В искусстве начала XX века часто случалось, что яркие индивидуальности, особенно женщины-художницы, оказывались в тени своих великих современников.
Судьба Ольги Меерсон (1882–1930) — ученицы Антона Ажбе и Василия Кандинского, члена ближайшего круга Анри Матисса — является хрестоматийным примером такой утраты.
Траектория становления: от Москвы до Мюнхена
Меерсон обладала несомненным талантом, смелостью стиля и «проницательным взглядом». Получив начальное образование в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, она, движимая жаждой профессионального роста, оказывается в Мюнхене — одной из художественных столиц Европы рубежа веков.
Здесь она быстро входит в круг ключевых фигур: занимается в частной школе Ажбе, а затем становится президентом класса в школе «Фаланга» у Кандинского. Этот стремительный карьерный старт свидетельствует не только о ее даре, но и о решимости и умении ориентироваться в художественной среде.
Парижский период: диалог с Матиссом
Переехав в Париж в 1904 году, Меерсон оказывается в эпицентре художественных революций. После скандального успеха фовистов в Осеннем салоне 1905 года она целенаправленно стремится к сближению с Матиссом.
Когда тот открывает свою Академию в 1907 году, Меерсон входит в число его избранных учеников. Хотя Матисс и поощрял индивидуальность, работы Меерсон этого периода (1907–1912) несут на себе яркий отпечаток фовизма: смелость колорита, обобщенность формы, энергия мазка. Именно тогда она создает единственный известный прижизненный портрет Матисса, запечатлевший мастера в состоянии покоя, — работу, отмечающую их творческий и, вероятно, личный диалог.
Их связь была плодотворной и взаимной. Меерсон была одной из немногих, кто позировал Матиссу обнаженной в тот период. Ее фигура увековечена в одной из картин, изображенных на его знаменитом полотне «Красная мастерская» (1911).
Однако искусствоведческий дискурс зачастую сводил фигуру Меерсон к гипотетическому роману с мэтром, что заслоняло самостоятельную ценность ее творчества.
Трагедия и наследие
В 1912 году Меерсон выходит замуж за Ганса Прингсхайма и переезжает в Берлин, где ее жизнь омрачается семейным разладом и углубляющимися депрессивными эпизодами. Несмотря на личные драмы, ее искусство продолжало развиваться. Портреты, созданные в берлинский период, становятся все более психологически глубокими и выразительными.
Трагический финал — самоубийство Меерсон в 1930 году — слишком соблазнительно связать с крушением ее отношений с Матиссом, произошедшим почти два десятилетия назад. Однако ее уход был результатом сложного переплетения обстоятельств: тяжелого развода, хронической болезни и, что немаловажно, положения художницы, чье дарование не получило должного признания при жизни. После ее смерти не осталось никого, кто бы хранил и продвигал ее наследие.