Идеальный муж. СССР, 1981. Режиссер и сценарист Виктор Георгиев (по мотивам одноименной комедии О. Уайльда). Актеры: Юрий Яковлев, Людмила Гурченко, Анна Твеленева, Эдуард Марцевич, Павел Кадочников, Елена Коренева, Евгения Ханаева, Эве Киви, Алла Будницкая, Игорь Дмитриев, Борис Химичев, Альберт Филозов и др. 10,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Виктор Георгиев (1937–2010) поставил всего шесть фильмов. Главным фильмом его карьеры был, конечно, его дебютный фильм «Сильные духом» (1967), собравший в кинозалах 54,9 млн. зрителей (из расчета на одну серию).
Как и в случае иных экранизаций классики, мнения сегодняшних зрителей об «Идеальном муже» разделились на «за» и «против».
«За»:
«Великолепный фильм! Реальность театральная ровно настолько, чтобы понять, что это пьеса Оскара Уайльда. Яковлев, Марцевич, Коренева, Кадочников и Гурченко точны и ироничны в своих актерских работах. Герои, возможно, и не совсем внешне соответствуют авторским описаниям, но настроение, интонации переданы просто фантастически! А какое внимание к деталям в работе художника по костюмам! Если в одной из сцен (согласно ремарке самого Уайльда) на миссис Чивли накидка на подкладке "цвета увядшей розы", то и в фильме именно так» (Тея).
«Я думаю, идеально передана атмосфера произведения Уайльда. Движения, мимика актеров. Я очень люблю этого писателя. И очень люблю этот фильм» (Я. Яковлева).
«Мне тоже этот фильм нравится. Больше, чем зарубежная экранизация, которая показалась скучноватой. А здесь и актерский ансамбль отличный, и смотреть интересно. Я его смотрел несколько раз, и в кино, и по телевидению. Почему–то, когда фильм шел в кинопрокате, я прочитал о нем всего одну рецензию, да и то ругательную. Типичную для наших тогдашних кинокритиков, когда они писали об экранизациях – мол, скучно, пошло, искажает оригинал и вообще это не Уайльд, Не знаю, чего уж тому критику не нравилось: социальную драму, что ли, он хотел, или авторского кино а–ля Тарковский, или, как это часто случалось, просто отводил душу на том режиссере, который не входил в обойму неприкасаемых для критики и которого разрешено было ругать» (Б. Нежданов).
«Замечательный фильм! Очень стильный, ироничный, выверенный, на мой взгляд, до мелочей! Когда смотрела (кажется, европейскую) версию, ощущения испытывала, как футбольный болельщик: мол, чья "команда" выступит лучше! Уже к середине того фильма поняла: "наши выигрывают"! Запоминающаяся музыка, невероятные костюмы, интерьеры... И артисты, конечно! Если Юрию Яковлеву, что называется, на роду написано аристократов играть, то Павел Кадочников и Людмила Гурченко (совсем иные в моём понимании исполнители), просто сразили меня наповал!» (Анна С.).
«Обожаю этот фильм, в первую очередь из–за Марцевича. Даже не пытаюсь смотреть другие варианты этой комедии, не хочу сравнивать, уверена, наш лорд Горинг лучший. Марцевич просто прелесть – ироничен, элегантен, полон афоризмов. Остальным актером тоже большое спасибо за доставленное (многократно!) удовольствие. Еще нужно отметить работу костюмеров, особенно в отношении Гурченко. Очень эффектные наряды» (Лена).
«Против»:
«Не нравится мне советская театральность, и никогда не понравится. Никакого актерского перевоплощения, играют самих себя раз за разом. Скушно, вяло, стереотипно. Если смотреть, не зная пьесы, так и не возникает желания узнать, чем кончится вся эта тягомотина» (Енот).
