Как выстраивался сценарий, подбирались гости и песни для создания образа дружной, праздничной, многонациональной страны
Сценарий "Голубого огонька" всегда был тщательно продуман и утверждался на самом высоком уровне - в ЦК КПСС и Гостелерадио. Однако программа не сразу стала парадным шоу. В самых первых выпусках она задумывалась как камерные "посиделки" в кафе, где участники общались на актуальные темы, шутили и импровизировали. Эту атмосферу непринуждённости сохранили и в более поздние годы. Ведущие обращались к зрителям как к дорогим гостям, а фраза "Добрый вечер, дорогие друзья!" была ключевым посылом, создававшим эффект большого общего застолья.
Со временем программа стала выходить преимущественно в праздничные дни - на Новый год, 8 марта и 1 мая. Студию оформляли как уютную гостиную, где за одним столом могли сидеть рабочие, космонавты, артисты и академики. При этом вся эта "случайность" и непринуждённость были тщательно срежиссированы: каждая шутка, тост и "спонтанная" встреча в зале имели свой прописанный сценарий. Прямой эфир усиливал эффект присутствия и сближал зрителя с происходящим на экране, создавая иллюзию живого, неподготовленного общения.
Подбор гостей был основой идеологического конструктора, из которого складывался нужный образ страны. В студию приглашали не только популярных артистов, но и ударников труда, космонавтов, военных, представителей науки. Обязательными были и гости из союзных республик: грузинский поэт, произносящий тост, узбекский хлопкороб в тюбетейке, прибалтийская актриса. Они говорили с акцентом, исполняли национальные песни, но вместе олицетворяли "единую семью советских народов". Формат программы полюбился зрителям, и те активно писали письма с просьбами пригласить того или иного человека. Создатели шли навстречу, и такие "народные" кандидаты тоже периодически появлялись в эфире, что усиливало ощущение общности и обратной связи.
Музыка служила главным эмоциональным проводником, а песни подбирались по чётким критериям. Репертуар программы менялся в зависимости от исторического периода. Например, в послевоенные годы и эпоху позднего Сталина большую часть эфира занимали цыганские романсы и номера из оперетт, в то время как эстрадных песен почти не оставалось. Позднее палитра расширилась: в неё вернулась эстрада, классика, народные песни и юмористические номера.
- Типичный праздничный выпуск был выстроен как идеально отлаженный механизм:
1. Начало: ведущие поздравляли "дорогих телезрителей". Оркестр играл бодрый сигнал, задавая праздничный тон.
2. Первый блок: выступление артиста с песней о России создавало образ "душевной и сильной страны".
3. Второй блок: тост за столом от космонавта и хлопкороба из Узбекистана визуально и смыслово скреплял образ "многонациональной и прогрессивной державы".
4. Третий блок: Ансамбль "Берёзка" исполнял русский танец, а грузинский квартет пел "Сулико". Это наглядно демонстрировало "богатство культур", мирно сосуществующих в одном государстве.
5. Финал: Все гости и артисты выходили на сцену, и под общую песню рождался главынй образ - "единая семья советских народов", весёлая, дружная и смотрящая в светлое будущее.
За тёплой и непринуждённой атмосферой "Голубого огонька", которую зрители видели на экранах, стояла кропотливая работа и целый арсенал профессиональных приёмов. Программа, несмотря на эффект живого общения, была таким же тщательно срежиссированным спектаклем, как и театральная постановка. Одной их ключевых "скрытых" технологий была съёмка под фонограмму.
Создание "Голубого огонька" - всегда сложный пазл из графиков знаменитостей. Артисты не всегда могут присутствовать на съёмках одновременно, поэтому их номера часто записывают по отдельности, а потом с помощью монтажа создают иллюзию, что все они находятся в одном зале в одно время. Из-за этого съёмочный процесс может растягиваться на дни и даже недели. Если привлечь звёзд не удавалось, операторы сосредотачивались на праздничных декорациях и массовке, снимая общие планы с веселящимися гостями.
Работа над программой требовала ювелирной точности. Один и тот же кадр с артистом могли переснимать несколько раз до идеального результата. Конфетти и серпантин собирали с пола и использовали снова в целях экономии. Чтобы сохранить семейный формат передачи, в бокалы наливали лимонад, а еда на столах была бутафорской.
Волшебную атмосферу создавали и с помощью комбинированных съёмок и наложения кадров. Всё это превращалось в единое целое на монтаже: итоговый ролик длиной в 30 секунд мог быть собран из сотен кадров, снятых за несколько часов или даже суток. Неудивительно, что подготовка к праздничному эфиру начиналась за полтора-два месяца до Нового года - только так можно было создать то самое новогоднее чудо, которое зрители ждут из года в год.
