Эта глава вряд ли понравится поклонникам принципов монтажа по Соколову, поскольку их критическое мышление очаровано глобальной идеализацией этих 10 принципов. Кстати или нет, я не смог обнаружить следы теории монтажа по Соколову на иностранных ресурсах.
Я долго пытался разгадать логику принципов Соколова, не для критики или хейта, а просто чтобы доходчиво объяснить ЭТО своим ученикам. Учитель ведь должен разобраться сам в том, что пытается донести до других (не так ли?).
То, что описывает Соколов не ПРИНЦИПЫ, а всего лишь возможные варианты соединения кадров и их зрительское восприятие. И таких «принципов» гораздо больше перечисленных Соколовым. Итак, вот эти принципы монтажа.
- По крупности.
- По ориентации в пространстве.
- По направлению движения основного объекта.
- По фазе движущихся объектов.
- По темпу движущихся объектов.
- По композиции кадров.
- По свету.
- По цвету.
- По смещению осей съёмки.
- По направлению основной движущейся массы в кадре.
Здесь почему-то не нашлось места перебивке (b-roll), монтажу по взгляду, да и много чему ещё. Некоторые «принципы», например - по цвету - кажутся лишними. Или не кажутся? Монтаж по свету (7-й принцип) не нарушается только при репортажной съёмке событий. А 3-й и 10-й принципы явно об одном и том же. Принцип 6-й - не о композиции, но этой темы мы ещё коснёмся. Если разобраться, 6-й принцип имеет непосредственное отношение ко всем остальным принципам монтажа кроме 7-го и 8-го.
Сам Соколов отмечал, что его принципы монтажа не строгие и могут, «зная меру», нарушаться. Однако, вы удивитесь, насколько часто в любом фильме нарушаются эти 10 принципов. В этом легко убедиться, если разобрать на видеокадры сцену какого-либо фильма.
Да, мы знаем, что правила можно нарушать, но нарушение правил должно вызывать у зрителя хоть какую-то ответную реакцию. Однако, зритель совершенно спокойно продолжает следить за сюжетом и нормально воспринимает то, что при переходе от общего плана к крупному освещение может измениться, крупности не всегда чередуются, монтажная ось («восьмёрка») пересекается по несколько раз в одной сцене, а в соседних кадрах направление движения меняется не «по Соколову». Александр Григорьевич явно недооценивает умственные способности зрителя, что и приводит к неработающим принципам и проблемным суждениям о том, как нужно монтировать.
Я достаточно долго занимался тем, что коллекционировал монтажные киноляпы из разных фильмов, снятых "не поСоколову". Их много. Рассмотрим лишь некоторые стоп-кадры из советских фильмов, в которых нарушается ВТОРОЙ ПРИНЦИП по ориентации в пространстве. «Этот принцип, - писал Соколов - пожалуй, один из самых важных, если не самый важный…» Итак, соседние кадры из фильмов: «Покровские ворота» и «Если можешь - прости…».
В зарубежных фильмах нарушений "по Соколову" гораздо больше, поскольку они не изучали его 10 принципов монтажа. Но тоже - без когнитивных последствий для зрителя. Единственное, на мой взгляд, разумное объяснение многочисленных нарушений подобных принципов монтажа является то, что КОМФОРТНОСТЬ монтажных склеек для зрителя - это прежде всего логическая ПРЕДОПРЕДЕЛЁННОСТЬ следующего кадра и грамотная операторская работа по продуманному сценарию и раскадровкам.
Вы можете самостоятельно прочитать учебник Соколова и решить для себя, насколько эти знания помогут вам на практике. На самом деле в книге много полезных мыслей и советов. НО! Постарайтесь отнестись ко всему, что там написано, максимально критически. Принимая всё на веру и доверяя мнению других, вы можете сильно навредить себе при освоения тонкостей монтажа видео. Да и не только их.
А.Г. Соколов: Монтаж: телевидение, кино, видео. -М.: Изд. А. Дворников, 2000.-242с.:153 ил. Учебник. Часть первая.
Предыдущая глава - ЗДЕСЬ
Продолжение - ЗДЕСЬ
Оглавление - ЗДЕСЬ