«Что нам “Ветер”?». Эпическая притча о русском постапокалипсисе
Уже и не вспомнить, когда наше кино так будоражило в прошлый раз.
Катя (Серафима Гощанская) нежно бреет мужа и спрашивает: «Как жить дальше будем»? В их прибрежном домике где-то на юге вообще не осталось еды. Иван (Даниил Феофанов) собирается добыть рыбы, обещает принести заодно новое платье, зачем-то берёт ружьё. Он идёт к морю, где замечает Сергея Волкова (Олег Васильков), который залёг в засаде с оружием. Немного пообщавшись, они решают объединить усилия.
Оказывается, события происходят в альтернативном ближайшем будущем/настоящем. В море почти не осталось рыбы, из зверей — одни грызуны да последняя исхудавшая козочка у встречного старика. Кто-то записывается на войну — одна уже закончилась (или нет?), другая только начинается. Без разницы, есть что-то надо.
На пути Ивану с Сергеем попадаются такие же суровые мужики на промысле, какая-то сектообразная община, где лидер задвигает речи о Руси земной и небесной. Вот проехал танк с защитной плетёной сеткой, вот одинокая машина с иностранными номерами, а вот потаённое озеро с гигантской мифической рыбиной.
Как далеко можно зайти, чтобы не возвращаться домой с пустыми руками? И буквально — в вёрстах, и в значении морального компаса, сбитого, конвульсивно подёргивающегося.
Человеку важно во что-то верить, от чего-то отталкиваться. Сергей терзается думами, что дозволено, если ты не душегуб, а просто пытаешься сохранить себя и близких. Иван в основном оставляет рассуждения без комментариев. Он принимает реальность и действует инстинктивно, а во снах видит жену, что твой Сухов.
Режиссёр Сергей Члиянц снял эпическую притчу о русском постапокалипсисе. Она легко могла бы утонуть в бесчисленных метафорах с вольной интерпретацией, но вместо этого возносится на запредельный уровень магического реализма. Как будто где-то на приморском юге случайно встретились «Падение империи» Гарленда, «Груз 200» Балабанова, Аличе Рорвахер и безымянный фольклорный сказитель, который живёт на Руси сотни лет.
Невероятной красоты кадры, пронзительный саундтрек, ни на что не похожий сценарий Петра Луцика и Алексея Саморядова.
Уже покойные соавторы создали хтонический вневременной сюжет в 90-е, а Члиянц поставил себе задачу — вообще не менять исходный сценарий и преуспел. При просмотре, когда сильные полярные эмоции разрывают изнутри, ты не сомнеавешься, что это несовершенное грандиозное кино про здесь и сейчас.
«Ветер» нужно прочувствовать как природное явление. Широта возможных толкований, непримиримость болезненных тем, сочетание несочетаемого, как искренний ужас и безудержный смех в одном эпизоде, точно не оставят терпеливого зрителя равнодушным .
Удивительно, но это всего вторая режиссёрская работа Члиянца, который в своё время приложил руку к таким значимым картинам, как «Мама, не горюй», «Окраина», «Бумер», «Даун Хаус», «Настройщик» в качестве продюсера. Он не снимал сам более тридцати лет и на премьере в «Художественном» пошутил, что это его повторный дебют (первый фильм — «По прямой», 1992).
Увы, прокат в последний момент перенесли (надеемся, что не отменили) с ноября на весну. Пока же «Ветер» ещё можно увидеть на спецпоказах. Например, в пятницу в 19 часов в московском киноцентре «ДомЖур», где фильм представит и обсудит со зрителями сам режиссёр.
Большой Киновски 🎬 | #кинопремьеры #фильм_дня #николай_никифоров
