80 лет назад 20 ноября 1945 году начался Нюрнбергский процесс над руководством фашисткой Германии.
К этой памятной дате публикуем графические работы знаменитого советского коллектива под творческий псевдонимом Кукрыниксы, посвящённые Нюрнбергскому процессу, и статью Повагиной Пелагеи, студентки 2 курса бакалавриата кафедры истории и теории декоративного искусства и дизайна, подготовленную в рамках нашей рубрики #художники_о_войне.
После окончания Второй мировой войны и капитуляции нацистской Германии, Международный военный трибунал судил главный нацистских преступников на суде в Нюрнберге за военные преступления и преступления против человечества.
Эта тема нашла отражение в творчестве знаменитого советского коллектива, объединившего Михаила Куприянова (1903–1991), Порфирия Крылова (1902–1990) и Николая Соколова (1903–2000). Из первых слогов фамилий этих художников-графиков и живописцев и появился творческий псевдоним Кукрыниксы.
Графические работы Кукрыниксов, посвящённые Нюрнбергскому процессу, представляют собой уникальное явление на стыке художественного репортажа, документалистики, портрета и политической сатиры. Эти страницы графики, включая эскизы, рисунки и карикатуры, являются монументальным художественным свидетельством о суде истории над нацизмом. Художественный метод Кукрыниксов строится на сочетании документальной точности и сатирического гротеска. Художники, присутствуя в зале суда, стремились к достоверной фиксации обстановки и внешнего вида подсудимых, создавая ценные исторические и психологические портреты. Их главная задача заключалась в том, чтобы передать моральное падение, подавленность и страх нацистских лидеров. Подсудимые изображаются не как могущественные политики, а как коллекция человеческих пороков, олицетворяющие поражение. Например, массивность Геринга трансформируется из символа мощи в символ обременения. Говорилось, что на самом суде он прятался от света, ворчал и пытался сесть так, чтобы его не было видно. А про Гесса отзывались так, что даже самые его злые шаржи не могли передать его истинного лица. Именно через гротеск и карикатуру Кукрыниксы добивались художественного и морального уничижения преступников, изображая их с искажёнными чертами и опустошёнными глазами, превращая из бывших «героев» в жалкие и ничтожные фигуры под ударами исторического приговора.
Графический язык Кукрыниксов характеризуется использованием линии как психологического инструмента: она часто нервная, дрожащая и быстрая, передавая внутреннее напряжение подсудимых и тревожную атмосферу суда. Экспрессивная штриховка и пятна туши создают глубокие тени, которые либо скрывают часть черт, либо, наоборот, высвечивают отдельные элементы для создания драматического или зловещего эффекта, при этом тень служит метафорой их моральной тьмы. В композиционном плане Кукрыниксы превращают судебный зал в сцену исторического приговора. Композиционные решения часто фокусируются на крупном плане фигур подсудимых на скамье, а также на приёме противопоставления: подсудимые изолированы и противопоставлены судьям и обвинителям, что символизирует их осуждение мировым сообществом. Часто используется низкий или смещенный ракурс, который, несмотря на физическое возвышение, подчеркивает обреченность обвиняемых перед лицом закона и истории. Композиции строятся как диалог обвинения, где лицо подсудимого контрастирует с вещественными доказательствами, а их головы сопоставляются с вертикальными фигурами судей или стоек микрофонов, символизирующих голос справедливости. Графика отличается экспрессивностью и динамикой, характерной для репортажного рисунка. Преобладают быстрые техники, такие как карандаш, тушь, уголь, которые позволяли оперативно фиксировать постоянно меняющуюся атмосферу зала.
Таким образом, графика имела чёткую идеологическую функцию — утверждение советской внешнеполитической повестки, акцентируя роль СССР в осуждении нацизма. Это не элитарное искусство, а искусство-оружие, выступающее как официальное, международное художественное заявление. Графические работы Кукрыниксов — это сплав высокого художественного мастерства и острой сатиры, выполнивший важную миссию: навечно зафиксировать их в истории в качестве обвиняемых.
Автор статьи: Повагина Пелагея, студентка 2 курса бакалавриата кафедры истории и теории декоративного искусства и дизайна
#НаучныйПолк2025
#НаучныйПолк
#художники_о_войне
#ТИИ