В 1987 году, когда голливудские блокбастеры ещё не превратились в бесконечную череду супергеройских франшиз, а Арнольд Шварценеггер был живой иконой, на экраны вышел «Бегущий человек». Режиссёр Пол Майкл Глейзер создал яркий, саркастический боевик, ставший одним из главных дистопических триллеров своего времени. Фильм, основанный на повести Стивена Кинга (под псевдонимом Ричард Бахман), радикально переработал литературный первоисточник, превратив его в безумное зрелище о медийных манипуляциях и реалити-шоу будущего. В центре — Бен Ричардс, несправедливо осуждённый полицейский, вынужденный участвовать в смертельном телешоу, где беглецы сражаются с гладиаторами-убийцами на глазах у миллионов. Это была не просто погоня и драки: картина зло высмеивала телевизионную индустрию и предсказывала эпоху, в которой развлечения и политика сплетаются в один кровавый узел. Сегодня, в мире коротких видео и бесконечных «выживалок», фильм 1987 года выглядит не реликвией, а зеркалом.
Прошло почти сорок лет, и в 2025-м к нам возвращается «Бегущий человек» — новая версия под руководством Эдгара Райта. Прежде чем перейти непосредственно к рецензии, позволю себе несколько слов о режиссёре, которого я искренне люблю. Эдгар Райт для меня — настоящий волшебник кино, способный превратить обычную поп-культуру в симфонию монтажа, музыки и иронии. Его «Зомби по имени Шон», «Типа крутые легавые» и «Армагеддец» остаются эталоном того, как можно одновременно смеяться и восхищаться мастерством. Даже в «Скотте Пилигриме» и документальном «Братьях Спаркс» он умудряется делать каждый кадр живым и запоминающимся. Да, признаюсь: «Малыш на драйве» показался мне слишком холодным и «идеально вылизанным», а «Прошлой ночью в Сохо» — перегруженным визуальными излишествами. Но даже в этих работах чувствуется уникальный авторский почерк, которого так не хватает современному большому кино. Поэтому новость, что именно Райт взялся за ремейк классики, вызывала у меня одновременно восторг и лёгкую тревогу.
Сюжет и контекст
Новая версия сохраняет главную идею, но заметно ближе к оригинальной повести Стивена Кинга, чем к фильму 1987 года. Действие происходит в недалёком будущем, где Соединённые Штаты превратились в корпоративную дистопию. Главный герой, Бен Ричардс (Глен Пауэлл), — обычный человек, отец тяжело больной дочери. Чтобы оплатить лечение, он добровольно идёт на самое рейтинговое шоу страны — «Бегущий человек», где участники убегают по огромному лабиринту от профессиональных убийц под восторженные крики миллионов зрителей. Победитель получает деньги и свободу, проигравший — смерть в прямом эфире. Постепенно Ричардс превращается из участника в символ сопротивления системе.
Райт усиливает социальный подтекст: здесь больше говорят о фальшивых новостях, алгоритмах и корпоративном контроле, чем в оригинале. Фильм длится 119 минут, имеет взрослый рейтинг и вышел одновременно в ограниченном прокате и на стриминге.
Достоинства
Главное, за что хвалят картину почти все критики, — бешеный темп. Райт с первых минут втягивает зрителя в вихрь событий: монтаж под пульсирующий саундтрек, длинные планы погонь, сменяющиеся молниеносными склейками. Бои и погони поставлены так, что зритель физически ощущает адреналин. Многие отмечают, что практические эффекты и реальные локации добавляют сценам веса и тактильности.
Глен Пауэлл в роли Ричардса — второй большой плюс. В отличие от железного Арнольда, его герой — уязвимый, отчаявшийся отец, чьи эмоции легко считываются. Джош Бролин в образе циничного ведущего Деймона Киллиана создаёт яркого, пугающе актуального антагониста. Мир фильма выглядит убедительно: неоновая, гиперреалистичная дистопия с голографическими экранами и голосованием зрителей через приложение. Сатира бьёт точно в цель — по эпохе глубоких фейков и культуры инфлюенсеров. Саундтрек, смешивающий восьмидесятнический синт-поп с современными битами, усиливает погружение. Юмор Райта никуда не делся: остроумные диалоги и сцены в студии вызывают смех сквозь напряжение.
Недостатки
Самый частый упрёк — режиссёр во второй половине фильма словно отказывается от собственного стиля. Если начало изобилует фирменными быстрыми склейками и хитрыми движениями камеры, то ближе к финалу картина превращается в обычный добротный боевик без ярко выраженной авторской манеры. Многие считают, что студия заставила Райта упростить монтаж и сделать фильм «шире» для массового зрителя.
По сравнению с версией 1987 года новый фильм менее запоминающийся и более «прилизанный». Охотники получились стильными, но не такими иконическими, как в оригинале. Сатира глубже, но менее острой и язвительной. Есть логические нестыковки, которые темп пытается замаскировать, но не всегда успешно. Финал предсказуем, женские персонажи остаются на втором плане, а часть компьютерных эффектов выглядит откровенно дешёво на фоне общего бюджета.
Итог
«Бегущий человек» 2025 года — это энергичный, актуальный и технически качественный ремейк, который, тем не менее, не становится новым словом ни в фильмографии Эдгара Райта, ни в жанре дистопического боевика. Достоинства (темп, актёры, современная сатира) заметно перевешивают недостатки (утрата индивидуального стиля во второй половине, некоторая предсказуемость), но шедевром картину назвать нельзя. Твёрдая семёрка из десяти. Для тех, кто любит Райта, — обязательный просмотр с небольшими оговорками. Для всех остальных — отличный попкорновый боевик, который через пару лет, скорее всего, забудется. Но в текущем 2025-м он работает идеально как зеркало нашего времени: беги быстрее, думай острее, иначе шоу съест тебя заживо.