есть смысл в этой бессмыслице?
«Престиж» «Мушкетёры» - рассказы, в которых тоже спрятаны истории. И опять же, разумеется, это не всё, есть ещё такие же фильмы и книги, но для примера подойдут и эти два рассказа. Отличие в том, что здесь снята маска, фокус разгадан, преступление раскрыто. То есть, в том же Престиже очень многое непонятно, вопросы, вопросы, вопросы (если что, я про первый просмотр фильма). В конце нам планомерно говорят ответы, и они совпадают с происходящим, всё встало на свои места. И когда мы пересматриваем, то понимаем, что фокус с птицей «которая не умерла», но на самом деле её двойник мёртв – это же буквально об этих двух сторонах, двух семьях фокусников. О том, что Роберт лишился жены во время фокуса, а после и своего двойника (двойников) в новых фокусах раз за разом. О том, что Альберт каждый раз умирал и воскресал, ведя двойную жизнь, скрывая, что у него есть брат-близнец, и то, что было в конце. Все фразы, что до этого были непонятны, все сюжетные ходы, что были также непонятны, во время второго просмотра уже такого нет, зритель понимает, что к чему, что всё, что мы видели, всё то, что там было — не просто так. Но даже так, это каким-то образом не уменьшает наш интерес к истории, даже если мы видели разоблачение. Мушкетёры — тут другое. Здесь ценятся и вроде как, подаются, как положительные персонажи — мушкетёры. В первое прочтение, в первый просмотр так и кажется. Но не после, особенно, когда сложишь историю настоящего кардинала и из истории Дюма. Что кардинал на самом деле единственный адекват истории, что он пытался наладить мир во Франции своими силами, а мушкетёры только и делали, что сеяли хаос. Кардиналу единственному, по факту, было не пофиг на всё это. Иными словами сами по себе значения слов «добро» и «зло» переставлены местами, впрочем, как и все остальные понятия. Ведь королева-изменщица — та, кого нужно пожалеть да ещё и спасти, а кардинал злодей, который получит по заслугам, потому, что он против дуэлей.
Есть два персонажа, и они хотят убить/уничтожить друг друга, а в итоге, пара развивается, отношения крепнут и они влюбляются. (напоминаю, что у меня все статьи немного сумбурно написаны) Так вот, это «убить/уничтожить» нулевая точка для того, чтобы в дальнейшем случилось развитие. Самая банальная тропа развития, ибо если в начале вы хотели вцепиться друг другу в глотки, то понятно, что после, в конце, вы друг с дружки будете пылинки сдувать. Но тропа, что имеет место быть, и если интересно её подать, то получится неплохая история любви. Как, например, Эмма и Реджина. Их история любви смотрится очень даже гармонично (хоть обе и мудачили жутко), но в плане развития, кажется, у этой истории нет и не может быть равных.
История наскучит, если финал предсказуем, ко всему прочему, зритель бестолков и не имеет собственного мнения, предпочитая судить о произведении с чужих слов. Таким образом, пытаться создать великое произведение не имеет смысла, поскольку зритель в массе своей не в состоянии его оценить. Вместо этого следует свалить в кучу всё, что попадётся под руку, а так как зритель всё равно не оценит обилия мысли — удивить его отсутствием связи в изложении.
Намёки — они повсюду, в словах, движениях, взглядах, локациях. Но мы либо видим их не сразу, либо не видим совсем.
Вот например, псевдо уроки для Анны и Эрика.
Фраза “Делай, что должна” уже давно усвоена Анной, ещё в детстве, когда она была предоставлена самой себе, так что я не понимаю, в чём здесь её развитие, если она уже знает об этом.
Эрик уже давно усвоил урок о том, чтобы отпускать тех, кого любишь. Ведь он сбежал из дому в десять лет, и что бы он там не говорил о своей матери, и как бы она с ним не обращалась, не мог не любить её, как ребёнок любит мать. Разве это не было «отпустить того, кого любишь?» И откуда мы можем знать, может, после побега у него были кто-то или что-то, что он любил и тоже не хотел отпускать, но так было нужно (или его заставляли)?
Для Анны и Эрика это псевдо уроки, потому как они оба это знают чуть ли не с самого начала своего пути.
Ганс, Сидни, Кристина
У них троих были разговоры, в которых во время первого просмотра или прочтения не возникает подозрений, и кажется, что «комар носу не подточит», но спустя время понимаешь, что они несли полную бессмыслицу. Да, это я сейчас про сцену якобы предательства Анны Гансом (ссылка как раз на статью об этом, так что здесь я не буду это повторять здесь). Про сцену на крыше от Кристины (также ссылка на статью об этом, чтобы не повторяться). А вот в сказке это был не главный персонаж. Сидни Гласс, волшебное зеркало. Он говорит Эмме, что это он похитил Кетрин Нолан, чтобы создать статью в газете. Но Эмма его раскусывает. Почему? Да потому что она (и мы тоже) изначально знает, что Сидни влюблён в Реджину, и что он скажет всё, что только она прикажет.
Кажется, виконт действует на Крис абьюзером оттого, что она сильнее его, и он это чувствует и пытается подавить эту внутреннюю силу. А в Эрике наоборот, видит слабость, потому и старается быть с ним мягче. Это я сейчас не про фанфики, а про книгу, ведь есть один действительно добрый поступок у виконта - он мог, несколько раз даже, мог назвать Эрика уродом или ещё как, надавить на его внешность, но не стал этого делать, хотя видел его в Перросе, видел на маскараде. Нет, это голова из Перроса, это - Красная Смерть, мошенник, да кто угодно, но не слово на букву "У". Вот только, ничего, что этот добрый жест по отношению к Эрику, и ни разу ничего доброго по отношению к Крис, которую он якобы любит? Туда же и Крюк. С Дэвидом он любящий и чуткий, тысячу раз спросит его мнения (как это было на острове Пэна, где он дал ему противоядие), старается ему соответствовать. Но Крюк никогда не ведёт себя так с Эммой, это не роль любовника, а роль друга.
А теперь истории с неразгаданными вопросами.
Начнём с «Холодного Сердца». Здесь газлайтинг состоит в том, что мудрые и любящие поступающие якобы во благо тролли и родители на самом-то деле истязают Эльзу и Анну одиночеством. Но выглядит всё это так, что как раз тролли и родители ни в чём не виноваты. Хотя тролли запугали Эльзу, а отец, хоть и сказал, что Эльза будет обучаться своему дару, по сути, изолировал обеих дочерей друг от друга, закрыл ворота и сократил прислугу – и могу спорить, всё это было сделано ещё и для того, чтобы Эльза, которая на самом деле ни в чём не виновата, чувствовала вину. Многие находят кучу метафор на силы Эльзы – лесбийские наклонности (мне иногда и самой так кажется), или просто показать свои истинные эмоции, или что-то ещё — иными словами, всё это то, что невозможно контролировать, знать наперёд. Но Эльза должна за это чувствовать вину.
Вся суть газлайтинга именно здесь в том, что те, кто истинно виновны, не раскаиваются, нет. Зато те, кто невиновны, получают просто ни за что, по полной. И я вот чего не понимаю. Всегда находятся защитники. То есть, Агнар и Идуна не виновны, они просто ошиблись и хотели защитить дочек. Но блин. Какие истинно любящие родители поступят столь жестоко со своими детьми? Будь это реалии жизни, у них давно бы забрали родительские права и забрали бы дочек, ибо они опасны. И от того глупо и лицемерно слышать все эти вскукареки в сторону Ганса, что тот пытался убить сестёр. Я вас умоляю! С этой задачкой могли отлично справится и Агнар с Идуной, ведь, думаю, останься эти «родители года» живы, то девочки действительно вышли бы в окно с таким-то давлением.
Также, я сомневаюсь, можно ли назвать это газлайтингом… скорее просто реакция зрителей. Ибо почему-то, все только и предъявляют, что Ганс хотел убить, почему-то напрочь забывая, что в Ледяном Замке Ганс спас Эльзу, вернул её домой, и что до последнего ждал Анну, но не ожидал, что и она будет проклята. И почему-то все напрочь забывают, что когда-то, в самом начале отношений, Иккинг тоже пытался убить Беззубика, с таким же выражением, что и было у Ганса, когда он занёс меч над головой Эльзы.
Маска «Холодного Сердца» выглядит так: Красивая картинка и песни затмевают нам разум, те, кто старше и числятся положительными — всегда правы, и иначе быть не может. Дисней умело дурит.
Честно, никогда в жизни не пойму, зачем было из Ганса вдруг делать злодея, если у нас уже был подходящий по смыслу персонаж - Варавски. Тут дело даже не в эффекте неожиданности, а в том, что герцог по смыслу уже изначально очень подходит, зачем было так коверкать историю?
