Привет, друзья! На связи Александр, и вы на канале "Заметки Инсайдера".
Итак, в данном обзоре мы коснёмся фильма Эльдара Рязанова "Служебный роман", как вы, вероятно, уже догадались.
В 1971 году Эльдар Александрович в соавторстве с Эмилем Брагинским создали пьесу под названием "Сослуживцы", которая имела оглушительный успех на сцене.
Успех был настолько велик, что в 1973 году Московский театр имени Маяковского представил двухсерийную телеверсию пьесы.
Рязанов утверждал, что именно неудовлетворённость данной постановкой, которую он считал провальной, подтолкнула его к созданию киноверсии, получившей название "Служебный роман".
Что же так не понравилось мэтру? Телеспектакль интересен тем, что при почти полном совпадении текста с будущей экранизацией в нём, к примеру, отсутствовал персонаж Бубликов.
Режиссёр Борис Кондратьев объяснял сокращение числа действующих лиц трудностями адаптации сцены к телеформату, что предполагало создание особой, камерной атмосферы между актёрами и зрителем.
Это, прежде всего, возможность и даже необходимость использования крупных планов.
Это требовало переосмысления привычных образов, и, как следствие, акцент сместился с декораций, где разворачивались ключевые события, на чувства и мысли главных героев.
Именно за это телевизионную версию "Сослуживцев" хвалили обозреватели, и именно это вызвало неприязнь Рязанова.
Кто мы без работы в коллективе?
Возможно ли, чтобы подобная ситуация произошла в любой организации?
Вовсе нет, это уникальная история, возможная лишь в том месте, которое придумали Рязанов и Брагинский, — в самом статистическом учреждении, выступающем здесь как полноценный персонаж.
Демонстрация жизни этого учреждения необходима для понимания его сути. А как показать эту жизнь? Бубликов — символ места действия, практически самый важный участник событий.
Вспомним начало "Служебного романа". Закадровый голос Новосельцева: "Как всем известно, труд облагораживает человека, и поэтому люди с удовольствием ходят на работу. Лично я хожу на службу только потому, что она меня облагораживает".
Но нет! Правильнее сказать, что сначала звучит песня: "Со мною вот кто-то… Ах, где найти кого-то. Могу весь мир обойти, чтобы найти кого-то…".
Очевидно, первая фраза монолога Мягкова пронизана сарказмом. В сочетании же с песней этот сарказм перерастает в злую иронию: человеку необходим кто-то, чтобы избежать одиночества, но этого кого-то ещё предстоит отыскать, и, по всей видимости, найти его можно только на работе, ведь именно там мы проводим большую часть жизни.
Подтверждение этой мысли, что в СССР 70-х работа стала местом, где одинокие люди могли создать семьи, находим в первых минутах фильма.
- Рабочий день начинается с того, что женщины наводят макияж, стараясь привлечь внимание мужчин — это первое.
- Первые деньги, которые собирает Шура, предназначены для пополнения семейства Маши Селезнёвой, на что Новосельцев иронически намекает, подразумевая, что отцом ребёнка является кто-то из сотрудников статистического учреждения — это второе.
И она, кажется, не знает, что дети рождаются маленькими, уверенная, что они сразу становятся взрослыми.
Что олицетворяет собой Бубликов?
Как показывает фильм, штатное расписание и зарплата – это порочный круг.
Люди трудоустраиваются, находят партнёров и заводят потомство, которые повторяют этот цикл, приходя на работу "для продолжения рода".
На первый взгляд странно, но именно так всё и происходит. Уже в начале фильма становится ясно: в городе переизбыток населения, приезжих и автомобилей. Все спешат и опаздывают.
Советский Союз был основан с благородной целью – достижение равенства, где каждый человек должен чувствовать себя значимым. А труд, как известно, возвышает человека.
Авторы картины словно намекают, что СССР превратился в страну, где все должны работать, но суть созданных рабочих мест зачастую непонятна. Они нужны лишь для того, чтобы занять людей и создать иллюзию облагораживания, что кажется бессмысленным.
Если бы не статистика, мы бы не узнали, как хорошо работаем.
Обратите внимание: на здании статистического учреждения висит табличка, указывающая, что помимо него, сюда приходят сотрудники Главкоста, Мосрыбстроя и других важных организаций.
В итоге, стремясь облагородить каждого, в СССР создали систему труда ради труда, не приносящую пользы ни отдельным гражданам, ни стране в целом. Это привело к тому, что единственная цель многих организаций – увеличение числа граждан, нуждающихся в "облагораживании".