Кого нельзя было показывать, какие песни не пропускала цензура
В советское время даже популярные артисты не всегда могли пройти строгий отбор цензуры для выхода в эфир "Голубого огонька". Ярким примером служит судьба певца Валерия Ободзинского, чьи лирические песни о любви часто подвергались критике на фоне одобряемых властью тем - войны и трудовых подвигов.
В 1965 году Олег Попов, пародируя певицу Татьяну Шмыгу, вышел на сцену в женском платье. Если зрители встретили этот номер с восторгом, то телевизионное начальство пришло в ярость. Результатом стал многолетний запрет для Попова на съёмки в "Голубом огоньке" и фактическое изгнание с центральных телеканалов.
В начале 1970-х годов цезура в стране ужесточилась, что напрямую отразилось на программе. Её съёмки стали проводить заранее, чтобы выпуски могли предварительно просмотреть высокопоставленные государственные чиновники. Непосредственные, живые диалоги ведущих сменили прописанные в сценарии формальные фразы. Чтобы компенсировать возросшую официозность, в эфир стали приглашать больше артистов, в том числе целые народные ансамбли, делая программу более пёстрой и массовой.
За кадром от лица участников
Съёмочный день начинается рано утром на территории "Мосфильма", где собирается массовка. Первое испытание - строгий отбор на морозе. В первую очередь отсеивают тех, кто не соответствует нужному типажу, а затем оценивают наряд. К дресс-коду требования особые: черный цвет не приветствуется - таких зрителей могут "спрятать" за елкой или в задних рядах. А вот обилие страз и пайеток только поощряется. Если отбор пройден, вас пропускают внутрь. Через лабиринты коридоров и подвалов вы попадаете в гримёрную. Это, как правило, небольшое помещение, где негде ни присесть, ни разложить вещи. О большом зеркале для дам тоже приходится только мечтать.На подготовку массовке отводится около 20 минут - нужно успеть переодеться и привести себя в порядок. После этого - подъём на второй этаж и долгое ожидание приглашения в съёмочный павильон.
В студии организаторы рассаживают зрителей за столики, руководствуясь принципами цветовых сочетаний. Самых симпатичных участников часто ставят на балкон - там чаще всего бывает камера. Правда, удобства эта почётная миссия не предполагает: присесть и отдохнуть на балконе просто негде. Будьте готовы и к танцам. Для особенно зажигательных песен отбирают группу, которая будет подтанцовывать прямо у сцены. Отдельно набирают людей для съемки реакций. Здесь отбор жёстче: нужны красивые, стройные и очень нарядные участники, ведь их будут снимать крупным планом. Такие сцены снимают во время звездных поздравлений: артист зачитывает новогодние пожелания, а массовка на фоне изображает безмерную радость и чокается бокалами.
Самое главное правило на съемках "Голубого огонька" - запрет на мобильные телефоны. Все гаджеты зрители обязаны сдать на входе в павильон. Внутри студии телефоны под строжайшим запретом, так что сделать заветное фото на фоне голубых столиков и белых ёлочек не получится. Не приветствуется даже съёмка в коридорах "Мосфильма" - вдруг вы случайно засветите что-то секретное. Не менее сурово караются попытки сфотографироваться с артистами. Неважно, кто был инициатором - такое нарушение грозит немедленным удалением с площадки и попаданием в чёрный список на все массовочные съёмки.
Снять весь "Голубой огонек" за один день невозможно, поэтому съёмок всегда несколько. За день обычно записывают выступления пяти-шести артистов - кого-то сольно, кого-то в дуэте. Каждый номер снимают в 3-4 дубля с разных ракурсов.
Звёзды устают не меньше массовки, им приходится повторять выступления снова и снова. Например, Григорий Лепс, исполняя песню "Не вибрируй", закончил выступление довольно эмоциональной репликой со сцены. Филипп Киркоров с песнями "Огонь и вода" и "Я за тебя умру" был, как всегда, в своем репертуаре: длинный золотой плащ в стразах, нотка высокомерия и красавчики на подтанцовке. А вот Шаман, выступая в дуэте с Лепсом под хит "Настоящий мужчина", отказался от любимых кожаных штанов в пользу классического черного костюма. Смена декораций для каждого артиста - процесс долгий, и ожидание может затянуться на часы. Например, для номера Екатерины Гусевой и Максима Аверина на сцене построили целый корабль.
Скоротать время помогает команда организаторов. В "Голубом огоньке" никто не поет вживую - звук в эфире должен быть идеальным. Но чтобы номера не выглядели безжизненно, зрителей просят аплодировать "в пустоту". Позже эти записанные овации наложат на готовый номер.