Ребят, ну согласитесь, что тут что-то не то. И эта фраза “Убери соперника с пути” сама по себе какая-то не диснеевская. И то, что нам показано, как Ганс ведёт себя с кем-то и наедине на самом деле, и что этот разговор с Анной - полный бред. Ребят, вдумайтесь. И Эльза, и Анна - обе они не преграда к трону, а (если уж хотите циничный смысл) красивое дополнение. И то, что он говорит о сложностях… я так долго думала, что мне это напоминает - и дошло! Так обычно делают, когда бояться признаться в любви, если тот, в кого вы влюблены слишком эффектный.
Смотрите, в первой части фильма есть шахматы, и там все сыграли роли героев и злодеев(чёрное и белое), а вторая часть – шарады, и мы разгадываем загадки прошлого.
Что если вся история Frozen - это то, что Эльза и Анна создают свой особый мир из снежных фигурок, как мы видели в начале второго фильма. Ведь не только у меня создалось впечатление, что истории этих двух фильмов словно одновременно связаны и различны по своей сути?
Эльза и Анна ВСЕГДА были разлучены. Потому что они действительно вместе, когда всё более-менее спокойно, в остальном же, в трудное время они всегда по отдельности. И в Холодном Сердце 2 они также разделены. Я просто хочу сказать, что за столько времени они не научились быть в трудную пору заодно. Те тринадцать лет тому доказательство, и то, что Эльза снова отталкивает Анну в самый трудный для неё час, решив действовать одной. Так что, нет, они по-прежнему разлучены, чуда не произошло.
Концепция «вместе», о чём были и трейлеры, и промо, и весь мерч до премьеры сиквела. Как я уже говорила, никакого «мы вместе» нет и не было. Но тут дело не только в сёстрах, но и духах. Ведь они тоже должны были действовать вместе, и они должны были сами помочь с плотиной в конечном итоге, сами и вместе, а не просто Эльза верхом на Нокке, иначе зачем нам было нужно вообще показывать всю мощь Гейла, Бруни и Нокка, разве не для того, чтобы в кульминации показать их взаимодействие, что и должно было быть по логике? Каким-то образом, когда Эльза их пробудила, они могли невербально влиять на свои стихии в Аренделле, что угрожало жителям и лишило их крова и домов. Ну вот серьёзно, разве не было бы правильным, чтобы после они сами встали бы на защиту Аренделла, без помощи Эльзы или может, под её командованием, но не так, как это было в фильме.
И то, насколько же это глупо – называть злодеями тех, кто просто действует рационально. Про Ганса я уже язык оббила, но скажу снова – то были лишь обстоятельства. У Рунарда всё также. Но он уже прослыл жестоким психопатом. Бля, все что, настолько нежные, что ли? Скажите мне, и покажите тех королей, которые ни разу в своей жизни не убивали, не казнили и никого не сажали в темницу – статистика будет весёлой, обещаю. Больше того, убийство и казнь – это часть работы короля. Так вот, Рунард – король, которому нужно укрепить власть. И тут вдруг эти кочевники Нортулдра, словно бельмо на глазу – пользуются магией духов, и неизвестно, что у них в головах творится. Любой бы на его месте сделал бы то же самое для укрепления своего авторитета и сохранения власти за собой. Или это ненормально, что Рунард, как любой король боялся свержения с трона? Либо же дело в его прошлом, и у него, как у царя Тритона, королеву Риту убили с помощью магии, и он видит в этом врага по умолчанию. Зато Агнар ни черта об этом не беспокоился и не заботился о королевстве. У меня до сих пор вопрос, как он женился на Идуне, простолюдинке, если, скорее всего, у него уже была невеста с других земель? Разве это не должно было повлечь конфликт на конфликте и плохо сказаться на Эренделле?
Заинтересованность Анны Гансом видна сразу же, как и у него к Анне, и наоборот, у Анны никакой заинтересованности во взгляде на Кристофа, и у него тоже на неё. Реакция на предложение. Анна была столько лет одинока, и тут вдруг парень, в которого она влюбилась, делает ей предложение. Разумеется, она радуется предложению Ганса, словно дитя. Но то, что она плачет, когда Кристоф, с которым она жила во дворце около трёх лет, внезапно решил сделать ей предложение – это странная реакция, очень странная реакция.