Бубликов, появляясь в начале фильма, сразу демонстрирует эту мысль. Он пытается трудиться и найти смысл в происходящем, но его отвлекают напряжённые и суетливые коллеги.
Кажется, что Бубликов – это воплощение критики Рязановым и Брагинским "развитого социализма", а точнее, застойного СССР.
Отсутствие развития, существование ради существования, работа ради работы, от зарплаты до зарплаты.
Новосельцев отмечает, что многие хотели бы вырваться из этой стабильности, но она затягивает их обратно.
Именно этот подтекст Кондратьев убрал из "Сослуживцев", адаптируя пьесу для телеэкрана.
Людмила Прокофьевна стала "мымрой" вынужденно
В начале фильма, в беседе Калугиной и Самохвалова, руководительница жалуется своему новому заместителю, что личные дела сотрудников отвлекают от работы в статистическом учреждении.
Она указывает:
Значит, я вас как своего заместителя прошу обратить особое внимание на дисциплину. Дисциплина, к сожалению, у нас хромает. В служебное время бегают по магазинам. Недавно был совсем вопиющий случай, доказательством чему служит сданный Новосельцевым отчёт. Делом надо заниматься серьёзно или не заниматься им вообще. Статистика — это наука. Она не терпит приблизительности.
Жизнь Новосельцева полна проблем, созданных его детьми, с которыми ему сложно справиться одному.
Жена Анатолия Ефремовича ушла от него, скорее всего, к коллеге, учитывая любовные линии "Служебного романа".
В мире фильма любовь находят только на работе:
Вы Лизу Леонтьеву помните из строительного отдела? Она сейчас у нас не работает. Вот она была его женой, родила ему двух детей, а потом закрутила…
Была ли Калугина всегда такой строгой?
После признания Новосельцева Людмила Прокофьевна рассказывает о прошлых отношениях: "Ходил ко мне один человек, долго ходил, а потом женился на моей подруге".
Внешний вид и поведение Калугиной, описанные Новосельцевым как "сухарь", возможно, стали следствием этого разрыва.
Она полностью посвятила себя работе, забыв о личной жизни.
Если Бубликов позволяет себе флирт вне работы, то Калугина избегает любых соблазнов, даже романтических, даже за пределами статистического учреждения.
Бубликов: карьерист или ловелас?
Я привыкла находиться одна, поэтому мне не бывает скучно. (Людмила Прокофьевна)
Но кто этот мужчина? Кем была подруга Калугиной, из-за которой он ушёл? Что значит "ликвидировала всех подруг"?
В фильме нет чётких ответов, но авторы, как мне кажется, дают намеки. Это ещё одна причина, возможно, главная, почему Бубликова нельзя было исключать из сюжета.
Когда Самохвалов просит дать оценку Бубликову, Оля говорит: "Карьерист".
Обратившись к словарю, обнаруживаем: стремящийся к продвижению по службе любыми способами, пренебрегая интересами других.
Кем работает Бубликов? Начальник отдела общественного питания. Это та же должность, на которую претендует Новосельцев, только в другом отделе. Стоп, это интересно.
Давайте вспомним все, что известно о Бубликове. Он начальник отдела, занятый работой, но отвлекаемый девушками.
Он и Калугина – одни из немногих, кто серьёзно относится к работе. То есть они не случайно занимают свои посты. И при этом Оля называет Бубликова карьеристом, и её искренности можно верить.
Не всех мужчин она считает плохими.
Вон Боровских: мировой мужик!
Значит, Оля что-то знает о Бубликове, а точнее, как он получил свою должность. Ведь он карьерист…
Бубликов падок на женщин, это очевидно. Иначе женские ножки в коротких юбках не отвлекали бы его так сильно. Но…
Новосельцев пошёл по пути Бубликова
Самый интересный момент: Бубликов выделяется тем, что его личная жизнь остаётся загадкой для зрителя.
В отличие от него, о личной жизни других героев мы знаем достаточно: Самохвалов женат, Оля состоит в браке, Новосельцев пережил развод, а Верочка замужем, хотя её брак на грани распада.
Что же касается Бубликова, намёк на его личную жизнь, вероятно, кроется в сцене признания Новосельцева.
Реплика Калугиной "Я вам не верю" обращена не только к Новосельцеву, но и к обстоятельствам.
Она не может поверить в случайность: внезапное появление нового заместителя, который в первый же рабочий день просит о повышении для своего товарища.
