Фильм «Одно целое» на всех рекламных постерах называют лучшим хоррором года. Хотя в моем личном рейтинге кино не дотягивает до этой планки, но картина действительно вызывает интерес. Это первая полнометражная работа Майкла Шэнкса, в которой он выступает автором сценария и режиссером. И если о звании «лучший хоррор 2025» можно спорить, то сомнений в том, что дебют удался, ни у кого не возникло. На мой взгляд режиссер очень прямолинейно выражает свою мысль, поэтому и писать разбор я изначально не планировал. Но прочитав несколько сложных психологических и несложных художественных разборов, я не увидел в них того главного, что так настойчиво пытается автор донести до зрителя. Поэтому я решился на относительно небольшой текст с целью раскрыть основной посыл фильма.
Мертвые крысы.
Во вступлении нам кратко, но вполне ёмко, выставляют экспозицию отношений главных героев. Тим не уверен, что хочет связать свою жизнь с Милли, цепляется за мечту о фактически утерянной карьере музыканта, завидует предстоящим гастролям друзей, смущается и явно без энтузиазма принимает предложение Милли о замужестве на вечеринке. Классический образ немного инфантильного музыканта, неготового к серьезным отношениям, который ещё и охладел к партнеру в сексуальном плане. Милли же в паре выступает за взрослого, готова на себя брать ответственность за курс их семейного корабля. В какой-то степени она видит себя учителем не только для детей на работе в школе, но и для Тима. Далее в фильме она скажет, что ощущает себя скорее его матерью, чем любовницей.
И в момент неловкой сцены с предложением, и в последующей сцене с нелепым отказом Тима от секса - у зрителя возникает вопрос: почему эти двое вообще вместе? В свою очередь режиссер нам на этот вопрос дает вполне конкретный ответ - они вместе исключительно по привычке. Ничего другого на момент начала повествования в отношениях главных героев нет, вся любовь и романтика давно улетучились. Вот только передает режиссер это уже не посредством диалогов, а через найденных в люстре крыс и историю родителей Тима.
После того как Тим нашел по запаху мертвых крыс в потолке за люстрой, он рассказывает историю из детства. Тогда отец три дня ругал Тима за бардак, а тот не мог понять причину раздражения отца, ведь в комнате был идеальный порядок. Но позже выяснилось, что Тим не чувствовал в комнате запах дохлой крысы, который отлично ощущал его отец. Дело было в том, что крыса разлагалась постепенно, Тим привык к этому запаху и совершенно его не замечал в отличии от отца. И эта история напрямую связана со сном Тима, в котором он видит другую ужасающую картину из его детства. Его мать долгое время отказывалась замечать, что лежащий с ней в кровати отец мертв и источает соответствующий трупный запах. Автор проводит четкую параллель между двумя случаями. Привычка не позволила Тиму замечать смерть крысы, а матери - смерть мужа. То есть для матери привычка в отношениях убила их настолько, что разницы между живым и мертвым мужем для неё уже не было. И такая привычка, так же как запах той крысы из люстры, входит в отношения постепенно и незаметно. Поэтому во сне, когда напротив их кровати появляется кровать с мертвым отцом и лежащей рядом матерью, подсознание подсказывает Тиму, что привычка его затягивает.
И вот найденные крысы в новом доме проявляют детские воспоминания Тима и заставляют его задуматься об их с Милли отношениях.
Обратная тяга.
Собственно, всё дальнейшее притягивание главных героев это метафора того, как привычка втягивает Тима и Милли в дальнейшую брачную жизнь, которой они не хотят. В момент притягивания Тим теряет волю и сознание, он двигается, как сомнамбула, просто в направлении партнера, что говорит о неосознанности его действий, так как удерживает его с ней рядом лишь сила привычки. Отметим, что Милли не сразу начинает притягиваться к Тиму. И дело не в том, что она не пила из источника под церковью, она ведь и далее из него не выпила. Причина в том, что какие-то чувства Милли до сих пор ещё испытывает. Это мы видим в её диалоге с подругой, которая не понимает, что удерживает Милли рядом партнером. В этот момент она ещё помнит про романтическую натуру Тима, когда рассказывает про пластинку с альбомом Spice girls. Притягивать же Милли станет после её полного разочарования в Тиме во время диалога с Джейми в его доме после сцены в туалете. В том диалоге Джейми проникновенно говорил о своей второй половине. В этот момент Милли явственно ощутила разницу между настоящими любовными отношениями и её действительностью с Тимом. Тогда уже и ей проникла в голову мысль, что кроме привычки у них ничего не осталось.
Но мы уже знаем мнение автора о совместной жизни по привычке - он сравнивает её с незаметно проникающим трупным окоченением. На экране мы видим, как герои пытаются оставаться в сознании и бороться со слиянием, что символизирует их попытки выйти из этих отношений. На экране они буквально пытаются разрезать связь между собой ножовкой. Однако не так то просто обоим завершить разрывом столь долгую связь, в счастливости которой они пытались убедить себя и окружающих долгое время. Акцентирую на этом внимание. Притягивание героев после того, как каждый из них осознал пагубность их отношений - это не метафора их внутреннего влечения друг другу. Автор таким образом показывает, что в момент, когда отношения переходят в стабильную привычку, затягивание партнеров в брак происходит бессознательно, как бы под воздействием внешних сил. Это отлично передано через прием таблеток, для сохранения контроля над телом. При этом Милли намерена разойтись с Тимом, о чем она говорит ему прямо, когда просит не присутствовать на встрече с родителями. Тим же искренне хочет принять участие в турне с группой, но Милли ему в этом мешает (хоть и делает вид, что поддерживает). И Тим был бы рад уехать, но прав нет, машины нет, и привычная жизнь затягивает его обратно.