Также, Ганс, без Анны, принц, который помогает простому народу выжить в зиму и защищает Анну и Эльзу от нападок герцога. В то же время Кристоф, без Анны поёт жуткую песню об одержимости, хотя на самом деле она ему не нужна.
То, что Ганс сам плотнее прижимает к себе пиджак, желая согреться – это логично. Он принц Южных Островов, привык к теплу, а тут вдруг чп в виде зимы летом, да и после Анна сама надевает довольно простую одежду, которая не каждого от холода согреет, так что, возможно, она более вынослива к холоду? А Кристоф просто даёт ей шапку, когда она под проклятьем, и толку от этой шапки никакой.
Ну и конечно же, их фразы, которыми любят тыкать фанаты Кристанны. «Она совершенно обычная». Я в хорошем смысле, - добавляет Ганс, догадываясь, что Анна может неправильно их растолковать. И в этот момент он защищает её, ведь это именно то, чего бы хотелось ему в такой момент, чтобы кто-то защитил. И до этого Анна и Ганс были заняты романтическими глупостями (тут забугорный фан отметил, что за время «Это моя любовь» они вместе туда и обратно прошлись по почти всему дворцу и ещё немного по Аренделлу, так что, они провели подряд несколько часов, ночью. Кажется, уже за это время они доверяли друг другу, ведь чтобы вот так просто бродить с кем-то по ночам, нужно очень ему доверять. И если бы он действительно хотел бы убить Анну, то именно в эти часы он бы и избавился от неё, но нет, всё очень даже романтично), за это время он мог достаточно узнать её, чтобы это утверждать. Тем более, когда я впервые увидела эту сцену, ничего такого не заметила. То есть, он просто сказал, что она не владеет магией, чтобы о ней не подумали невесть что, и чтобы у герцога не было причин и дальше её оскорблять, чтобы Варавски умерил пыл. Теперь же Кристоф, с его фразой «Моя любовь не хрупкая». И как сравнение с Гансом «Ты самая необыкновенная девушка». Любовь Кристофа очень хрупкая, ибо его не интересует сама Анна, его интересует только предложение, кольцо, да и сам он тут лишний. То есть, все ведь прекрасно понимают, что даже на разваливающейся дамбе Анну мог спасти только Маттиас, Кристофу вообще было необязательно там быть. Он, живя с ней в одном дворце аж три года, не знает до сих пор, когда Анну что-то беспокоит, когда к ней лучше не лезть, потому что мыслями она вся об Эльзе, а когда нужно поддержать. Из-за его слов она только больше паниковала, боясь потерять Эльзу. И… а когда Кристоф успел узнать, понять, что Анна – необыкновенная? Когда он давал это понять, что считает её таковой в поступках, а не на словах? Все говорят, что Ганс вешал ей лапшу на уши красивыми словами, но всё, что он ей говорил – было правдой (искаженной в библиотеке, из-за троллей). Но Кристоф говорит явно не то, что считает на самом деле – по-моему, это и называется вешать лапшу на уши красивыми словами.
Слова Ганса во время «предательства» Анны, могли бы иметь смысл, но только, так, как это было у Шрама, который рассказал всё Симбе, когда Муфаса уже мёртв очень долгое время. А так, всё его слова словно без издёвки, с просьбой «останови меня, пожалуйста!»
Как я уже говорила, Ганса не хватало в короткометражках и во второй части, об этом чуть ли не кричало практически всё. Анна никогда не должна была быть королевой, ей бы подошла роль посла, рыцаря или что-то ещё, что подразумевало бы служение Эльзе. Тролли — до сих пор были и остаются главными злодеями, которые всё ещё остаются на свободе. Также, это звучит парадоксально, но мне кажется, что вторая часть очень продуманная, и всё именно так, как должно быть. То есть, у создателей было целых шесть лет, чтобы придумать шедевр, а не что-то вроде третьесортного фанфика, с почти безликими персонажами и блёклой историей, выдав её за экшн. Но по сути, именно это и должно было случится, ведь всё не так, как должно было быть. Ганс должен был остаться с ними в Аренделле и рассказать, что он спас Эльзу и остановил её от убийства. Анна должна была узнать, что Эльза в детстве чуть не убила её магией, поэтому они и были порознь. Но этого не было. Я также говорила, что сёстры до сих пор разлучены. И верно, они ведут себя, словно чужие, Эльза по прежнему бегает от Анны, у них не было откровений по поводу обстоятельств, чувств. Кристоф и его олень как были лишними, так ими и остались, вторая часть об этом чуть ли не кричит. Олаф, как нам намекнули в первой части, вроде бы, должен был объединить Анну и Эльзу, но Анна общается со снеговичком больше, чем Эльза, для неё он что-то между другом и сыном, но Эльза общается с Олафом крайне редко. Иными словами, нам говорят, что может быть, если результат до сих пор остаётся неправильным, и всё, что происходит и не происходит во второй части — последствия.