Киновед Александр Федоров
Проделки в старинном духе. СССР, 1986. Режиссер и сценарист Александр Панкратов (по мотивам ранних рассказов А.Н.Толстого). Актеры: Дарья Михайлова, Владимир Самойлов, Николай Трофимов, Михаил Кононов и др. 15 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Александр Панкратов поставил семь полнометражных игровых фильмов, но лишь один из них – «Проделки в старинном духе» вошел в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Эта костюмная комедия, действие которой разворачивается в 1812 году, была тепло встречена зрителями и прессой.
Журналист Нонна Светлова писала в «Спутнике кинозрителя», что в «заразительно веселую кутерьму вовлечет нас эта комедия в старинном духе. … (авторы) надумали решить ее как комедию национальных характеров, используя при этом ряд мотивов из русской классической литературы. И, надо сказать, им это удалось» (Светлова, 1986: 14).
Зрители XXI века, как правило, относятся к этой комедии позитивно:
«Фильм понравился, особенно на фоне перестроечных фильмов… Начало и финал особенно удались» (Сибиряк).
«Отличная водевильная комедия. К сожалению, малоизвестный и недооцененный фильм… А ведь каковы типажи, актёрские работы – Самойлов, Трофимов! Кононов блистает в роли заезжего авантюриста. А Виноградов тоже хорош, коронный номер – невеста в церкви» (Адрос).
«Почему–то раньше не видела этот фильм, сегодня посмотрела и получила огромное удовольствие и массу положительных эмоций! Все актеры на высоте... фильм для поднятия настроения!» (Анастасия).
Киновед Александр Федоров
Огонь. Россия, 2020. Режиссер Алексей Нужный. Сценаристы: Николай Куликов, Алексей Нужный, Константин Майер. Актеры: Константин Хабенский, Виктор Добронравов, Тихон Жизневский, Роман Курцын, Антон Богданов, Андрей Смоляков, Стася Милославская, Ирина Горбачёва, Иван Янковский, Александр Грашин, Юрий Кузнецов, Татьяна Бедова и др. Премьера 24 декабря 2020.
Режиссер Алексей Нужный поставил десять полнометражных игровых фильмов, среди которых – «Ёлки новые», «Я худею», «Обратная связь» и «Огонь».
Этот фильм-катастрофа о подвигах пожарных и спасателей, частично снимался на одном из таганрогских заводов…
Мнения кинокритиков об «Огне» существенно разошлись.
Положительно настроенная Анастасия Гладильщикова писала, что «некоторые упрекают «Огонь» в предсказуемости, но в ней же можно увидеть в эти дни и плюсы. Литературной критик Галина Юзефович считает самым утешительным литературным жанром детектив: понятно, что в финале добро победит, а зло будет наказано. Если говорить о кино, то это справедливо и по отношению к фильмам-катастрофам вроде «Огня». Нет сомнений в том, что стихия, пусть и не навсегда – это невозможно, – будет побеждена, точно так же, как и нет сомнений по поводу исхода некоторых отдельных эпизодов. Но ведь это ровно то, что нужно в конце тревожного, трагического года, когда перспективы туманны, а моральные силы у многих на исходе. К этому может добавиться еще и эйфория зрителя, истосковавшегося по эффектно-спецэффектному зрелищу на большом экране. В то же время за героев невозможно не переживать: едва ли до финала можно добраться совсем без потерь. Поэтому в «Огне» каждый эпизод работает, и на протяжении всей картины сохраняется нерв. Правда, эмоции тут еще и все время нагнетают: плачущие дети, кричащие матери, скот, который невозможно забрать с собой, разлученные возлюбленные, необходимость принять решение, кто выживет, а кто нет. Но и это неплохо: психологи советуют регулярно плакать, а если не получается, включать фильмы, которые помогут в этом. «Огонь» не раз предоставит возможность поплакать всласть. … Картина Алексея Нужного в конечном итоге о том, что, конечно, бравые ребята у нас есть, но, пока обычный человек не станет высшей ценностью для тех, кто отдает приказы, а технику будут беречь для заводов, а не для людей, пожары так и будут уничтожать деревни или торговые центры» (Гладильщикова, 2020).
