Добрый день, друзья!
В этой статье я пишу только о создании костюма. Все политические интриги на исторических форумах. Личность второй жены Генриха VIII и его самого тоже там же.
Техническое задание
Да, это костюм заказной. Заказчица описала его так:
Образ Анны Болейн долго искать не пришлось. Собственно, так я ее себе и представляла: черное платье (наверное, бархатное), под ним яркая юбка с рисунком, такие же яркие рукава и меховая отделка. Под рукавами, как я понимаю, нижняя рубашка. Пыталась представить ее в другом цвете, но нет. Она у меня ооакнутая. Рядом с более яркими цветами ее лицо потеряется. Пастельные тоже не подойдут - все же она дама не романтичная, скорее, наоборот, роковая. А вот головной убор хотелось бы не как на ее портрете, а "пятиугольником".
Кто же она? Это Бэлла из сериала "Сумерки". Именно для нее делался образ Анны Болейн.
А это фото ориентиры, предоставленные заказчицей:
И еще было предпочтение в мехе - он должен был быть коричневого цвета.
Выбор материалов
Материалы я подобрала следующие: черный бархат (плотность 280 г\кв.м), жаккардовая ткань с причудливыми узорами, плюш коричневого оттенка (подбирала под волосы героини).
Конструкция платья
Первым делом я сшила нижнюю юбку. Она из батиста цвета айвори, по низу юбку украшена шитьем на батисте с золотым люрексом и двумя рядами атласной ленты.
Дальше я сшила парадную юбку (крой полусолнце) из жаккардовой ткани и нижнюю рубаху.
Здесь мне пришлось отступить от исторической достоверности ради сохранения силуэта. Нужно было добиться вытянутого торса с узкой талией.
Поэтому у парадной юбки нет пояса, я просто обработала край московским швом. Жаккардовая ткань довольно плотная. Обе юбки (нижняя и парадная) лежат на бедрах, освобождая талию.
Рубаху я сделала кружевную, она из стрейчевого кружева и облегает талию всё по той же причине - не загромождать область талии.
Дальше я принялась за бархатное платье. Передо мной стояли три задачи:
- "спрятать" грудь куклы, ведь в те времена ее утягивали намеренно, мода была такая.
Вторая задача - укрепить бархатный лиф. Третья задача - узкая удлиненная талия.
Да, мне известен метод с влажными салфетками и клеем, но в данном случае этот метод не подходил. Зато подошел метод с фетром. Фетр нужен самый тонкий и из синтетических волокон, чтобы не утолщать слой и при этом хорошо держал форму. Из такого фетра вырезаются детали спинки и передней части полочки БЕЗ припусков и даже на пару миллиметров меньше. Эти вкладыши вставляются на соответствующие детали бархата с изнанки и пришиваются на бархатные припуски швов. Перед этим детали бархатного лифа сшиваются.
Боковые части лифа остаются нетронутыми, благодаря чему платье садится плотно (бархат стрейч). Фетр сглаживает все выпуклости кукольного тела, натягивает бархат.
Рукава платья застегиваются на пуговичку.
Сквозь прорези на рукавах вытягивается "лишняя" ткань рубахи. Это тоже дань моде XVI века.
Фото, демонстрирующие застежки на слоях одежды.
Так выглядит платье сзади:
Все манжеты съемные. Те, что из жаккардовой ткани, на кнопках. Меховые одеваются первыми, потом пристегиваются манжеты на кнопках.
Подвеска не такая как на портретах Анны Болейн, но эта литера с завитушками мне показалась в духе того времени, к тому же она по размеру оказалась самой маленькой из всех представленных на маркетплейсах.
Головные уборы
Сложилось мнение, что Анна Болейн носила только арселе. Это французский головной убор, в Англии его называли французский капюшон, капор - "franch hood".
Но есть портреты Анны Болейн, в которых она носит гейбл (тюдоровский чепец) - английский женский головной убор первой трети XVI века.
Первоначально гейбл надевали поверх белого полотняного чепца, боковые стороны которого спускались почти до плеч. Он имел каркасную основу, край которой спереди закрывали жёсткой лентой, перекрещенной посередине лба, или валиком, обвитым лентой. Передняя часть гейбла была вышита шелком, золотом и небольшим количеством драгоценных камней.
Затем на основу стали прикреплять чёрную вуаль: поначалу она состояла из одного куска ткани, а затем, примерно с 1525 года, сзади до затылка её стали разрезать; концы или заворачивали и прикрепляли к нижней части каркаса, или перекидывали на одну сторону.
Я выбрала первый вариант - вуаль единым куском. К тому же, голова куклы заказчицы немного отличается по размеру с головой Кэрол. Заднюю стенку я делать не стала, чтобы заказчица сама смогла скорректировать головной убор по размеру головы своей куклы.
Каркас гейбла состоит из трех частей - две части из картона, обклеенные золотой парчой, между ними третья часть - жестяная пластина. Дальше я сформировала нужную форму в виде "домика". Потом нашила полоску металлической ленты в виде двух валиков внутри каркаса надо лбом. Дальше скрыла боковые швы золотой узкой лентой и нашила стразы на нее. Потом приклеила бархатную ленту сверху каркаса, концы этой ленты закрепила по моде. Вуаль черного цвета пришила сзади.
Название этого головного убора происходит от формы, напоминающей фронтон здания. В культуре того времени в Англии гейбл символизировал высокий статус, замужество и благородство. Грубо говоря, я в домике, за мужем, в строгости и благочестии.
И всё же, как же без арселе! Ведь именно Анна Болейн ввела моду при английском дворе на этот головной убор. Я предложила сделать оба головных убора, заказчица согласилась.
Арселе делала тоже на основе жестяной пластины, вырезанной по форме "подковы". Она вклеена между двумя слоями из картона, обклеенных бархатом и парчой.
Вуаль я тоже пришила сзади. Впереди я вклеила вышивку на сетке, имитирующую край чепца.
На этом мы с Анной прощаемся с вами до новых костюмов.