Да, кое-что ещё о предложении. Когда Ганс сделал предложение с места в карьер, оба были жутко возбуждены и одновременно с этим, сломаны. Но даже после того, как они успокоились, вернувшись во дворец, сказав о предложении Эльзе, они по-прежнему рады скорой женитьбе (да, знаю, что у Ганса вымученная улыбка, когда она говорит о том, что его двенадцать братьев будут здесь, но это было из-за братьев, а не из-за свадьбы) и после у них не возникает мыслей, что это неправильно, они действительно могли друг друга «починить», ведь до предложения нам также показано, что они друг друга понимают и принимают боль друг друга – это ли не главное в отношениях?
Теперь же Кристоф. До предложения носится с кольцом, на саму же Анну ему плевать с высокой Северной горы. Поёт песню об одержимости, о которой, естественно, не рассказывает Анне, и вообще не говорит о том, что его беспокоит, как и она – всё, что её беспокоит, она говорит Эльзе (правда, не всегда до конца). Делает предложение, когда Анна в эмоционально нестабильном состоянии, когда любой на её месте ответит «да» не из желания, а на автомате, словно робот (я уже говорила, что её реакция на предложение вот вообще не вхарактере Анны), вместо того, чтобы дождаться нормального романтического момента.
Всё же, хейтеры Ганса лицемерны. То есть, он собирался убить Эльзу, как самый последний способ, самый крайний, он этого не хотел. Но хотел, почти безо всякой причины, герцог, который, кажется, настроил против Эльзы каждого второго, и получается, очередь, из желающих линчевать Эльзу была достаточно большая. И будь это казнь по всем правилам, то все вокруг только бы и кричали что-то вроде «Смерть ведьме». Но ведь и не без оснований. Блять, собираясь её убить, Ганс стоит на этом самом основании, на причине, по которой Эльза должна умереть! На снегу, которого летом, вообще-то быть не должно. Или что, все разом забывают, что Эльза вообще-то и сама понимает, что натворила чего-то не того. Или все разом забывают, что на дворе вообще-то лето, которое не сопровождается снегом? Как у таких хейтеров работает логика?
Все говорят, что создатели сделали из Ганса шутку, учитывая произошедшее в "Городе Героев", в "Ледяной лихорадке" и во второй части Холодного сердца. Но бля, это не так. Это "высмеивание" - бессмыслица, которая выглядит неестественно и фальшиво. Но есть другая настоящая шутка. Этот персонаж только для этого и задумывался, и это видно на протяжении всей истории, потому что другого смысла, кроме как быть карикатурой, он не несёт.
Разумеется, это Кристоф. То есть, если урок Анны в первом фильме якобы был "нельзя выходить за первого встречного", то почему же она после внезапно мутит с Кристофом, которого знает два дня? Когда они успели узнать друг друга за такой маленький поход? Да и урок второго фильма "Делай, что должна", ею уже очень давно усвоен, ещё в далёком и печальном детстве, так что, жизненные уроки тоже фальшь.
Кристоф карикатура на неудачные нездоровые отношения. Он не интересовал Анну в самый первый раз. С Гансом же всё было не так. Увидев его, она улыбнулась, он её заинтересовал с первого взгляда. Кристоф никакой по сути. Их с Анной насильно сталкивали, будто они испытывают друг к другу симпатию, но блин, второй фильм и Эльза доказали, что на самом деле нужны только сани и олень, второй олень, то есть Кристоф, ни одной из девушек даром не сдался.
Бросить он её не мог, это да. У всей этой четвёрки была только одна цель - вернуть лето в Аренделл. Анна вбила в голову Крису, что точно знает, как это сделать, вот он и был с ней. Потому что внезапная зима и холода летом - не очень комильфо, а он - реалист, магия и всё остальное, что сложно объяснить кажется ему чем-то неестественным, что нужно исправить. Так что это то, что было нужно, а не что ему бы хотелось. И в тот момент, когда он возвращает её во дворец видок-то у него жалобный, но откуда, в какой момент было взяться чувствам? А когда Анна спрашивает его о поцелуе, у него перекошено лицо чуть ли не в отвращении.
