Резюме дела: Возбуждено дело в отношении Поля Верлена — соучастника поэтической революции, обвиняемого в добровольном падении, предательстве таланта и причастности к «делу Рембо». Цель расследования — определить, был ли Верлен гениальным соавтором нового искусства или его первой и самой громкой жертвой.
1. ФАКТЫ ДЕЛА
- Полное имя: Поль Мари Верлен (Paul Marie Verlaine)
- Даты жизни: 30 марта 1844 — 8 января 1896
- Место происшествия: Париж, Лондон, Брюссель, тюрьмы и больницы.
- Период активности: 1866-1896 (вся жизнь, но пик — период связи с Рембо, 1871-1873).
- Ключевые улики (произведения): «Сатурнийские стихи», «Галантные празднества», «Романсы без слов», исповедь «Моя тюрьма».
2. ПОДОЗРЕВАЕМЫЕ (Лики одного человека)
-Буржуа-бунтарь (до 1871): Чиновник в мэрии, женатый на добропорядочной Матильде Мот. Пишет изысканные, меланхоличные стихи в духе Парнаса. Ведет двойную жизнь: днем — бюргер, ночью — завсегдатай кафе с радикальными взглядами.
-Беглец-одержимый (1871-1873): Бросает жену, работу и Париж, чтобы скитаться по Европе с Рембо. Период алкоголя, скандалов, творческого взлета и нравственного падения.
-Кающийся грешник (после 1873): Бывший заключенный, пытающийся обрести веру. Человек-миф, «проклятый поэт», чья слава зиждется на его падении. Мучитель и мученик в одном лице.
3. УЛИКИ (Цитаты и свидетельства)
Улика №1: Гимн бегству.
Цитата: «И часто в пьяном забытьи / (Какое странное свиданье!) / Мне чудится, что тишина / Растит деревья, как в лесу...» («Осенняя песня», пер. Б. Лившица)
Заключение эксперта: Верлен изобрел поэзию полутонов, недомолвок и музыкальной дымки. Его стихи — это не описание чувств, а их неуловимая атмосфера, предчувствие грозы, которая вот-вот грянет в лице Рембо.
Улика №2: Выстрел в Брюсселе.
Цитата (из протокола): 10 июля 1873 года. Верлен, drunk, дважды выстрелил из револьвера в Рембо, ранив его в запястье. Это не покушение на убийство, а акт отчаянной собственности.
Заключение эксперта: Этот выстрел — кульминация их отношений. Верлен стрелял не в Рембо, а в того демона-ясновидца, которого сам же и вызвал из провинции, и в своего «старого», буржуазного себя.
Улика №3: Тюремное прозрение.
Цитата: «Господь, смиривший плоть мою / В тюрьме, где я томился, / Дал сердцу — совесть, а в мозгу / Рассудок поселился». («Моя тюрьма», пер. В. Брюсова)
Заключение эксперта: Тюрьма Монс — точка бифуркации. Здесь умирает «ясновидец» и рождается «кающийся грешник». Но это не искупление, а смена декораций для того же страдания.
4. МОТИВ (Версия следствия)
Мотив установлен: Поиск абсолютной искренности через саморазрушение.
Поль Верлен — поэт отсутствия твердой почвы. Его мотив — бегство от любой формы стабильности (буржуазной жизни, логики, трезвости, самого себя). Он интуитивно понимал, что его гений — в способности запечатлеть хрупкость, мимолетность, надлом. Для этого ему была необходима катастрофа. Рембо стал идеальным катализатором этой катастрофы.
5. СВЯЗИ И СОУЧАСТНИКИ
1.Артюр Рембо (Сообщник и жертва):
Их отношения — ядро дела. Верлен нашел в Рембо недостающую половину: дикаря, гения-разрушителя. Он был готов сжечь свою жизнь, чтобы подпитывать этот огонь.
2. Матильда Мот (Жертва и обвинитель):
Матильда Мот (Жертва и обвинитель): Его юная жена символизировала мир, от которого он бежал. Ее фигура — вечное напоминание о цене его «свободы».
Верлен впоследствии вспоминал о своих похождениях весьма иронично:
"В былое — увы, уже былое — время (как, однако, стареешь, все же недостаточно быстро приближаясь к могиле!) — когда я ухаживал весьма классически и весьма буржуазно, с ужасным, пленительным и нелепым оттенком скептического энтузиазма, — я, помнится, написал приблизительно следующие забавные строчки:
"Она будет небольшого роста, тонка, с наклонностью к полноте, одета почти просто, чуть-чуть кокетлива, но совсем немного. Я вижу ее всегда в сером и зеленом, нежно-зеленом и темно-сером, в тоне ее неопределенных волос, светло-русых, но ближе к темным, и ее глаз, цвета которых никак не назовешь и выражения не разгадаешь. Быть может, добра, хотя, вероятно, мстительна и способна на неисцелимое злопамятство....".
3. Шарль Бодлер (Идейный предшественник): Верлен взял у Бодлера эстетику «сплина» и «идеала», но лишил ее парижского дендизма, сделав более личной, трогательной и оттого еще более разрушительной.
6. ВЕРДИКТ
Дело считается закрытым.
Поль Верлен признан виновным в сознательном выборе пути падения как единственно искреннего способа существования и творчества. Он не просто участвовал в создании символизма — он стал его живой иконой, его «проклятым поэтом».
Заключительное слово: Если Рембо — это метеор, который вспыхнул и угас, то Верлен — это долгое, мучительное горение на глазах у всей литературной публики. Он доказал, что поэт может сделать собственное падение главным произведением искусства. Его трагедия в том, что, в отличие от Рембо, он пережил свой миф и был вынужден десятилетиями существовать в его тени, как вечный заложник своей легенды.
В приложении к делу:
-Рекомендуется к прослушиванию: Альбом Сержа Генсбура «Verlaine».
- К просмотру: Фильм «Порочные игры» (1999) — еще одна интерпретация отношений Верлена и Рембо.
- Досье 001 для ознакомления причастности к «делу Рембо»
- Следующее дело в архиве: Шарль Бодлер. Парижский сплин, или Ад в деталях.