Гильермо дель Торо представил на большом экране новую интерпретацию классического романа Мэри Шелли «Франкенштейн». Фильм погружает зрителя в историю учёного и его создания, раскрывая события с двух точек зрения и исследуя вопросы ответственности за собственные эксперименты. Рассказываем, чем кинокартина привлекает внимание и что делает её уникальной.
Мастер готической эстетики Гильермо дель Торо вернулся на экран с фильмом, о котором будут говорить ещё долго: его «Франкенштейн» — это не просто экранизация классики, а смелое и глубокое исследование вечных вопросов человечности, амбиций и ответственности. В эпоху, когда готика вновь возвращается на большой экран, дель Торо избегает стандартных приёмов хоррора и визуальных трюков — его фильм переживается на физическом и эмоциональном уровне.
Главное художественное решение фильма — двойная перспектива: история разворачивается одновременно глазами Виктора Франкенштейна и его создания. С одной стороны, мы видим одержимого учёного, готового идти на любые жертвы ради науки; с другой — его творение, вынужденное познавать мир через боль и отвержение. Такой подход превращает известную историю в философский триллер, исследующий, как далеко человек может зайти, управляя жизнью и смертью.
Джейкоб Элорди воплощает сердце и душу картины. Его монстр только начинает познавать мир и нуждается в любви и человеческом тепле, но лишённый этого и отверженный своим создателем, он вынужден скитаться по миру, сталкиваясь с насилием и страхом. На экране актер воплощает двойственную природу своего персонажа: одновременно слабого и могучего, наивного и глубоко человечного. Взгляд, жесты и движения передают внутреннее метание между наивностью и пробуждающейся яростью, между стремлением к привязанности и разочарованием от постоянного отвержения. Он не просто чудовище — его жизнь в этом мире без любви превращается в урок человечности, который он проходит ценой страдания.
Сюжет переносит нас в XIX век: датский корабль застрял в арктических льдах, и экипаж становится свидетелем необычного поединка. Потрепанный Виктор Франкенштейн (Оскар Айзек) убегает от огромного монстра, которого не берут пули, и, когда существо исчезает под льдом, капитан приглашает Виктора в каюту, чтобы выслушать его рассказ. Эта экспозиция превращает флэшбеки в повествование о детстве Франкенштейна, о его строгом отце, о первых медицинских уроках и о первых амбициях победить смерть.
Фильм виртуозно соединяет классический сюжет Мэри Шелли с новыми сюжетными ходами. Харландер (Кристоф Вальц) финансирует эксперименты Франкенштейна, а его племянница Элизабет в интерпретации дель Торо выступает не только возлюбленной, но и наблюдательницей за чудовищем и творцом, добавляя картине глубины и эмоций.
Гильермо дель Торо демонстрирует свой фирменный готический визуальный стиль: башни, лаборатории, мрачная архитектура, воздушные костюмы, свет и тень, звук и тишина — всё работает на создание атмосферы, где страх и красота, ужасающая мощь и тонкая драма живут бок о бок.
Некоторые моменты спорные — сверхчеловеческий монстр, длинные флэшбеки, театральные паузы — но в этом и сила картины: дель Торо не просто пугает, он заставляет задуматься. Ужас кроется не в чудовище, а в самом Викторе, в его гордыне, амбициях и неспособности принять последствия своих действий. Ведь он даже не задумывался, чем займётся после того, как «породил» своё творение. Фильм превращается в философский хоррор, где каждая сцена задаёт вопросы о природе человечности и созидания.
Новый «Франкенштейн» — готическая драма, эмоционально насыщенное переосмысление мифа, актуального и спустя два столетия. История, созданная дель Торо, не просто видна глазами — она ощущается всем телом, проникает в разум и оставляет глубокий, тревожный след. Картина напоминает, что мы несём ответственность за свои поступки, как Виктор, который вместо того, чтобы стать «отцом» своему творению, оставил его скитаться в одиночестве.
Интересно, что вопросы «создания» и ответственности за него, поднятые в фильме дель Торо, сегодня звучат особенно актуально — не только в искусстве, но и в науке. Пока Виктор Франкенштейн в фильме пытается «собрать» новый организм, современные учёные создают реальные технологии, позволяющие восстанавливать человеческое тело куда более этичным и осмысленным путём. Одна из таких разработок появилась в Перми — там исследователи создали цифровой конструктор для моделирования костных имплантатов, который открывает новые возможности для медицины.