Леонид Гайдай. Просто произнесите это имя - и на лице сами собой проступят улыбки, а в памяти всплывут кадры из любимых комедий. Но за этим «брендом» советского юмора стоял сложный, ранимый и невероятно сильный человек.
Его жизнь - это не только хохот в кинозале, но и фронт, ранение, цензурные запреты и творческие муки.
Закаленный войной: От Иркутска до фронта
Будущий мастер эксцентричной комедии появился на свет в последний месяц зимы 1923-го в городе с символичным названием Свободный. Но детство и юность Леонида прошли в суровом Иркутске, в привокзальном районе Глазково. Уже в школе проявился его характер - непоседливый, озорной, но при этом тянущийся к искусству. Он играл на балалайке, обожал Зощенко и Маяковского, зачитываясь их произведениями до дыр.
Его выпускной вечер пришелся на роковой 1941-й. 18 июня он получил аттестат, а 23-го, едва оправившись от праздника, уже рвался на фронт добровольцем. Армия тогда отказала ему из-за юного возраста, и это, возможно, спасло ему жизнь, дав небольшую отсрочку. Он устроился в Иркутский драмтеатр, впитав в себя азы сценического мастерства, но долго оставаться в тылу ему было не суждено.
В 1942-м его призвали. Служба началась в Монголии, но вскоре он оказался на передовой, на Калининском фронте. Декабрь 1942-го принес ему медаль «За боевые заслуги» - в бою за деревню Енкино он проявил отвагу, уничтожив вражескую огневую точку. Но война - не комедия. В начале 1943-го при штурме Великих Лук он подорвался на мине. Ранение было страшным, его признали инвалидом и комиссовали. Полгода в госпитале, костыли и боль навсегда остались его личным, неафишируемым фронтом. Оттуда он вынес не только шрамы, но и ту самую, гайдаевскую, ироничную стойкость перед лицом жизненных невзгод.
Путь к кинематографу: От актера до режиссера
Вернувшись в Иркутск, он не оставил мечту о сцене. Окончив театральную студию, он стал актером местного драмтеатра. Играл серьезные роли, например, Земнухова в «Молодой гвардии». Но его тянуло к режиссуре. Первый же опыт постановки сцены драки в спектакле «Госпожа министерша» показал ему его настоящее призвание.
В 1949-м он, уже немолодой по меркам абитуриентов, прошедший войну и театр, отправился покорять Москву. ГИТИС его не принял, но ВГИК - взял. Правда, ненадолго: его веселый и едкий нрав привел к отчислению после первой же сессии за хулиганские выходки. Но талант нельзя было не разглядеть - его восстановили, и он попал в мастерскую к самому Григорию Александрову. Так начался его путь в большое кино.
Личная жизнь: Долгая дорога домой
Именно во ВГИКе он встретил свою единственную любовь - актрису Нину Гребешкову. Их история знакомства - готовая сцена для романтической комедии. Он ставил отрывок и всегда назначал ей репетиции на поздний вечер. Когда Нина возмутилась, что ей одной приходится возвращаться домой за полночь, Гайдай с присущим ему чувством юмора заявил: «Тогда это буду делать я!».
И стал провожать ее. Пешком. От ВДНХ до Арбата. Часто он из-за этих долгих прогулок не успевал на последнюю электричку в подмосковное общежитие и ночевал на вокзале, что тщательно скрывал. Раскрылся обман лишь тогда, когда Нина предложила постирать его несвежую рубашку. Его предложение руки и сердца тоже было выдержано в уникальном гайдаевском стиле: «Ну что мы с тобой все ходим и ходим, давай поженимся!». На что она, смеясь, ответила, что они будут похожи на комический дуэт Пата и Паташона. «Знаешь, Нинок, большую женщину я не подниму, а маленькую буду всю жизнь на руках носить!» - парировал Гайдай.
В 1953-м они поженились и прошли вместе рука об руку сорок лет, вырастив дочь Оксану. Этот крепкий, лишенный скандалов брак стал тихой гаванью для режиссера, чья профессиональная жизнь часто напоминала бурное море.
Взлеты и падения: Карьера под прицелом цензуры
Его режиссерский дебют, «Долгий путь» (1956), прошел незаметно. А вот вторая работа, сатирическая короткометражка «Жених с того света» (1958), едва не поставила крест на всей его карьере. Смеясь над бюрократами, он задел систему. Фильм буквально изрезали цензоры, оставив меньше половины. Гайдай был в отчаянии и даже зарекся снимать комедии. Чтобы «исправиться», он снял идеологически выверенную, но абсолютно безжизненную драму «Трижды воскресший» (1960), которую впоследствии сам старался не вспоминать.