Калугина опасается, что Новосельцев, чьи профессиональные заслуги не очевидны, получит высокую должность.
Новосельцев начинает ухаживать за Калугиной, и она вскоре осознаёт, что его интерес обусловлен желанием продвинуться по карьерной лестнице.
Откровение Самохвалова вызывает у Калугиной сложную смесь чувств, в которой преобладает разочарование. Она подозревала, что Новосельцев преследует корыстные цели, но её чувства к нему заставили её усомниться в этом.
Самохвалов указывает ей не на обман Новосельцева, а на её самообман.
Разрывая отношения с Новосельцевым, Калугина всё же назначает его начальником отдела, тем самым подтверждая свои опасения: мужчина снова воспользовался её чувствами ради выгоды.
Её прошлый опыт отношений с коллегой подсказывал ей, что так и будет.
К слову, муж Верочки также работает в статистическом управлении. Изначально актёру Александру Фатюшину была отведена полноценная роль, но из-за проблем со здоровьем его роль была сокращена до эпизода с похоронами Бубликова, а реплики мужа Веры озвучил Олег Басилашвили.
Как Калугина поступила с Бубликовым после разрыва?
Полагаю, теперь суть ясна. Бубликов — именно тот персонаж, что предал Калугину много лет назад.
Если верить её рассказу, он ухаживал за ней продолжительное время, затем получил повышение по службе, возглавив отдел питания, и, достигнув желаемого, увлёкся другой сотрудницей той же организации, оказавшейся близкой подругой Калугиной, что свойственно его любвеобильной натуре.
Людмила Прокофьевна затаила обиду, переместив его рабочее место в неприметное место под лестницей, чтобы минимизировать зрительный контакт. А предательницу-подругу уволила, что она сама описывает фразой: "Я ликвидировала всех подруг, я их уничтожила".
Калугина не стала мстить Бубликову напрямую, поскольку это не соответствует её характеру, что видно по её решению расстаться с Новосельцевым, но при этом продвинуть его по карьерной лестнице.
Она осознаёт свою вину в смешении личных чувств и профессиональных обязанностей и обещает себе быть более осмотрительной в будущем.
Произошедшее с Калугиной послужило катализатором для трансформации её внешнего вида и манер. Именно с тех пор за ней закрепился образ "мымры". К тому же Калугина избегает совместного времяпрепровождения с коллегами, так как в их числе находится Бубликов, танцующий с другими женщинами.
Самохвалов, будучи новичком в компании, не был в курсе этой истории, когда давал наивный совет Новосельцеву проявить интерес к Калугиной.
Новосельцев, вероятно, тоже не знал о прошлом конфликте, так как в тот период был поглощён сложным бракоразводным процессом и судебным разбирательством за единоличную опеку над детьми.
Присутствие Бубликова в сюжете необходимо, и Рязанов с Брагинским "устраняют" его в момент зарождения романтических чувств между Калугиной и Новосельцевым.
Сцена с конём и кувшином символизирует бывшего возлюбленного, из-за которого Калугина отказывается проводить время с коллективом.
С этого момента его для неё больше не существует. Теперь все её мысли заняты Новосельцевым.
Бубликов, которого она всё ещё любила, но решила оставить на службе, окончательно умер для неё эмоционально.
Не всегда погода бывает серой
В итоге мы приходим к вопросу о значении образа Бубликова. Принимая во внимание все рассмотренные аспекты, сложно утверждать, что авторы критикуют жизнь в СССР. Скорее, они сатирически изображают окружающую действительность и, не имея возможности внести изменения через искусство, приходят к простому заключению: в бессмысленном мире абсурдных институтов единственным подлинным смыслом жизни остаётся любовь.
Текст песни "У природы нет плохой погоды", написанный самим Эльдаром Рязановым, всецело отражает идею, лежащую в основе "Служебного романа".
Исторический контекст не имеет значения, как и текущее время: нет необходимости пытаться его изменить.
Подобно временам года, оно неизбежно сменится новым периодом – благоприятным или суровым.
Важно то, что эта смена произойдёт. Главное – не забывать о любви, а для этого необходимо быть открытым ей.
Спасибо за прочтение, друзья! Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новые публикации. Если статья наберёт 200 лайков, я расскажу, почему Надежда Горбункова отказалась от покупки шубы в фильме "Бриллиантовая рука".
С другими статьями, посвящёнными фильму "Служебный роман", вы можете ознакомиться в этой подборке.