У них было просто дохуища времени, чтобы охуительно развить пару. Но, в ледяной лихорадке Кристоф что-то между слугой и другом, во второй короткометражке он внезапно ведёт себя, как полный идиот (хотя, почему как?) половина шуток поделена между ним и Олафом, хотя вроде как, должен хотя бы пытаться быть достойным такой принцессы, как Анна. Про второй фильм я язык уже оббила, но всё равно. Опять большинство шуток - это Кристоф. Он здесь практически для мебели, он не думает об Анне, Анна не думает о нём. В конце ему некомфортно в одежде, что полагается носить (просто, я так и не поняла, поженились они или нет? И стал ли Кристоф королём)...ему в таком положении. И как итог - это всё фальшь, но очень жизненная. Главное, чтобы рядом с девушкой был какой-то мутный хуй. Что этот хуй ей не интересуется, как и она им, что поёт об одержимости, и что на роль короля этот же хуй ну никак не подходит, да и сам вообще-то не хочет - плевать. Главное, хуй рядом, а больше ничего не надо. Опять же, не могу не сказать о Гансе. Ведь из Кристофа практически вылепили Ганса. Версия Ганс качок из какого-нибудь порн-хаба, да. Чрезмерно маскулинный и насквозь подделка. Это я о том, что по факту, Ганс бы сумел быть королём, они с Анной стали интересны друг другу за несколько часов, что провели вместе. И его отстранили, как и Эльзу - сестру, единственную семью, что осталась у Анны - тролли. И я в который раз говорю, что вместо Эльзы в леса должен был уйти, а точнее вернуться, Кристоф.
Если уж Ганс так хотел власть и трон, то что мешало ему убить своих братьев? Зачем было втираться двум незнакомым принцессам в доверие, чтобы прикончить их и всё равно не иметь прав на трон, а быть лишь консортом? Зачем заморачиваться там, где не было бы никакого результата по сути? Ведь, убив братьев, он бы действительно получил трон и власть, так как тоже является принцем Южных Островов, и лишнее звено в виде регента было бы просто не нужно, в отличие от ситуации с Аренделлом. И, как я уже говорила, являясь принцем, он не мог не знать и не мог забыть это, являясь ещё и тринадцатым принцем, то есть, он слышал это не один раз, что в который раз доказывает, что это ложь и манипуляции троллей.
В тот момент, когда Ганс приходит в зал, на него давят сановники и герцог, буквально, он исполняет то, чего хотят они. Только вот есть и второе давление, посильнее – тролли, ведь иначе он бы вряд ли пошёл на поводу у сановников (и тем более, в сотый раз говорю, что Гансу известно, что в Аренделле он прав на трон не получит, хоть тысячу раз взяв в жёны хоть Анну, хоть Эльзу, так что, он был просто сломлен к тому времени). Да и по факту, Эльза действительно ранила сердце Анны, и она была при смерти. Не Ганс, так кто-нибудь другой устроил бы казнь Эльзы на законных основаниях. А сама Эльза сказала, что не знает, как управлять своей магией и как остановить, а у Анны проклятье из-за Эльзы. Естественно, что Ганс подумал, что проклятье необратимо. Также, всё то, что он наговорил сановникам – правда, только немного не по порядку. Потому что что-то вроде свадебных клятв было до того, как она уехала из дворца. Тем более, ему было нужно, чтобы он мог провести казнь Эльзы законно, чтобы у него было на это право, ведь зиму нужно срочно остановить. До этого, думая, что есть другой способ, он сам пресёк слова герцога о намерении убить Эльзу, что доказывает, что её смерти он не хотел – это лишь необходимость.
Кристанне нужно как-то подчёркивать то, что они вместе, хотя по отношениям это не так, и это делается с помощью одинаковой цветовой гаммы в одежде. Анна с удовольствием сбежала с Эльзой, вообще забыв о Кристофе и чувствуя себя довольно комфортно, и явно по нему не скучала. Гансу и Анне это не требовалось, чтобы было понятно, что они – пара. Это как-то само собой получалось.