А вот кинокритик Вера Алёнушкина резонно посчитала, что «Огню» катастрофически не хватает оригинальности. С первого и до последнего кадра он скроен по стандартам и формулам, на которые ориентируются экшн-фильмы такого рода. Из-за этого герои превращаются в архетипические образы с минимальным набором индивидуальных черт, а все без исключения сюжетные линии предсказуемы до изжоги. К примеру, о чем думает зритель, когда видит в кадре молодого мажора, которому суровый пожарник не позволяет встречаться со своей дочерью? Да о том, что мажор перевоспитается, совершит какой-нибудь подвиг и сердитый папенька сменит гнев на милость. Это даже не спойлер — это самый стандартный из всех сюжетных ходов, которые только возможны. «Огонь» такими ходами не брезгует: он с упоением их коллекционирует. … Как ни странно, даже при наличии таких серьезных проблем фильм все-таки работает — во всяком случае, в рамках своего жанра и для той аудитории, на которую он рассчитан. Во-первых, сказывается почти полное отсутствие пафосных и псевдогероических интонаций, которые невольно ждешь, учитывая тему фильма и общий вектор развития отечественного кинопрома. Алексей Нужный, снимавший до этого только комедии («Я худею», «Толя-робот», «Ольга», «Громкая связь»), на новой территории чувствует себя, как рыба в воде, и не боится сочетать героику и иронию. Во-вторых, проблема чересчур упрощенно написанных персонажей немного смягчается актерской органикой и грамотным (хотя тоже предсказуемым) кастингом. Да, играть артистам практически нечего — сценарий дает их героям всего по паре отличительных черт — но этим скудным материалом они распоряжаются по максимуму. В-третьих, «Огонь» — это прежде всего масштабный экшн-аттракцион, где на первом плане не авторское высказывание, а зрелище» (Аленушкина, 2020).
Кинокритик Лариса Малюкова отметила, что «Огонь» — удивительный сплав грандиозно снятых сцен с живым, страшно танцующим, выплескивающимся за экран пламенем, у которого в фильме своя драматическая роль, и бестолкового сценария, сшитого из фантазий авторов и историй эмчээсников. … Жаль, могла бы получиться отличная жанровая картина, которых так не хватает. Фильм-катастрофа по-русски, с песнями и юмором. Но в подобном жанре есть риск переборщить. И переборщили. Перепонки лопаются от крика, глаза — от пафоса и неловкости за надрыв» (Малюкова, 2020).
И уж совсем строго был настроен кинокритик Антон Долин: «Гераклит утверждал, что огонь — первооснова сущего, народная мудрость гласит, что на огонь можно смотреть бесконечно. К сожалению, в одноименном блокбастере Алексея Нужного есть не только огонь, но и актеры, декорации, сюжет, диалоги. Главным же стройматериалом монументальной картины студии «Тритэ» остаются штампы. В сущности, любые: драматургические, актерские, постановочные, музыкальные. Нечто среднее между фильмом-катастрофой по устаревшему голливудскому стандарту и производственным кинороманом на советский лад… Спойлерить «Огонь» бессмысленно — он спойлерит себя сам: половину реплик угадываешь до того, как они прозвучат, не говоря о поворотах сюжета. … Зато — масштаб. Зато — спецэффекты. Зато — громко и драматично. Зато, при всей катастрофичности, — уютный патриархальный мир сильных мужчин и спасаемых ими из огня слабых женщин. Зато МЧС наверняка скажет спасибо и не будет придираться к неточностям и натяжкам. … «Огонь» — картина о важности спасения каждой человеческой жизни, чьей бы эта жизнь ни была. В наши нелегкие времена и то хлеб» (Долин, 2020).
Зрительские мнения об «Огне» также разделились.
