Как-то мне настолько нечего было делать, что я решила посмотреть экранизацию бессмертного романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» 2024-го года. Чтобы вы понимали, насколько мне нечего было делать – поясню. Если бы в этот момент меня кто-нибудь окликнул: «Катя, пойдём посмотрим, как муравей тащит гусеницу», я бы выбрала посмотреть на муравья. Но меня никто не окликнул, поэтому пришлось приобщиться к прекрасному. Приобщившись, решила перечитать книгу: со школьных времён многое из сюжета успело забыться. А дочитав, пошла к Алёне делиться впечатлениями. Начала я с того, что сейчас роман, наверное, скорее всего, но это не точно можно отнести к жанру фэнтези. На что Алёна с обидой за книгу заявила: «ЭТО НЕ ФЭНТЕЗИ!!!» Даже в разговоре почувствовалось, что всё сказано именно с большой буквы и только с тремя, а может и четырьмя восклицательными знаками. Сперва я не поняла столь резкую реакцию, потому что в самом жанре фэнтези нет ничего обидного. Но, припомнив в какое болотце превратили этот жанр любительницы сношать эльфов/демонов/орков/вампиров с прочими вымышленными расами, поняла, что ставить «Мастера и Маргариту» в одни ряд с подобными книгами как-то, мягко говоря, неправильно. Подумав ещё немного, решила отнести бессмертный роман к мистике (Тут у Алёны возражений не возникло). После чего начала сравнивать экранизацию с книгой.
«Мастер и Маргарита»
2024 год. 157 минут. Россия
Жанр: драма, мелодрама, экранизация, фэнтези (я тут ни при чём, так написано на Кинопоиске)
Режиссёр: Михаил Локшин («Серебряные коньки»)
Сценаристы: Роман Кантор («Серебряные коньки», «Эпидемия»), Михаил Локшин, Михаил Булгаков (внезапно для Булгакова)
Аннотация (всё с того же Кинопоиска): Москва, 1930-е годы. Популярный драматург обвиняется в антисоветчине: спектакль по его пьесе «Пилат» отменяют, а самого его выгоняют из союза писателей. В не самый лучший момент своей жизни он встречает глубоко несчастную в браке красавицу Маргариту и начинает новый роман, героями которого становятся люди из его окружения, в том числе – мистический персонаж Воланд, списанный со знакомого иностранца.
Хочется отметить, что сама идея – сделать из Мастера Булгакова, который помещает в роман живых людей, высмеивая их пороки – хорошая. Интересная идея. Ведь так оно и было в реальности. На страницах романа Булгаков отомстил всем своим обидчикам, высмеяв их и наказав с помощью Воланда и его свиты. Так что начало фильма оказалось для меня вдохновляющим и пробуждающим интерес – а как они дальше всё это выкрутят? Единственное, что смущало, – картинка. Уж очень сильно новая отстраивающаяся Москва тридцатых годов не походила сама на себя. Гигантизм в изображении зданий, площадей и даже сумасшедшего дома сильно смахивал на гигантизм комиксов «Марвел» или «DC». Собственно, Москва Локшина и похожа на Готэм-Сити, так что постоянно ждёшь, что из-за крыш вылетит Бэтмен на бэтмобиле. Не вылетел, зато выехал на сцену на детском трёхколёсном велосипеде Джокер-Коровьев.
Причём Джокера тут было больше, чем Коровьева, так что сразу виден ответ на вопрос «Чем вдохновлялся режиссёр?». И чем дальше развивался сюжет, тем больше он скатывался в комикс и в заявленное фэнтези. Вишенкой становится бал у Сатаны, когда мы неожиданно переносимся в антураж древнего Египта, а Маргарита становится воплощением богини Хатхор (можете не соглашаться, это лишь мои ассоциации), и вот тут окончательно «смешались в кучу кони, люди…» Становится ясно, что погоня за картинкой важнее вкладываемого смысла. Да и до смыслов ли нам, когда у нас фэнтези и блокбастер?
Да и ладно. Пусть будет фэнтези и красивая картинка, но почему сюжет вдруг теряется и размывается? Почему из всех персонажей я помню лишь просыпающегося с бодуна в подштанниках Стёпу Лиходеева в исполнении Марата Башарова (вот уж кого по праву можно назвать современным королём эпизодов) и Алоизия Могарыча (Александр Яценко)? Почему же Маргарита, Коровьев, Азазелло и даже Воланд слились для меня в безликую однородную массу, которую нужно напрячься, чтобы вспомнить? Красивые, но безликие они совершенно потеряли свою индивидуальность.
Я попыталась поискать ответ на этот вопрос, и пришла к выводу, что виной всему идея сделать Воланда с его свитой всего лишь фантазией Мастера. Именно этот ход сделал из фильма то самое пресловутое фэнтези, лишив его притчевости. Нет Понтия Пилата и Иешуа – они всего лишь короткий эпизод из несостоявшейся пьесы. Но вместе с ними пропадает соль романа: что трусость – самый большой грех, и что времена меняются, но не меняется человек. Что даже спустя две тысячи лет людская натура остаётся прежней. Тут я кидаю камень в огород тех, кто говорит об устаревании книг и фильмов. Хорошие книги и фильмы никогда не устаревают по одной простой причине – они рассказывают нам о нашей природе, которая не меняется. Мы всё так же любим, ненавидим, стремимся к высотам и боимся. Кстати, в экранизации Владимира Бортко 2005 года эта идея есть и прекрасно воплощена через приём, когда одни и те же актёры играют разных персонажей во времена Пилата и во времена, когда жил Мастер. Очень крутая параллель. И «трусость – самый большой грех» также хорошо показано. Потому что сколько бы после Пилат не надувал щёки и не казнил, и миловал, самого главного он исправить уже не может – он испугался и отправил на казнь невиновного!
Тут кто-нибудь может хмыкнуть и сказать: «Сравнила персик с самолётом, то сериал, а то фильм. Разные вещи, понимать надо!» Но кто не давал создателям фильма найти свои приёмы для передачи главной мысли? Хотя, чего это я? Мысль всё-таки была – охаять советскую власть. Очень оригинально. У нас же фильмов на подобную тему не хватает. Никто же не снимает, поэтому «Мастер и Маргарита» Локшина как струя свежего воздуха в чреде «Мосгазов», «Оптимистов», «Московских саг» и прочих фильмосериалов, ни слова не говорящих на эту тему.
Вообще, фильм неплох в своём жанре. Картинка красивая, смысл тоже присутствует. Если вы идёте за блокбастером в антураже нарисованной в стиле комикса Москвы, то фильм вас не разочарует. Если же за экранизацией «Мастера и Маргариты», то некоторые интерпретации могут привести вас в недоумение, как привели меня. Тут «Каждый выбирает для себя. Выбираю тоже, как умею. Ни к кому претензий не имею…» И даже немного благодарна этому фильму, потому что после его просмотра я сначала перечитала роман, а потом посмотрела версию Владимира Бортко. Я целый месяц жила в этой замечательной истории. А ещё я благодарна всем, кто дочитал статью до конца.
Спасибо за внимание.
Катя.