Ганс в роли злодея утончённый и даже слишком, почти неестественно, но ведь он же скользил по полу в носках вместе с Анной, он же очень не утончённо упал с лодки, он же весь из себя хоть и джентльмен, но расслабленный и раскованный. Что, если тролли специально сделали так, ведь они глупы, и для них принц, абсолютно любой, должен вести себя так, и по фигу, что это не соответствует характеру Ганса. Я знаю, что он многогранен, но нам уже показывали его злость, и вот то, что было во время приезда Анны - это совсем не он, не его характер (я также поверю в то, что это был его злобный брат близнец, как версия), но это не он. И опять же, к такому "неожиданному твисту" не было никаких подсказок, да и не нужен был злодей в этой истории, ибо проблем уже хватало с головой.
Ганс - с первого раза сделал предложение (да, с места в карьер, но не в этом дело), в очень романтичной обстановке, без кольца, что не волновало ни его, ие Анну.
Кристоф - с первого раза и не волнуясь сделал предложение Свену да ещё и на площади. После он ещё не раз заебёт кольцом и предложением, а окончательно предложение будет сделано после того, как Анна потеряла и одновременно обрела сестру, и тем самым, он воспользовался её нестабильным в этот момент эмоциональном состоянием.
Ганс и Анна - за несколько часов три раза танцевали друг с другом почти что по всему Аренделлу, создавая романтическую обстановку лишь одним своим присутствием даже в конюшне, каждый их танец - это нежность и романтика, жесты очень интимны и ласковы со стороны обоих. И этот жест на недогифке также содержит в себе романтику, нежность. Ганс придерживает Анну за талию и притягивает к себе, а Анна обнимает его за шею.
В тоже время танец и всё общение Анны с Кристофом за два фильма и две короткометражки ничуть не напоминает романтику, они оба сами по себе, и это больше напоминает дружбу, даже этот же жест что на второй недогифке тоже больше дружеский, хотя по канону фильма эти двое живут в одном дворце уже более трёх лет.
Зачем притворятся, если никто не видит? Это извечный вопрос касаемо именно персонажа Ганса. И, можно сказать, что никаких гадостей он не говорит, когда Эльза и Анна отсутствуют обе во дворце, и даже защищает их, наоборот, потому что не хочет выходить из роли «прилежного принца», чтобы втереться в доверие простолюдинов и чиновников. Ладно, какой-никакой, но мотив, что имеет место быть. Но есть также моменты, когда на него никто не смотрит, и он знает об этом, и вроде бы, «маска» должна слететь, но этого не происходит. Когда он падает с лодки, влюблённая улыбка словно приклеена к нему, и, получается, что это – искренно. Или когда Эльза отворачивается в темнице, у Ганса всё равно остаётся то же выражение, что и было, никакой неприязни к ней он не скрывает. Да и когда он сам отворачивается, Эльза не может видеть его, и всё равно, если он, скажем, зло ухмыльнётся, но даже так, он, словно в воду опущенный от мысли, что Эльзу придётся казнить, хотя и это никто не видит. Как и не видит такое же выражение на фьорде прежде, чем подойти и всё же попытаться казнить Эльзу. Зачем притворяться, если никто не видит?
В трейлере на словах «True Love» показаны Ганс с Эльзой в темнице. Эту песню поёт Анна, желая отыскать свою настоящую любовь, и показаны они вдвоём, Кристофа в этот момент нет. Иными словами, настоящая любовь и семья Анны – это Ганс и Эльза.
Наткнулась на мнение о том, что в «Любовь — это открытая дверь»(здесь подойдёт именно дословный перевод) в самом начале Анна закрывает дверь перед своим носом, и что это якобы значит, что их с Гансом чувства – подделка. Но вообще-то Анна закрывает эту дверь, как бы показывая Гансу, что было её прошлым – все, в частности, Эльза, только и делали, что закрывали перед ней двери. А после, во время песни Ганс и Анна откроют дверь на балконе, на башне, и при всём этом, вместе. Так что, заявлять, что это был намёк на отсутствие чувств, глупо, ибо они открывали дверь, вместе. И если любовь – открытая дверь, то они открывали дверь, и несколько раз.
#frozen #frozen2 #ouat #холодноесердце #ThePhantomOfTheOpera #Phantomoftheopera #ПризракОперы #овс #ouat #operationOUT #однаждывсказке #операцияВыход #killian_jones #regina_mills #emma_swan