Казалось, он сломлен. Но именно в этот момент проявился его настоящий характер. Он уехал в Иркутск, зализывать раны, и там, в старой газете, нашел фельетон, который стал искрой, зажегшей пламя. Так на свет появились «Пес Барбос и необычный кросс» и «Самогонщики» (1961), а вместе с ними - легендарная троица: Трус, Балбес и Бывалый. Успех был оглушительным. Короткометражки номинировали даже на «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах.
Дальше - больше. Он нашел своего героя - доброго и чудаковатого студента Шурика - и подарил стране две величайших комедий: «Операция «Ы» (1965), «Кавказская пленница» (1966), а также следом вышла не менее значимая «Бриллиантовая рука» (1968).
Каждая из этих картин била рекорды проката, становясь настоящим культурным явлением. Цитаты из них уходили в народ, становясь поговорками. «Бриллиантовую руку» и вовсе позже признают лучшей отечественной комедией столетия.
Творческие метания: Экранизации и поиск нового пути
Казалось, формула успеха найдена. Но Гайдай, как истинный художник, не хотел повторяться. 1970-е он посвятил экранизациям классики: «12 стульев» (1971), «Иван Васильевич меняет профессию» (1973) по Булгакову, «Не может быть!» (1975) по Зощенко, «Инкогнито из Петербурга» (1977) по Гоголю.
Это был смелый, но неоднозначный поворот. Зрители обожали «Ивана Васильевича», но другие ленты принимали прохладнее. Цензура кромсала сценарии, вырезая самые острые моменты. Его творческий почерк, построенный на визуальной эксцентрике, плохо стыковался с литературной основой.
Критики начали разносить его работы, а в опросе 1989-го он, некогда король комедии, занял лишь третье место среди режиссеров-комедиографов, уступив Эльдару Рязанову и Юрию Мамину. Должен признать, что это было горькой пилюлей для мастера, который, по воспоминаниям супруги, всегда болезненно переживал провалы своих картин.
Фильмы 80-х - «За спичками», «Спортлото-82», «Опасно для жизни!» - уже не имели того оглушительного успеха. Время менялось, а его попытки осовременить язык комедии давались с трудом. Его последняя работа, «На Дерибасовской хорошая погода...» (1992), стала горьким прощанием с эпохой, которую он сам и создал.
Причина ухода: Тихий финал
Он ушел тихо, как и многие великие. 19 ноября 1993-го его сердце остановилось. Причина смерти - тромбоэмболия легочной артерии.
Страна, погруженная в политические и экономические бури 90-х, не сразу осознала масштаб этой потери. Не стало не просто режиссера. Не стало целой вселенной, наполненной смехом, добротой и верой в то, что порядочность и ум всегда побеждают глупость и жадность.
_________________
Сегодня, пересматривая его фильмы, мы понимаем, что Леонид Гайдай был не просто гениальным комедиографом. Он был летописцем своей эпохи, психологом, который через смех доносил до нас простые и вечные истины. Он прошел войну, но не озлобился. Он сталкивался с цензурой, но не сломался. Он создал мир, в котором мы до сих пор прячемся от суровой реальности, чтобы от души посмеяться и снова поверить в добро.
ДРУЗЬЯ, КТО ЗНАЕТ МЕНЯ ЛИЧНО И, КТО НЕ ЗНАЕТ - ПОМОГИТЕ МНЕ НАБРАТЬ ПЕРВУЮ АУДИТОРИЮ! ВСЕГО 3 КЛИКА - И ВЫ СДЕЛАЕТЕ ДОБРОЕ ДЕЛО!
1. Перейдите по ссылке в Telegram:
2. Нажмите «Подписаться на канал».
3. Поделитесь с близкими каналом!
Каждый час здесь выходят посты о традициях, приметах, праздниках и исторических событиях нашей страны, которые связаны с этой датой.
Это как маленький кусочек живой истории и мудрости на каждый день.
Есть теория «шести рукопожатий»: любые два человека на Земле связаны через цепочку из шести общих знакомых. Это поразительно! Предлагаю проверить эту теорию - потом расскажу о результатах.