Здравствуйте, друзья! Как и обещала в предыдущем посте, сегодня поговорим о Мэри Шелли и истории готического романа в английской литературе.
Готический роман: история
Мэри Шелли, автор «Франкенштейна», совершила переворот в готическом жанре. Она не только возродила его, но и изменила его тематику, чтобы понять это, нужно обратиться к истокам жанра.
Готический роман возник как реакция на эпоху Просвещения. Рационализм и научная мысль уже не удовлетворяли читателей, которые жаждали приключений, мистики и загадочных историй. Средневековая культура, рыцарские романы и мифология стали источником вдохновения для авторов.
Первым, кто обратился к этому направлению, был Хорас Уолпол. Его повесть «Замок Отранто» (1764) стала невероятно популярной. Она вдохновила таких авторов, как Клара Риф («Старый английский барон») и Анна Радклиф («Удольфские тайны»). Именно они заложили основы жанра:
1. Атмосфера таинственности и ужаса, связанная с проклятыми местами: замками или старинными домами.
2. Сюжет, построенный вокруг тайны: нераскрытого преступления, исчезновения или родового проклятия.
3. Наличие злодея и добродетельной героини, которая в конце концов обретает счастье в браке.
4. Использование сверхъестественных элементов, таких как призраки или проклятия, трактуемых в религиозном и мистическом ключе.
К началу XIX века однообразные мистические истории стали приедаться. Джейн Остин высмеяла недостатки готического романа в «Нортенгерском аббатстве», и жанр мог бы исчезнуть, если бы не одно событие.
В 1816 году извержение вулкана Тамбора привело к холодному и дождливому лету. В этот период Мэри Годвин (позже ставшая женой поэта Перси Биши Шелли), Перси, лорд Байрон и его врач Джон Полидори проводили лето на вилле Диодати возле Женевского озера. Из-за плохой погоды компания часто оставалась в помещении, где обсуждала философские темы, включая возможность оживления мёртвых.
Байрон предложил написать «страшную повесть». Мэри, вдохновлённая разговорами о гальванизме и философских вопросах, увидела сон, в котором учёный оживлял мёртвое тело. Этот сон стал вдохновением для её произведения.
«Франкенштейн, или Современный Прометей» Мэри Шелли — это не просто история о создании монстра, но и философская притча о границах разума, ответственности творца и природе зла. Роман сочетает элементы готики, романтизма и просветительской философии, предвосхищая жанр научной фантастики.
«Франкенштейн» — это не просто «страшилка». Это глубокая история о том, к чему приводят необдуманные эксперименты и нежелание брать на себя ответственность.
Сюжет романа рассказывает о молодом учёном Викторе Франкенштейне, который мечтает победить смерть и создаёт живое существо из частей мёртвых тел. Когда монстр оживает, Виктор в ужасе от его внешнего вида бросает его на произвол судьбы. Изолированное и отвергнутое всеми существо, не получившее имени, постепенно превращается в мстителя. Оно начинает преследовать своего создателя и его близких.
История монстра трогает до глубины души. Он не был злым от рождения, но из-за страха и ненависти людей стал чудовищем не только снаружи, но и внутри.
Виктор — талантливый, но наивный учёный. Он был настолько увлечён своей идеей, что не задумывался о последствиях. Книга ясно показывает: создатель несёт ответственность за своё творение.
Атмосфера мрачных лабораторий, заснеженных просторов и ночных погонь создаёт ощущение тревоги и заставляет переживать за героев. Рассказ ведётся от лица разных персонажей, что позволяет увидеть ситуацию с разных сторон.
Основные мысли, которые остаются после прочтения:
1. Внешность не определяет сущность. Монстр, изначально добрый и любознательный, стал злым из-за страха и несправедливости.
2. Наука без морали опасна. Желание знать и творить — хорошо, но нужно думать о последствиях.
3. Одиночество калечит. И Виктор, и его создание страдают от одиночества и непонимания.
4. Творец отвечает за своё творение. Бросить то, что ты создал, — значит подписать приговор себе и другим.
Роман стоит прочитать тем, кто любит истории с глубоким смыслом. Он заставляет задуматься о границах добра и зла, о том, что делает нас людьми, и о том, как далеко можно заходить в поисках знаний.
«Франкенштейн» — это зеркало человеческих амбиций и страхов. Мэри Шелли не осуждает науку, но призывает к ответственности. Монстр, лишённый имени и любви, становится вечным напоминанием о том, что даже самое уродливое создание заслуживает сострадания.
Роман остаётся актуальным, поднимая вечные вопросы: где границы человеческого познания, какова цена научного прогресса и может ли творец отказаться от ответственности за своё творение?
Цитаты романа:
- Я был великодушным и хорошим; несчастье сделало меня дьяволом. Сделай меня счастливым, и я снова стану добродетельным.
- Ничто так не тяготит нас, как наступающий вслед за бурей страшных событий мёртвый покой бездействия — та ясность, где уже нет места ни страху, ни надежде.
Готический роман оказал огромное влияние на литературу и культуру, став основой для готической драмы и впоследствии вдохновив научную фантастику. В США он породил южную готику, которая сосредоточилась на социальных и религиозных темах. Кинематограф также не остался в стороне: экранизации «Дракулы» и «Франкенштейна» положили начало жанру фильмов ужасов.
Готический роман повлиял и на музыку, породив готик-рок и дарквейв, а также на современные литературные направления, включая тёмное фэнтези. К концу XIX века интерес к традиционному готическому стилю снизился, и авторы переключились на психологизм и социальные проблемы. Однако сформированный этим жанром миф продолжает оказывать влияние на массовую культуру и литературу.
Таким образом, готический роман стал не просто развлекательным жанром, но и способом осмысления иррационального, страха и человеческой природы. Он отразил кризис просветительских идеалов и стремление к новому восприятию мира, став важной частью культурного наследия.
Современные писатели тоже обращаются к «Франкенштейну» Мэри Шелли, затрагивая темы научных экспериментов, этических дилемм, одиночества и человеческой природы. Например, «Не отпускай меня» Кадзуо Исигуро — история о детях-клонах, выращенных ради донорства органов. Роман исследует этику, человечность и судьбу, созданную искусственно. Как и в «Франкенштейне», здесь поднимается вопрос ответственности творцов за своих «детей».
Другой пример — «Последний день лета» Андрея Подшибякина, триллер о пробуждении древнего зла в Ростове-на-Дону. Здесь, как и у Мэри Шелли, присутствует мотив научного эксперимента, но в более мрачной интерпретации. Также затрагиваются человеческие страхи и их последствия.
#Зарубежная классика_Мистика_Ужасы