Слияние.
И вот тут вы можете меня спросить: но зачем же они сопротивляются, ведь у них в конце получится такая страстная сцена любовного слияния, такой замечательный гибрид? Не проще ли было сразу отдаться этому влечению? Как раз для ответа на этот вопрос режиссер нам дает посмотреть на гибрид, который вышел из пропавшей ранее в пещере пары. Обратим внимание, что пара при сращивании осталась в одежде (Тим и Милли её предусмотрительно сняли для полного телесного контакта) и между ними так и остался воткнутым нож, которым они пытались себя отделить. Ничего об их взаимоотношениях мы не знаем, но отчетливо видим, что к слиянию они были совершенно не готовы и сопротивлялись до самого конца.
А вот наши герои в кульминационный момент внезапно осознают, что сопротивление бесполезно. Тим увидел уродливую пару, в которой выражена жизнь его родителей. Милли во время борьбы с Джейми увидела, что два человека могут жить как одно целое, что на самом деле это возможно. Поэтому в ключевой момент сначала оба решают пожертвовать собой ради счастья другого, и это приводит их к осознанию главного - они всё ещё могут любить друг друга по-настоящему. И их совместная жизнь возможна не в силу затянувшейся привычки, а по осознанному выбору любящих друг друга людей. Важен монолог Тима, в котором он признает, что для счастливой жизни он должен отказаться от части себя (расстаться с несбывшейся мечтой о музыкальной группе с товарищами), чтобы на это место впустить в себя любимого человека. Далее мы наблюдаем катарсис главных героев, их полное согласие в необходимости вступить в брак, любовный экстаз и физическое слияние. В результате родителям дверь открывает существо, обладающее чертами Милли и Тима, что символизирует их готовность к совместной жизни в любви и согласии.
Таким образом режиссер прекрасно описал кризис отношений, талантливо использовал киноязык для визуализации страхов и сомнений персонажей и максимально наглядно выразил свое представление о счастливом браке в любви.
Хоррор на День Святого Валентина.
У меня есть предположение, что автор был вынужден написать такой финал, чтобы не поругаться со своей девушкой, с которой они вместе прожили 15 лет (тоже, кстати, не в браке на момент премьеры). В интервью Майкл Шэнкс прямо говорит, что основой для сценария стали их взаимоотношения. Представьте, какой бы его ждал дома скандал после премьеры, если главные герои фильма закончили бы, как та пара из пещеры. А после такого фильма, я думаю, были созданы идеальные условия, чтобы наконец-то сделать предложение. И это главная претензия к фильму, потому что финал слишком наивен. Я ни в коем случае не утверждаю, что счастливое спасение из затягивающего водоворота сожительства по привычке невозможно. Я даже вполне допускаю такие вот внезапные прозрения о том, что собственные интересны не имеют значения, когда речь заходит о семейном счастье. Однако самая трудная часть отношений начинается как раз потом, после вступления в брак. Осознание влюбленности, порыв страсти, поход в ЗАГС, или церковь - всё это очень частая и весьма банальная история, хоть и не менее от этого романтичная. А вот потом начинается сложная работа по удержанию отношений от размывания, потускнения и той самой, множество раз тут упомянутой, привычки. Ведь, на самом деле, никуда желание Тима о музыкальной карьере не денется. Оно и не может исчезнуть, ведь он по призванию музыкант. А Милли по призванию учитель, с вытекающей отсюда профессиональной деформацией, неизбежно распространяющейся на семейные отношения. Я уверен, что выходные с родителями у Тима и Милли пройдут замечательно, и они продемонстрируют настоящее взаимопонимание и поддержку. Но они пока совершенно не представляют, что ждет их впереди, и какими методами им придется поддерживать подобные отношения.
Тем не менее финал статьи, на мой взгляд, должен по настроению и посылу совпадать с финалом рассматриваемого фильма. А тот в свою очередь порадовал напряженной атмосферой, отличной игрой актеров, прекрасными спецэффектами и, пусть наивной, но всё же радостью за главных героев, сумевших за своими личными стремлениями разглядеть в себе любовь друг к другу. Автор предостерегает нас от опасности оставаться друг с другом только по привычке. Такие отношения могут казаться внешне вполне нормальными даже самим участникам событий, хотя внутри они будут иметь все признаки наступившей смерти. Бороться с такими отношениями тяжело, но по мнению авторов необходимо. Мы должны проснуться и по-новому взглянуть на любимого человека, вспомнить за что мы его полюбили и каждый день вдыхать в него любовь и жизнь. Только так мы сможем стать больше чем мы сами и перейти на тот уровень отношений, когда «я» не существует, есть только «мы» - одно целое.