Подобные фильмы вызывают двойственное ощущение – и смотреть страшно, а местами даже жутко, и остановиться никак нельзя. Сегодня мы говорим об одной из удачнейших экранизаций романа швейцарского писателя Фридриха Дюрренматта "Подозрение". Само произведение - второе в цикле детективов о комиссаре Берлахе - написано в 1953 году и переведено на русский язык в 1968-м.
Мрачная, зловещая атмосфера фильма "Последнее дело комиссара Берлаха", которой черно-белая пленка подошла как нельзя кстати, оригинальный и мастерски выполненный визуальный ряд с резкими контрастами света и теней, выразительными крупными планами, музыка, органично вплетающаяся в действие и усиливающая предчувствие неминуемой трагедии… Творческая группа (автор сценария Андрей Шемшурин, режиссер Василий Левин, оператор Вадим Авлошенко и композиторы Александр Зацепин и Александр Двоскин) создала несомненный шедевр.
Фильм был закончен в 1971 году, допущен к показу в мае 72-го, а в августе состоялась телевизионная премьера двухсерийной картины. Вскоре и в кинотеатрах демонстрировалась специально созданная для проката версия (короче оригинала минут на двадцать).
"Последнему делу комиссара Берлаха" не нужны ни постановочные драки, ни стрельба, ни погони. При полном отсутствии этих динамичных составляющих детектива вдумчивое распутывание преступления, которое менее опытные полицейские готовы признать несчастным случаем, выводит комиссара на след циничного и даже преуспевающего изувера, возомнившего себя вершителем человеческих судеб.
Авторы фильма позаботились и о том, чтобы зритель размышлял вместе с Берлахом - каждый интерьер, каждая сцена несет в себе множество знаков, подсказок, символов. Нервы щекочут звуки – внезапный колокольный звон, хлопающее окно, вопли обреченных, зловещее молчание напевающего монотонную мелодию глухого санитара. Здесь витает ужас и безысходность, явственно ощущается безнаказанность зла, о котором писал Дюрренматт.
Несколько слов об актерах. В роли неразоблаченного со времен войны садиста-хирурга Эменбергера - неожиданный в этом образе Андрей Попов. Верную помощницу Эменбергера, давным-давно принявшую правила его игры, играет красавица Светлана Коркошко.
Давний друг комиссара, которому приходится помогать полицейскому против воли, сыгран великолепным Николаем Волковым-старшим. Суровый Гулливер – ночной гость в больничной палате Берлаха, случайно выживший в заботливо устроенном нацистами аду, – Николай Гринько (он озвучен другим артистом, в чьем голосе нет и следа свойственной Гринько мягкости).
И, наконец, главный герой - комиссар Ганс Берлах, человек, отдавший всю свою жизнь войне с преступностью и борьбе с пороком в самых гнусных его проявлениях, настоящий рыцарь XX века. Когда народному артисту СССР Николаю Константиновичу Симонову предложили эту роль, ему было почти 70, временами он чувствовал себя неважно, но не обращал на это внимания и оттягивал визит к врачам. Играя старого человека, медленно умирающего от неоперабельного рака, артист не подозревал, что всего через год его ждет такой же диагноз. После тяжелой болезни он скончался в апреле 1973 года.
Последнюю киноработу Николая Симонова, одного из крупнейших артистов прошлого столетия, исполнителя грандиозной роли Петра Великого и талантливого художника, мы предлагаем вам сегодня, в день его 124-летия. Этот поразительный фильм не заслуживает простых "нравится" или "не нравится", потому что заставляет нас вновь размышлять о вечном споре добра и зла.
Канал Гостелерадиофонда на ВК.Видео вы найдете по этой ссылке. Мы продублировали здесь все материалы, которые были опубликованы на наших каналах в Youtube.