Приветствую! В этом году Скарлетт Йоханссон представила свой режиссёрский дебют под названием «Великая Элеонор». Ленту показали в Каннах и на ещё нескольких фестивалях, но так, чтобы критическим хитом он не стал. Критики приняли работу Скарлетт не слишком тепло, а премьера для зрителей прошла как-то тихо. Так вот, предлагаю поговорить об этом фильме и посмотреть, что же нам предложила Скарлетт Йоханссон. Обязательно пишите ваше мнение о нем, если смотрели, и погнали.
Итак, в центре истории у нас Элеонор Моргенштейн. После смерти своей лучшей подруги Бесси она решает вернуться в родной Нью-Йорк к дочери и внуку. Но вот беда, нашей активной Элеонор быстро становится скучно, ведь внук постоянно отвисает с друзьями, а дочь постоянно на работе. Так что она отправляется на поиски друзей и случайно попадает на собрание группы поддержки переживших Холокост. Там она рассказывает историю Бесси, выдав за свою. Эту историю подхватывает студентка-журналистка Нина, но чем дальше они заходят в подачи этой истории людям, тем сложнее признаться в обмане.
Как уже говорилось, перед нами полнометражный режиссёрский дебют Скарлетт Йоханссон. Она, конечно, когда-то уже пробовала себя в режиссуре, сняв короткометражку «Эти туфли Vagabond» с Кевином Бейконом, к которому она также написала сценарий, но понятно, что с её амбициями рано или поздно она бы взялась за свой полный метр. Тем более в последнее время актёры и актрисы всё чаще пробуют себя в режиссуре.
Так ещё и для Тори Кеймен, написавшей сценарий, фильм также стал дебютом. 8 лет Тори пыталась написать сценарий, вдохновившись своей 95-летней бабушкой, которая решила в таком почтенном возрасте начать новую жизнь в Нью-Йорке. И вот когда история добралась до Скарлетт, она сразу поняла, что это оно, и, как отметила сама Кеймен, влияние Йоханссон в киноиндустрии помогло воплотить этот сценарий в жизнь.
Ну так что там с фильмом. Скарлетт, конечно, перестраховалась. Как опытная и очевидно неглупая женщина, она не стала изобретать велосипед и максимально обезопасила свой дебют. «Великая Элеонор» не является каким-то экспериментом в плане формы или подачи истории. Это максимально простое и понятное кино об одиночестве, скорби, дружбе и родственных связях, ну и, конечно, о боли и Холокосте. Что уж говорить, для семьи Скарлетт эта тема также не чужда, так как родственникам по маминой линии пришлось бежать из Польши и России. В итоге конфликты фильма понятны, как будет развиваться история и как она закончится, считывается сразу, а Йоханссон прибегает ко всем художественным приёмам в попытке вышибить из вас слезу.
И вот ты сидишь, смотришь и понимаешь, что тобой откровенно манипулируют, но ничего не можешь с собой поделать, потому что оторваться от Джун Скуибб невозможно. Бродвейская актриса дебютировала в кино в 90-х, а первую главную роль получила в 90 с лишним лет, и вот в 95 состоялся её бенефис. Джун не делает ничего выдающегося и удивительного, но то, как она живёт в кадре, завораживает. Её ребячество читается в глазах, её слегка едкие и ироничные шутки всегда вызывают улыбку, а сколько в ней жизни в её возрасте. Ну а уж о скорби ей ли не знать, ведь она, как бы это ни печально звучало, похоронила двух мужей.
В итоге Скарлетт Йоханссон просто продемонстрировала миру Джун Скуибб такой, какая она есть, ведь она тоже в 50-х приняла иудаизм, как её персонаж. Variety уже назвал её одной из претенденток на «Оскар», и, как по мне, номинации эта работа заслуживает точно. Знаете, есть так называемые роли жизни, как, например, была у Микки Рурка в «Рестлере». Это когда совместимость персонажа и артиста 100-процентная, и вот тогда происходит магия кино, ведь актёр или актриса не играют, они проживают. Вот это то, что можно сказать про игру Джун. Да и что уж там, на ней и держится всё кино.
Можно сказать, что в этом как раз и кроется главная проблема фильма. Просто когда после просмотра говорят, что фильм вытащила актриса, это не есть хорошо для самого фильма. Можно посетовать и на подачу этой истории. Опять же, здесь всё безопасно, и лента не лишена клише. Хотя, на мой взгляд, фильм смотрелся бы сильнее, если бы обмана в нём не было. Ну ведь понятно сразу, что обман вскроется, они поссорятся, а потом помирятся. Это работает, а Скуибб придаёт этой заезженной истории особую трогательность, но зачем этот обман нужен.
Нам как бы говорят о важности памяти, о том, что необходимо говорить о случившемся, ведь пока говоришь, об этом помнят, и даже если история не твоя, это всё ещё важно. Но в том и дело, что лучше если бы Элеонор сразу сказала, что это не её история, и она стала её, так скажем, хранителем, а теперь передаёт остальным. Вот тогда бы эта тема заиграла новыми красками. Весь этот накал страстей с ссорой здесь не особо-то и нужен, и вообще непонятно, почему Элеонор Великая.
В общем «Великая Элеонор» — не великое кино, а критики говорят, что режиссёрский дебют Скарлетт не такой уж и удачный. Однако, как по мне, всё-таки стоит учитывать, что это дебют. Возможно, фильм неровный, возможно, ему не хватает режиссёрской индивидуальности, но ведь именно Скарлетт пригласила Скуибб, а значит, что-то в ней увидела, а раз Джун вытащила фильм, то в этом и есть заслуга режиссёра. Да и опять же, она умело применила все знакомые приемы для удержания внимания, и слеза будет катиться по щеке на протяжении всего фильма. Также во время просмотра мне это всё напомнило прошлогодний фильм «Настоящая боль». Получилась хорошая драма и не без доли юмора. От меня рекомендация к просмотру, ведь Джун Скуибб этого достойна.
- Режиссёр — Скарлетт Йоханссон.
- В ролях — Джун Скуибб, Эрин Келлиман, Чиветель Эджиофор, Джессика Хехт, Рита Зохар и другие.
- Оценки — Кп - -; IMDB - 6.6
Но это лишь моё мнение, которое может кардинально отличаться от вашего. Пишите ваши мысли об этом всём и до новых встреч.