«За»:
«Мощный, патриотичный фильм. … Все актеры сыграли замечательно… Все были на своем месте. Для меня в картине было два очень сильных эмоциональных момента: когда герой выпрыгнул из вертолета, чтобы спасти детей и его последний взгляд. И я верю, что такое могло быть. Многие ли … способны на такое? И когда людям раздавали спасательные мешки, которых на всех не хватало, и как они лежали на поляне и ждали своей смерти. Это было очень страшно. Большое спасибо за хорошее кино!» (Т. Галишникова).
«Нам понравилось! Всем! Хотя большой жизненный опыт при просмотре идёт в минус. Потому что "Экипаж" вспоминается постоянно, потому что Янковские дед, отец и внук похожи так, что не поймёшь, кто на экране, потому что Добронравовы — то же самое.:) Хабенский патологически напоминал Машкова в последнем "Экипаже". Смешно. И несмотря ни на что — спасибо команде за хорошее впечатление!» (А. Борисова).
«Отличный фильм. Такие фильмы необходимо снимать и показывать детям и подросткам. Кто-то тут писал — пропаганда. А что плохого в пропаганде, почему американцы не стесняются тратить на пропаганду, в том числе и в кино, миллионы и миллиарды. … А мы, с нашей историей, с нашими людьми должны чего-то стесняться и извиняться. На самом деле сюжетов в мировой культуре не так уж и много… И молодежь у нас хорошая, правильная, и мужчины как мужчины, а не как в европах. И если это пропаганда — даешь больше пропаганды на наших экранах. По законам остросюжетных фильмов или экшенов, обязательно должны быть трудности и препятствия. Как связанные с людьми, так и форс-мажорные. Ну, не бывает так в гражданских областях, чтобы все и всегда работало, летало и прочее. Везде человеческий фактор. И именно это создает напряжение и интерес зрителей. Вызывает эмоции» (Юлия).
«Отличный фильм, своих героев надо знать в лицо, а они настоящие герои. Надо почаще снимать такие фильмы, а то заполонили экраны одни содержанки и беспринципные, смотреть на это тошно, да еще мат с экрана везде… А это про настоящих мужиков… Под огромным впечатлением, очень сильный фильм, просто в восхищении» (Татьяна).
«Сходил сегодня с девушкой на фильм "Огонь". Фильм яркий и захватывающий. Некоторые моменты нереальные, но, тем не менее, данный фильм даёт эмоции и пищу для размышления, а это, я считаю, самое важное» (Димчик).
«В целом, всё круто и мощно. Поражают эффектностью и мастерством съёмки такие экшен-сцены, как огненная стихия, застрявший на горящем мосту автобус и перевозка детей по воздуху в кузове прицеплённого к вертолёту УАЗ-пикапа. Некоторые места драматичны, трогательны и душещипательны, особенно в сценах схваток и родов в окружённом огнём автобусе и в эпизодах эвакуации женщин и детей. … В середине и под конец фильма произносится хорошая фраза: "Русский — значит трезвый", которую можно применить и ко всем другим национальностям и народам» (Ариес).
«Нам с мужем фильм понравился. Да, не без косяков, да, бесит Курцын со своими бицепсами и застывшим лицом, да, плохо продуманная роль для дочки героя Хабенского… Но есть то, что цепляет, сжимает сердце — это люди, чья работа — подвиг. Фильм зрелищный и живой» (Болеро).
«Посмотрели этот фильм. Хочу отметить, что ожидала меньшего... Фильм оказался очень эмоциональным. С середины фильма я не выпускала платок из рук... Напряжение, экшн, очень хороший сюжет… По итогу фильма посещают мысли о сложности и героизме многих профессий, и, конечно же, не покидает патриотизм и любовь к обычным людям и жизни в нашей стране» (М. Лапина).
«Против»:
«Хотели как лучше, но получилось как всегда! Сценарий, наверно, написан за ужином, это не блокбастер, а фантастический мюзикл какой-то!» (Микель).
«Типичный ватно-совковый шлак. Надо понимать одно — когда отнимают все, начиная от пенсии и заканчивая правами, никаких 300 спартацев у отнимающих не будет… Раздражение от просмотра фильма: совсем уже за последних идиотов держат что ли?» (Алексей).