Даже если кто-то не знает его имени, то наверняка слышал его музыку. Он написал ее более чем к 500 кино- и телевизионным проектам, включая такие картины, как «За пригоршню долларов» и «Хороший, плохой, злой», «Однажды в Америке» и «Легенда о пианисте», «Неприкасаемые», «Профессионал», «Сицилийский клан», «Миссия» и многие другие фильмы, которые уже давно стали классикой мирового кино.
10 ноября 1928 года родился один из выдающихся композиторов прошлого столетия, который ушел от нас всего пять лет назад. Сегодня вспоминаем Эннио Морриконе.
«Я начал заниматься музыкой, изучать ее, не для того, чтобы писать для кино. Мне просто нравилось сочинять. Я был очарован некоторыми композиторами моего времени – Петрасси, Пьеро, а еще и старинными – Палестрина, Монтеверди. Под влиянием этой любви я и решил стать композитором. О кино я тогда не думал.
Я пришел в кино, когда понял, что невозможно жить только с авторских за серьезные концерты. Помню, в 1956 году я написал музыку для оркестра. Когда его исполнили на Венецианском фестивале современной музыки, я получил всего 60 тысяч лир. Тогда я понял, что так жить нельзя.
Я стал интересоваться не столько кино, сколько музыкой для радио, музыкой для телевидения, песнями для популярных исполнителей. Так, все и началось. Потом появились пластинки, телевидение, оригинальная музыка для спектаклей, и, в конце концов, – первая работа для кино. Это был фильм Лучано Сальче «Фашистский вожак».
Я хорошо помню все фильмы, для которых сочинял. Когда много страдаешь в поиске решения, это запоминается. Все мои работы – они как дети. Но мне особенно дороги фильмы с хорошей музыкой, которые не имели успеха. Об этом жалею...
Музыка для кино – это особое искусство, хотя и временное: оно обязано учитывать вкус публики. На музыку влияют и мода, и индустрия звукозаписи. Но все же музыка кино может быть подобна симфонии, если ее создает настоящий мастер...
Главное – найти баланс между художественной честностью и простотой, необходимой фильму. Это трудно. Бывает, мне достаточно рассказа режиссера или краткого описания фильма на несколько страниц. Но чаще я жду, когда фильм снят и смонтирован – тогда думаю о музыке, ориентируясь на изображение...
Чтобы писать для кино, нужно знать всю музыку, пройти практику в разных жанрах: симфоническом, камерном, песенном, поп- и рок-направлениях. Все это вместе и создает музыкальный язык кино. Музыка кино – это не фон, а смысл...»
Вашему вниманию замечательный, очень подробный документальный фильм о жизни и творчестве Маэстро Эннио: